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透明枕头藏顶尖时尚 画家陈逸飞的大视觉(组图)

NEWS.SOHU.COM  2004年03月29日15:44  来源:搜狐网
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    《逸飞视觉》:装进透明枕头的四大时尚之都

  导语:近几年内涉足时装、电影、模特经纪、时尚家居等领域的画家陈逸飞好像永不疲惫。他最近又带着“MOOK”的全新概念进军出版界。把一套《逸飞视觉》丛书装进透明枕头里售卖,定位为“大众时尚读物”,可240元一套的价格又让许多“大众”却步。陈逸飞究竟是画家还是商人?《逸飞视觉》是概念的炒作还是出版的新形式?在前不久举行的西单签售会上,陈逸飞被读者团团围住,愉快的接受了来自各方面询问与关怀。

    

    Tate Modern 伦敦活力加油站

  正文:

  四大名城刚开头 视觉放大看全球

  读者:陈老师,《逸飞视觉》这套时尚丛书介绍了东京、米兰、巴黎、布鲁塞尔,但是市面上有很多书是专门介绍这些城市的,那么大家为什么会选择你这套书来看呢?

  陈逸飞:我想我这本书不是一个旅游的指南书,我是想用一个艺术家的眼光,或者用一个大视觉的眼光去诠释一个城市,这就是这套书的特点。无论是内容还是设计,我们都是用一种视觉的角度去做这套书的,而且我们从信息量以及书的可收藏性等方面做了很多的探索。

  我想我们现在用的某种形式,实际上也是现代媒体或者像你们网友非常想要的,那就是又要信息量又要有一些非常精致的东西,从这点上来说,无论在书的信息量方面,还是在可收藏性方面,我们都需要做尝试和努力。而且MOOK(Magazine Book )这个概念在国外同行中间也开始非常流行起来了,我们也是用这么一种形式来诠释一个城市。我们还要做很多系列,这只是我们系列中的一个,不是说我们做了这个就完成了一套完整的书,我们是用一个选择的概念,现在先推四本,同时还有12本在做,也就是说将来我们会一直给你构筑一个舞台,很多人或者很多行都可以借助这个舞台来进行表演。今天可以跟一个摄影师去谈,明天也许跟一个记者(谈),也可以跟一个服装设计师(谈),实际我们都可以在一个“逸飞视觉”的舞台上来阐述自己的观点,这就是我们想要做的事。

    

    伦敦街头怀旧

  “逸飞” 名字是平台 欢迎大家都过来

  读者:您的名字是一个平台?

  陈逸飞:“逸飞”也不等于叫陈逸飞,我跟很多朋友说,我希望把“逸飞”变成一个品牌,变成让人家觉得是一个有质量感的、对视觉有自己独特见解的舞台,什么人都可以在这上面,各行各业都在这上面表演。例如建筑业也可以啊,我这次刚刚从巴黎回来,在西班牙我也看了许许多多,这次专门的陪专业人士看旧建筑的保护,有机会接触了很多好的设计师,也看了很多项目。像这么一个题目实际上也就是可以做好几本书的。

  读者:《逸飞视觉》是不是一个大的口袋?

  陈逸飞:对,我希望是这样,希望大家都能来参与这样一个美学建设或者视觉建设,都可以用这么一个角度去看问题。

  读者:我听说这次用视觉概念进军出版界是您自己去投资,前面的钱都是自己花的?

  陈逸飞:对,我是自己投资的。

  读者:您自己前期投资把这种概念介绍给中国的读者,您自己的回报是什么呢?

  陈逸飞:我的回报就是拿它的版税,就是说我们(工作室)自己做好内容,然后由出版社出版、销售,销售以后我们拿版税。不过我售书不是靠价格,这套书跟一般的所谓畅销书的概念不一样,这是一个白领或是专业人士比较关注的一套书,最主要是这里面有一个美学建设、美育建设或者视觉建设的功能。我想从事这么一个视觉产业的建设。所以我经常提这几个字:一个是大视觉,一个是视觉产业的建设。

    

    色彩组合

  书价虽高卖不愁 美学素养追潮流

  读者:您曾经说过,我们要能够使自己的作品被更多的人接受何乐而不为呢?但是《逸飞视觉》这套书要240块钱,可能很少人一次会把这四本书全部买齐,如果买不齐这个书,还能感觉这种美么?

  陈逸飞:这个不是很重要,我想中国人多嘛,处于精英阶层的人的绝对数字还是很大的,我想这些朋友是很需要这方面的一些信息的,所以从这点上来说,并不怕书卖不出去。我同时也希望把成本算得更好,把这个书的价格降得更低,让更多的人能够来买。

  读者:对于读者来说,这样的书只看其中一本和把一套四本全看完,会感觉不一样吗?

  陈逸飞:我觉得这几本书都是从各自的角度去诠释各自的城市,我们现在还计划要做利物浦与披头士等,我们也会做选美等等,实际我们不是很狭窄的去做这么一套书,就像我们希望它是一个很绚丽的或者说很多元的角度,看上去好像有点交叉,但是实际在一个大的概念上实际还是视觉建设、视觉产业的概念上面谈这些问题。

  读者:《逸飞视觉》这套书对伦敦等最时尚最潮流的国际都市进行了一次寻找和发现,那么中国一些大城市比如上海、广州等,和书中这些国际大都市之间相比,缺少的东西是什么?

  陈逸飞:我昨天晚上刚回来的,因为我经常在外面。所以每次回来以后,我总会觉得许许多多的东西需要我们去重新建设或者重新改造,应该说我们还是一个发展中的国家,跟发达国家来比,特别是相较于工业革命以后的欧洲文化,我相信许许多多我们可以借鉴的东西。

  读者:我们的差距到底是什么?可以说出来吗这种差距?

  陈逸飞:这种差距实际是全民的美学修养素质。

    

    美学几何

  建大城若装小家 视觉产业机会大

  读者:这本书是给普通的读者包括美术爱好者、收藏家这些人看的,但是改造城市和建设城市是领导的事,这套书到底是给谁看的?

  陈逸飞:我是希望有更多的人来关注这些建设,这些人里面包括国内的官员,而且他们非常重要。我希望现在这些书能够也给他们提供参考。

  读者:他们有必要看这本书吗?

  陈逸飞:不是说有必要,如果他们有兴趣的话,他们可以一起来商讨这些问题,包括来看这些书。我觉得对他们来说只有好处,没有什么不好的地方。我想从这点上来说,我们的确在这方面的建设还任重道远,还需要我们做很多的事情。

  读者:陈老师是国内较早提出在大视觉和美术产业概念的人,有没有考虑过为领导者去做一个城市的读本?

  陈逸飞:现在领导也都很重视城市建设改造。过去有一段时间有一个倾向,实际上也是为了政绩,现在我们在政绩观念上已经重新来考虑了:过去政绩总是一个是文明广场,多少高楼,重复建设等等一些情况,实际领导也意识到这些了,但我们现在如何使这个城市更有它的质量感。我强调一个质量感,更有它的本身的特点,我想从这点上来说,我们这一类的书给他们从某些方面提供了一些资讯,也不叫帮助他们,他们愿意不愿意看,他们会有所取舍。但是从这一点来说,我还想补充一点,也就是说一个城市是一个大整体,我曾经说过城市家居。城市在设计上作为一个领导者来说,他把整个城市像一个家那样来看待,就像你自己买了房子有了一个家,你自己在里面放的任何的东西都可以非常注意它,所以如果这个城市不管大和小,如果作为一个引领者来说,他是要用非常整体的眼光去处理这个城市的。

  读者:事实上我们现在城市的领导者,他在这方面可能有所缺乏,可以这么说么?

  陈逸飞:我认为有些城市是缺乏的。但另一方面,我还想强调的一点,也就是说一个城市从事视觉产业的人数和一个城市人口的比例,从某种程度上说明一个城市的先进度,我觉得这点也很重要,所以现在想考学校考美院考设计学院的人很多,我想这实际从某种角度也反映了社会的供需关系。但现在摆在面前的另外一个话题如何提高质量的问题,在这里领导者作为引领者的观点来说,包括有一点大家有时候有一种误会,觉得在谈视觉产业、视觉建设的时候,好像是饭后余兴,好像有了钱了大家再去谈这些问题。实际从另外一个角度来说,它是可以创造价值的,就是很高的价值。这实际是一个很辩证的关系,不是说有钱了我们来谈所谓的美啊,我觉得这是狭窄的,如果这么去看问题狭窄了。如果从一个产业来说,从一个城市建设来说,甚至提高到一个国民经济的附加值来说,实际视觉产业给你提供太大太大的机会了。

    

    雾都绅士

  美学普及需良方 “环球小姐”不难当

  读者:大视觉、大美术的概念和我们这些普通老百姓之间会不会有一种特别远的距离呢?

  陈逸飞:所以我刚才说了这么一点,我们要有一种宣传跟普及。

  读者:如果两者之间没有普及到位的话,会不会你说你的,我们还是做我们的?

  陈逸飞:我想不会,我想越来越多的人都会意识到这一些。而且如果我们不去注意或者谈深这些问题的话,实际从某种角度来说,从历史角度来说会造成一种浪费,极大的浪费。所以我说为什么叫大视觉、大美术,这和单纯一个画布上画一张画的概念又不一样。特别我们所说的城市的建筑艺术,这是最大的一个视觉艺术的内容之一,你能设想我们天天要看见的东西或者强迫你看的东西,我们如何来处置它?所以这一点上来说,的确我们看到了我们自己跟先进发达国家的差距,另外一点实际上也应该说在今天在我们面前是非常重要的一个讨论的话题。

  读者:我知道环球小姐卓琳是经过您的公司包装的,卓琳所展现的那种美丽,她的那种成功是你们所创造的时尚元素的体现吗?

  陈逸飞:这只是人的风景线之一吧,这不是全部。我想一个大视觉涉及到方方面面的,包括人,包括我们的建筑,包括我们刚才说的大的城市的概念,甚至小到我们一个很小的工业造型设计,一个杯子,甚至一个小小的叉子、调羹都是属于我们的。所以我们有时候说也是眼球的经济,如果我们在这个方面都能够去关注它,而且这里面也有一个互相内在的一种链条式的联系,如果我们能够把这个方面都做得很好的话,那我觉得你所有的眼睛看出去的东西都是舒服的,而且也会使我们刚才说的国家的国民经济建设或者我们所说的创造的附加值会更高。

  读者:像环球小姐那种美丽和得体,一般人是做不到的。她的这些东西值得去追逐和学习吗?

  陈逸飞:我想学习这是一个泛指,不是一个台步一个衣服去模仿她,我想环球小姐最主要展示的是女性的美。另一方面,她们的落落大方,很好的应变能力,包括社交中待人接物的方式,都是我们要思考的问题。

  读者:普通人也是能学到的?

  陈逸飞:一定能,为什么不能吗。

    

    米兰时尚餐具

  “责任”推动商业链 “拿来”先进不图钱

  读者:您所涉及的产业很多,油画、服装设计、办杂志,您一个人干了这么多事情。优化、服装设计这些产业之间会不会有一种必然的商业链条?

  陈逸飞:我想这个从我个人来说还是强调一点:既然我提出一个大视觉的观点,这也是我自己一个实践的过程。我想如果从服装、其它的视觉产业来看,也是商业的一种形式。但我希望能从我个人给别人一个信息,就是说我能做的你也能做,有很多东西不是那么高不可攀的,而且有更多的人来参与这种产业建设的话,我想对于我们国家是非常重要的。

  读者:有媒体评价您:陈逸飞先生干什么事情都有一个非常好的感觉。那您开模特公司、办时尚杂志——这些运作,您靠理性的商业运作还是凭一些好的自我感觉去做这些事情?

  陈逸飞:我想最最开始还是有一种精神在这里面,我觉得我自己在外面生活那么多年,我80年出国而且自己也是从事着美术这么一个职业,等于本行嘛。

  也是有一种理想在里面。我想做一件事应该就把它做好,别人说,你还能做一样像一样,我想这也是对我的一种最大美誉、称赞。但是我想,做的过程也都是很辛苦的。

  读者:您本身在艺术学院里面,有没有特别理性的商业概念?

  陈逸飞:这个很难说,一定是有商业的一种理念在驱动我去做这样的事,我想更重要的还是我自己觉得有一种责任,也是一种天职。实际上很多事我可以不用去做,但是因为我在外面生活那么多年,我看到别人能去这么去做,而且这个过程中间我也看到国内那么需要。我曾经举过例子,80年代初的时候,很多人打电话要从国外带这个带那个,但现在国内什么都有了,那么你想这个过程实际也说明了一点,就是这个产业的重要性。所以我想我们如果能够把自己在外面看到的学到的这方面的东西,在最开始的时候用一种拿来主义的方式(引入),我想,何乐不为?我常常这么说,何乐不为,就是这样子。

    

    人体处处皆美学

  “视觉产业”需补课 努力去做《理发师》

  读者:实际上您很清楚,有些东西明天必然会在中国发生,您现在提前在做这个事情?

  陈逸飞:我觉得人家的存在的确有它的道理,有它的必然性,而且本身看得到我们社会的需要,所以如果我们能够在这个方面参与这样的事件,我想别人一定会看得到你的努力。这点我是很相信的,因为最开始的时候人家也会说些干吗艺术家画家要这么做,好像你的画也卖得很好很贵,为什么你是不是还要更多的商业活动去赢得更大的财富啊?实际我想这些可能都是误解了。我想这两年下来了,我想这样的声音也少了,大家也在看得到我们的确不容易一直在坚持着多少年了,实际我们也是争取一步一个脚印去做事,要做就把它做好。为什么?因为始终看到这块土地,这块热土是需要这些东西的,而且我们的做法也可以给其他人提供一些例子。一个人永远不可能做到一种极致,我反复强调我们是在参与,另外我一直强调的也就是我们是拿来主义。我还要加上一句,我们今天是一个补课的时代,并不是说所谓的出大师,我真的是从内心来说非常明白,今天我们的国家处在一个视觉产业处在什么阶段,作为我们个人来说,我们处在一个什么样的阶段。

  读者:从国家到个人都是一个补课的阶段?

  陈逸飞:我想都是这样,一方面我在做这些产业,有一种榜样的功能在里面,但实际在这个过程中间我也在学习,也在补课。

  读者:您自己也在补课?

  陈逸飞:一样的,一定是这样。

  读者:您现在做了这么多成功的商业活动,出版、电影,有没有有些商业活动您一旦发现它的相互进展是缓慢的,不合适的,您会选择放弃我不做了?

  陈逸飞:这里面总有一种选择的,所有的活动都有一种选择。一人不可能面面俱到,一个人总会有许许多多的过程中间的失误,也一定会有。

  读者:您也有失误吗?

  陈逸飞:一定会有,大家也看得到在做电影过程不是也曾经发生过一些事。

  读者:您说的是《理发师》吗?

  陈逸飞:对,《理发师》。这也是一个学习过程啊,包括自己的制片学习,电影投资的学习啊,这些都是很有意思的事。

  读者:网友特别关心您会不会把《理发师》这个片子拍成一个特别棒的节目?

  陈逸飞:我希望,哪个人不希望这样去做,如果处在我这么一个地位,处在我今天的状态上,当然会想。但是这里面有一个事就是说,也不希望大家期盼过高吧,我还是非常实在的能够尽自己最大的努力去把这件事情做好了,尽自己最大的努力去做,我想应该说也少点遗憾。

    

    剧院如酒店

  画画出书两不误 “视觉产业”能互补

  读者:我知道您一开始是画油画闻名的,你现在又要做书?

  陈逸飞:我自己的画廊应该说是世界上最重要的一个现代艺术画廊。我这次出国也是自己在荷兰有一个艺术活动,今年五月底在莫斯科艺术博览会有我的展出,6月15号我在瑞士要参加世界上最重要的一个现代艺术展。实际上很忙,我也希望我有更多的时间跟精力能够在这方面做得更好一点。但是就像你谈到我出书,我做电影啊,这又是我一个大视觉的事,一个观念与实践的一部分,而且这里面之间也有一个辩证的关系是互通的。实际我在做电影我在做书,或者我因为做书,我要出国去看很多东西,实际也是刚才说的补课学习的过程。所以反过来也涉及到对我绘画的思考,的确是这样,你看到好东西人家已经那么现代了,什么样的画可以挂在墙上,一定会思考的。包括现代艺术你如果再挂一张像照片那样的画绝对是不合适的,绘画的现代感同时又有自己本身绘画的风格跟特点,所以这些都是一个很辩证的交杂在一起的事,这也是自己在活动思考的过程。

  读者:您刚才说的这段话,自己虽然没有在很长时间内画画,但是一直在想这个事情。

  陈逸飞:了解我的朋友应该知道,实际我一般每天下午就开始工作,一般到晚上。

  读者:但是您很长时间会在宾馆里面。

  陈逸飞:有时候为了一些活动去国外实际上也是在思考学习的过程,我自己还带着手写板,看看飞机场里面坐着的人,自己涂鸦画一画。实际上我们所说的视觉产业是一个大视觉的观念,你在其它方面就是看一个模特表演,看一件好看的衣服甚至看一个好的店的布置,你反过来再把自己的绘画去和它联系在一起去思考的话,那不也给你很多新的启示和思考吗。

    

    大视觉 全球人

  手中无钱怎生钱 精神富有足慰年

  读者:很多人认为您现在可能是中国在艺术领域、绘画领域最有钱的人之一。那么您在艺术和商业运作过程之间的游走到底是什么样一种状态?

  陈逸飞:我觉得我自己还是靠着艺术的收入,画画的收入,实际我把画画的钱都用在这些大视觉的实践中间去。有时会有一些利润出来,我又把它做到其它事情去了,我又去拍电影了。实际包括我自己的亲属都说,我把画画卖来的钱在我手里经过一下,那又用到我去做书,包括做这册书我开始的时候花了那么多精力去做我也不知道我会有多少收益在里面。好在出版社很愉快的合作,让我们通过这个书的销售也许会得版税稿费,但问题我又有12本在做,我现在又有那么多人坐在那里要我发工资,我要跟他们一起做这12本书,根本我现在不能去算我这个书每本要得到多少利润。

  读者:您的意思是你自己是一个特别有钱的“穷人”,手里永远都没有钱?

  陈逸飞:看从哪个角度去看这些,的确有时候也就是一种自己的人生观或者一种生活方式吧,我觉得自己绘画中间如果我说我卖画得到的钱,我能够为自己创造更多的精神上的一种财富的话,我想这也是很值得的。所以我常常会跟朋友说,我要当我老的时候,如果有很多看得到摸得着的东西曾经参与,例如放两部我自己当年拍的电影,书架上有许多我做的书,当然这里面包括我自己的画册等等,那是很有意思的事情,会让一个人很富有。这是另一种富有。

  结束语:

  陈逸飞在最后表示,希望以“逸飞”为品牌的图书无论在设计上还是在品质上都能够满足国内不同层次读者的需要,而且赏心悦目,这是自己的理想之一,也是创作《逸飞视觉》的初衷。

  陈逸飞的MOOK概念:

    

  “MOOK(Magazine Book )是当今流行的一种做书或者做杂志的一种形式,它有杂志的一种功能就是快速、信息量大,有定期的报道,可以让人家很快的得到。但另一方面又有书的一种精致、收藏性。如果两者能够做得好的话,读者会更喜欢,他会有一种期盼,到了一定的时候像《逸飞视觉》类型的MOOK可能变成读者的收藏爱好。”

  “《逸飞视觉》这里面又介绍城市又介绍时尚,又有建筑又有画家等等,我想这个就很有它的个性,同时图片等等方面也会感觉比一般杂志要更加精美,而且都是第一手的。”  

                        ——陈逸飞

转自搜狐


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