新华网郑州6月3日电 (记者桂娟、单纯刚）6月1日7时06分，中国戏剧界痛失巨擘，一代豫剧大师常香玉驾鹤西去。尽管她临终一再嘱咐丧事从简、不要惊动大家，但消息传来，还是引起了社会各界的震动。连日来，自发前往郑州市殡仪馆吊唁的戏迷络绎不绝，人们都想跟“红娘”道个别，再看一眼他们喜欢的“花木兰”。坐着三轮车、骑着自行车，郑州的戏迷来了，河南各地的戏迷来了，山东、陕西、安徽、天津的戏迷也连夜赶来了。秦皇岛戏迷邵桂莲说，听说俺要来，村里的老少都让给常老送个好。山东省荷泽齐鲁音乐学院的60多名师生自发组成志愿乐队，2日晚连夜排练，凌晨2点乘火车赶来为常老送行。

　　更多的戏迷三五成群，聚集在郑州市的金水河畔、公园广场，他们拉起弦梆，唱一曲“谁说女子不如男”，一吐心中的悲痛。

　　常香玉的小女儿常如玉说：“为人民演戏，叫人民喜欢，是妈妈生前最开心最自豪的事，妈妈知道这么多人来看她、送她，也该含笑九泉了。”

　　她总是出现在最需要她的人群面前

　　得到常香玉去世的消息，65岁的盲人医师王学文心里特别难过，他没有去诊所应诊，一整天躺在床上，平时最喜欢的两只画眉的鸣叫声，也变得令人烦躁。从四五岁开始，王学文就跟着大人听常香玉唱戏，这一听就是50多年，大师优美的唱腔为王学文的黑暗世界带来了光明和乐趣。“和其他人不一样，常香玉是个爱国艺人，她捐战斗机抗美援朝，闹水灾抗非典都捐过钱，每逢国家有难她总是走在前头，她这样爱国爱民的艺人最值得敬佩。”

　　戏迷们尊祟她爱国爱民的精神。新中国成立以来，从旧时代过来的艺人常香玉，怀着对党和人民群众的感激之情，凡是党的号召人民的需要，她都毫不犹豫竭尽全力。为了抗美援朝，她带领香玉剧社辗转义演，捐献战斗机一架，在炮火连天的朝鲜战场，演出了180场。举办亚运会、支持大兴安岭森林灭火、救助下岗工人、接济贫困大学生、支援甘肃干旱地区解决饮水问题、1998年抗洪救灾中央电视台演出、香港澳门回归大型演出、抗击非典等，常香玉或义演捐献，或解囊相助，几十年如一日。

　　有一天，在看完刘兰芳的评书《杨家将》后，常香玉对爱徒高玉秋说：“玉秋，我们干每一件事都要懂得民意，老百姓往哪想，你就往哪做。”高玉秋说，当时我一下子明白了老师为什么在解放初宣传婚姻法时连演六部《西厢记》，在抗美援朝时演巾帼英雄《花木兰》，在社会主义建设时期演《朝阳沟》《人欢马叫》，她把唱戏作为为人民服务的工具，用戏来鼓舞人民、歌颂人民。

　　梅花奖得主、河南省豫剧二团团长李树建说起了令他终身难忘的一件事。去年12月，他们剧团到北京奥林匹克中心建筑工地慰问河南籍民工，没想到正在医院化疗、头发已经掉光的常香玉打来电话说，要为工人师傅演出。就这样，在临时搭建的简易舞台上，头戴发套的常香玉用她那锤炼了几十年的道白功夫和唱腔向民工师傅致以新春祝福。李树建说，“常老师就是这样一个人，只要有公益演出，只要是给最基层、最苦的人群演出，她再忙、再累，也要参加，这种精神，为我们青年演员树立了榜样。”

　　河南一家企业曾找常香玉商量做广告的事，提出先给她50万元订金，广告做完了再给80万元，给她3天考虑时间。常香玉当时回绝说，这事不用考虑，我不做。去年6月，常香玉在和弟子韩玉生交心谈起这件事时说：“现在的一些演员追逐金钱，唯钱至上，我很看不上。搞艺术的，就要把艺术当成毕生的、唯一的大事来做，我们艺人为人民服务，就是多演戏，不能贪图虚名，陷到钱眼里去。”

　　常香玉的大女儿常小玉说，母亲关心群众疾苦，她常说，一口饭能救活一个人哪。她的生活非常朴素，有的衣服补了穿，穿了再补，去世前，她床上铺的还是用了几十年的粗布单子，从不舍得乱花一分钱。可是每逢国家有难，群众有苦，她又总是解囊相助，毫不吝啬，她经常对孩子说：“不该花的钱一分也不能花，该花的钱上万也要花。”

　　学艺从一点一滴做起

　　戏迷说常香玉的戏，最津津乐道的是她的道白，不用看字幕，听得清清楚楚，她塑造的艺术形象“红白黄花”，《拷红》中的红娘，《白蛇传》中的白娘子，《大祭桩》中的黄桂英，《花木兰》中的花木兰，都演绝了。

　　研究常香玉的专家河南省艺术研究所研究员石磊说，常香玉之所以成为常香玉，是下了常香玉的功夫，她能让观众喜爱，全是靠苦功和一心为群众演戏的“傻劲”。常香玉每天4点半起床练功，吊嗓子，一直坚持到晚年，活到老、演到老。她特别注意保护她的“两子”，一是嗓子，一是身子，直到去世前些日子，她感觉嗓子哑了特别着急，让医生快想办法，嗓子是她的武器，她想唱到一百岁。

　　常香玉的弟子韩玉生回忆说，常老师演戏，一辈子没有误过场，没有“滚大梁”（即说反了，叫错了），没有因为身体或其他个人原因换过角色。她演出有一些习惯，几十年如一日，比如提早化妆，在后台不说闲话，上场前几分钟开始盯场以便及早进入角色，演出中绝不把任何情绪带进戏里。

　　相声演员范军是常香玉76岁为下岗职工义演时收的弟子，范军每次来学戏的时候，常香玉总是提前20分钟等待，即使是三伏天，也把领子上的风纪扣扣好。范军说：“老师，我又不是外人，您干嘛穿得这么周整，怪受罪的。”常香玉语重心长地说：“孩子，我们不能让自己太随便了，严格要求自己要从一点一滴做起，学艺更是这样。”

　　常香玉十分注意学习，她学习曲剧、越调，甚至外国歌剧。有一年她和前苏联的一名女高音歌唱家同台演出，发现这位歌唱家能在高音中模仿出笑声，她在后来的演出中多次运用这种技巧。

　　就这样，从艺70多年来，她勇于创新、借鉴，不仅将豫东、豫西、祥符、沙河、高调等五大豫剧声腔派系熔于一炉，而且广泛采撷了河南曲剧、越调、京剧、昆剧、河北梆子及河南坠子等剧种和曲艺的声腔技巧，形成了独具风采的常派艺术，达到了很高的美学境界和艺术造诣，已形成众所公认的“常派”风格。

　　我们向常香玉学习什么？

　　在缅怀、追忆常香玉这位艺德双馨的艺术大师的同时，人们也对当前文艺界的现状表示不满。功利主义盛行、浮躁心理严重、演员胸无大志甚至用色相吸引观众等种种流弊，正吞噬着无数有才华的演员的艺术天分。人们希望，年轻一代的文艺工作者能够深刻反思：该向常香玉学习些什么？

　　河南省委副书记王全书要求，全省广大文艺工作者一定要向常香玉同志学习，学习她贴近实际、贴近生活、贴近群众，对艺术的执著追求；学习她炽热的爱国主义情怀；学习她勇于创新、精益求精的艺术品格；学习她“戏比天大”、献身艺术的可贵精神。

　　河南省艺术研究院院长方可杰说，常香玉一生演出场次不计其数，她服务的全是普通的老百姓，而她终身所做的，就是献身于人民群众，从不计名利和个人得失，一生也没有得到什么奖项。反观现在的一些年轻演员，把精力放在拿奖上，为了拿奖不择手段，要奖励、要职称、要待遇，而把群众的利益放在了一边。“艺术家”多了、“一级演员”多了，而贴近生活、贴近老百姓的演员少了。

　　有一天常香玉乘火车被乘务员认出，大家要求她唱一段，常香玉高兴地说，你们知道河南有个马金凤吗？她唱得非常好听，接着她唱了一段马金凤的拿手好戏，还说，我这是刚学会，你们觉得学得像吗？方可杰说，作为一代大师，常香玉没有门户之见，在任何场合下宣传同行，这种胸襟是现在的演艺界普遍缺乏的，我们现在常常看到的是演员之间的相互贬斥和排挤。

　　河南省文化厅厅长郭俊民说，常香玉对戏剧的痴迷直到她提出“戏比天大”，体现出她对民族艺术的执着追求，她没有把戏剧艺术作为个人发财的手段，而是提高到弘扬民族艺术这种境界来毕生追求的。眼下的一些文艺工作者，丧失了这种对事业的追求和责任感，被眼前的经济利益所躯使，演员们在为金钱而奔波，待遇高了，艺术个性却没有了。从这种意义上来说，常香玉身上表现出的一个艺术家的社会责任感更值得我们学习。

　　研究员石磊说，现在的年轻人一有点名气，就不肯再下功夫了，或者“戏外功夫多了，戏内功夫少了”，常香玉走了，期望河南豫剧界再出一个像她那样的领军人物，有第二代、第三代豫剧大师出现。（完）（来源：新华网）