居欣如

　　在当今文化事业快速发展的同时，也出现了一些令人值得关注的现象。如电视剧制作刻意拉长剧集长度，这种文化“注水”现象还表现在一些媒体上，以及研究生扩招上

　　文化“注水”现象的背后究竟是什么力量在起作用呢？首先，是一个钱字；第二是急功近利，心浮气躁；第三，不顾客观规律，不顾客观条件

　　科学发展观，不仅对经济发展有指导意义，对文化事业的发展同样有指导意义。而从事文化事业的人员更不应热衷于追名逐利，而是要甘于寂寞，甘于付出，甘于牺牲

　　中央电视台《焦点访谈》曾对集贸市场上的猪肉“注水”现象作了揭露，让消费者深知其中的“奥妙”及其危害。但是对于文化“注水”现象是否也应该来剖析一下呢？

　　在当今文化事业快速发展的同时，也出现了一些令人值得关注的现象。

　　据媒体透露：“近年来由于电视剧市场竞争激烈，为了收回成本，电视剧制作方刻意拉长剧集长度”，容量一再扩张，剧本改编中不断添加新的人物、新的场景、新的情节，“甚至在原有故事的基础上生发出更多的主题”。

　　《神医喜来乐》一剧原订合同最多拍20集，修改剧本拉长为26集，后期“注水”成了30集。老舍的《我这一辈子》在改编成电视剧时，被加了90％的水，北京广播学院教授曾发问：“加了那么多水，那还是老舍吗？”张爱玲只有3万字的小说《金锁记》一触电，成了20集；北京人艺话剧《天下第一楼》触电后，32集……

　　一经“注水”，电视剧就变了味。故事节奏缓慢，而且硬插许多人物、情节，甚至主题，以至喧宾夺主，拖沓乏味，收视率大大下降。

　　这种文化“注水”现象还表现在一些媒体上。不可否认，信息传媒事业的发展是社会现代化、信息化的重要标志。但这些事业的发展是缘于一个社会发展的客观需求的拉动，并非人为扩张。现在，好多种报纸，平均每个版面只有二三千字，通栏标题却占了三寸高，再加一张大照片，就凑成一个版面，内容稀释。

　　文化“注水”现象甚至也发生在堂堂高等学府，研究生招生规模，每年以30％的速度递增。研究生批量生产，一个导师往往要带十几个以至几十个学生。培养学生像流水线一样。有的学校博导不导，学生“放羊”。在导师和研究生比例严重失调的情况下，只是一味的扩招硕士生、博士生，以至产生“扩招综合征”。这种“注水”的博士生硕士生难道能担负起“科教兴国”的重任吗？

　　这种种现象的背后究竟是什么力量在起作用呢？

　　首先，这指挥棒就是一个字：钱。

　　影视制作单位为何热衷于长篇大作？其根源在于影视公司不想做亏本生意。电视剧赚钱靠广告，电视剧非拉到20集以上才可能赚钱。于是延长播出时间，增加播出次数，在改编剧目中“注水”，就是赚钱的门道。同样的，办报也一样，既无政府补贴也无其他生财门道，主要靠广告开销。版面一扩，就可成篇累牍地登广告。只要广告收入超过报纸成本价，就可财源滚滚。至于“新闻学”里讲的：“新闻要短些短些再短些”、“将重要的事实放在前面”、“新闻报道要有宝塔形结构”等新闻学的“A、B、C”，全然可以置之不顾。

　　第二是急功近利，心浮气躁。

　　古人说“十年树木，百年树人”。人的培养来不得一点虚假、浮夸。现代化事业的发展迫切需要造就大量高层次高素质的建设人才。但是再急切的愿望，也必须遵循人才培养与发展的规律。只想一炮打响，一举成功，只想搞大跃进式的“赶”“超”，只想一口气吃成个胖子，这种虚夸浮躁的作风，是培养不出真正合格的人才的，只有靠认认真真、坚毅踏实的作风才能实现。同样，文学艺术的精品，真正的传世之作，也只有靠深入生活，潜心研究，千锤百炼才能做到。

　　第三，不顾客观规律，不顾客观条件。

　　只有发展了，经济上去了，才能办许多我们想做而没有做的事。但任何事物的发展总有其自身规律。不管是经济、社会的发展或文化、教育事业的发展，都有其自身规律，也包括它们相互的联系和制约。倘不顾自身规律，不顾客观条件，不顾社会效果，不顾实际可能，一味的“不怕做不到，就怕想不到”，好大喜功，不循定规，缺少起码的理智和常识，明知不可能而一意孤行，恐怕只能事与愿违。

　　去掉些急功近利、急于求成之风，去掉些心浮气躁、好大喜功之风，去掉些不顾客观规律、不顾客观条件之风，沉下心来，一步一个脚印地前进。科学发展观，不仅对经济发展有指导意义，对文化事业的发展同样有指导意义。而从事文化事业的人员更不应热衷于追名逐利，而是要甘于寂寞，甘于付出，甘于牺牲。因为任何事业的成功，都需要有长期积累和艰苦奋斗的过程，甚至耐得起清贫寂寞。参天大树是一天一天长起来的，高楼大厦是一砖一瓦盖起来的。造就能立足于世界的中华民族的文化事业，也是靠一批志士仁人脚踏实地、锲而不舍的努力才能实现的。

　　（作者为解放日报原副总编辑）