中新社记者 杨伏山 陈立宇

　　因缘际会，记者台北邂逅应邀为台湾政治大学中文系开设“中外戏剧专题讲座”的厦门大学人文学院教授、博士生导师、厦大戏剧影视与艺术学研究中心主任陈世雄。这位政大中文系邀请的第一个大陆访问学者，二十九日在正式开讲前接受本社记者采访时表示，歌仔戏根在两岸，两岸学者理应加强交流、合作，共襄盛举。

　　陈世雄教授专事戏剧理论、俄罗斯与欧美戏剧、闽台地方戏剧研究，成绩斐然，闻名学界。二十多年来他已先后出版学术专著六部，发表学术论文近百篇。一九九五年，两岸学者开始就闽台共有的地方戏曲歌仔戏展开学术交流，陈世雄堪称大陆方面积极推动这一交流的第一人。

　　陈世雄告诉记者，自从十年前，他作为领队，率领福建省代表团八名学者赴台访问，开始两岸学者歌仔戏研究的学术交流以来，两岸学者互动频繁，至今已取得丰硕成果。他本人此前已三次应邀来台，其中两次莅台参加歌仔戏研讨会，一次观摩两岸小戏的展演和研讨。自一九九五年首届两岸歌仔戏研讨会在台北举办之后，两年一届的这一专题研讨会，已先后在台北、厦门举办过三届。去年，在厦门举办的研讨会，台湾去了一百多名专家学者，堪称规模空前。他披露说，明年，第四届两岸歌仔戏研讨会还将择时在台北举办。

　　陈世雄认为，歌仔戏为闽台共有，可谓根在两岸。歌仔戏音乐唱腔歌仔调起源于至少一百多年前大陆的锦歌说唱艺术，锦歌传到台湾之后，台湾艺人将其发展成为一种比较原始状态的小戏，继而演变成为新的剧种，并于上世纪二十年代回传大陆，大陆艺人再其音乐唱腔加以创造，从七字调发展成为杂碎调，赋予歌仔调新内涵，又一次回传台湾，使歌仔戏唱腔更加丰富、更有表现力。陈世雄说，歌仔戏可以说为两岸共同创造。

　　陈世雄坦陈，上世纪五十至八十年代，因众所周知的原因，两岸歌仔戏相互隔绝，各自在不同环境中发展。两岸歌仔戏各有长短，九十年代两岸学者展开交流之后，成为所有戏曲门类中研究最为充分的一种。

　　不过，陈世雄认为，两岸学者携手研究戏曲发展并不平衡，相对之下，对于其他剧种如高甲戏、梨园戏等的研究交流就比较少。

　　陈世雄透露，大陆南京出版社即将出版大型丛书《世界华文文学》，他应邀主编其中的《台湾戏剧卷》。他表示，未来他愿意进一步与台湾研究同仁携手，共同促进彼此的学术交流与合作。