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《5×2》 弗朗索瓦·奥宗导演
国际先驱导报文章
弗朗索瓦·奥宗（ＦｒａｎｃｏｉｓＯｚｏｎ）一直被主流电影界视为具有颠覆意识的电影顽童。他硬要将格林童话里的《糖果屋》变成一个关于谋杀、情欲、权力的黑色电影；硬要将法斯宾德自己未公开的剧本《水滴落在炽热的岩石上》拍成一部残酷、伤感、荒谬、鲜艳，充满各种性向可能的作品。奥宗的电影热爱讨论性爱的伦理道德，但自己又说“没有道德和不道德的标准，一切都在标准之外！”但他去年却拍摄了一部非常主流的《5×2》，彻底消除了自我的颠覆风格和黑色气质，谈论起世间男女“一般性”的恋爱与婚姻来。所谓5，是5个感情片段：相爱、结婚、生子、裂痕、离异；所谓2，是2个人：男与女。就奥宗呈现的五个片段来说，我们也可以把这部电影称之为：关于婚姻的前世今生。
主人公是名为吉勒与玛丽的两个人，他们的身份被模糊，是世间男女的典型。他们相遇相爱、结婚生子、隔阂离异，这是一条普通不过的婚恋的“不归路”。但是奥宗偏将这5段戏反过来排列。分离在前，相遇在后。这是影片唯一意味深长的手法。罗兰·巴特在《恋人絮语》里讲恋人脑海中的记忆是没有序列的，都是因时因地蓦然生出。但在《5×2》里，关于恋人的记忆显然是被强调排序的。它的开场是极为冗长的离婚律师宣读法律条款，枯燥无味但对作为当事人的主角来说相信是字字锥心；它的结束却是你能想象出来的最浪漫的景象：夕阳照着美丽的海边，海水一片金黄，两个相爱的人携手走向海洋深处。这是对婚姻和恋爱关系的一次强烈的对比。它以强烈对照的方式阐述了对恋爱和婚姻的关系——“早知今日，何必当初”——想来想去没有更适合的话语。
就影片风格，奥宗自己说“我们从伯格曼开始，以勒路什收尾”。而婚礼部分，奥宗师法美国电影，至于他们的邂逅，则顺着侯麦的《夏》（侯麦的《四季》之二）的脉络拍摄。加上每一节都加入一首意大利经典情歌做结语，那种哀伤的浪漫气息弥漫着整部电影。在叙事上，倒叙本身产生一种悬念的力量——他们为什么会变成现在这样（或许已婚观众会代入地扪心自问：我们为什么会变成现在这样）。《5×2》选择的片断都极为生活化，也因此留下无数戏剧和心理上的空白与疑问。比如新婚之夜，玛丽为何在吉勒烂醉熟睡后，在外面徘徊，进而和人发生一夜情；比如产子之日，吉勒为何在医院外的车里坐着，始终不能进产房看望妻子；等等。粗粗看去似一头雾水，细细想来想必心乱如麻。
如果体味这些电影留下的空白与疑问，恰好构成了故事最核心的地方——关于感情，我们都有无法公开的空间。正是这些未知的空间，让每出看起来相像的爱情实际上并不那么一样，不论他们是幸还是不幸。(卫西谛)
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