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胡玫:戏厚重阳刚人柔情(图)
时间:2006年03月06日12:30 我来说两句(0)  

 
有奖评新闻
来源:北京日报
  一个与陈凯歌、张艺谋同为第五代的女同窗,一个热衷化妆、购物、为儿子讲童话的女人,一个以女性视角描绘大时代脉络的女导演,一个在片场戴着墨镜呼呼小睡的弱女子,哪一个才是真实的她呢?

  做女人花不做女光棍

  把《乔家大院》、《雍正王朝》、《汉武大帝》这些大戏连起来,很多人恐怕想不到,拍出这样厚重而恢宏历史故事的竟是个女导演。而即便知道导戏的是个女子,在很多人的想像中,怕也是那种端着大茶缸子、披件军大衣、趿拉着大头皮鞋、大嗓门训人的“女光棍儿”吧?当我说出这个猜测,胡玫好一阵大笑,“把我想得也太凶神恶煞了吧?”她告诉我,自己最怕一不留神给人那印象。
是啊,在一屋子书香的屋里,戴着耳环、系着丝巾、画着淡妆、小狗趴在膝盖上的胡玫,就像有梅艳芳《女人花》的旋律映衬着,确是女人味十足。

  让胡玫说,自己当然算是个会享受生活的女人。每次一拍完戏,她一定冲到商店里Shopping(购物),即使在法国,也是乐不滋地四处出击,买化妆品,淘换便宜货。而和朋友狂聊美容、按摩等女人话题,也是拍戏后的一大松弛。除了用这样的方式犒劳自己,补偿儿子也是个重头戏,比如带孩子出去疯玩,哄儿子睡觉讲《格林童话》、《丑小鸭》等等。这儿子是胡玫42岁一日偶发奇感,突然觉得人生中缺了点儿什么,谋定而后才完成计划的。怕我没认出眼前这5岁的宝贝儿,她还特意提醒说:“《乔家大院》里,陈建斌那孙子?”在胡玫的字典里,幸福的女人不该有遗憾。当然,胡玫虽然承认自己是个爱美的女人,是个好母亲,不过她更想人家承认她是个好导演,“你夸一个画家,说他纸好,而不说画好,那不等于骂人嘛?”

  好多真事戏里没敢讲

  接了《乔家大院》,胡玫的视野才第一次聚焦在“晋商现象”上。在正史野史的故纸堆里,她搜寻着晋商淡淡的足迹;在《祁县老照片》和纪录片《晋商》中,她捕捉着旧时代被漂去了的色彩……而只有当她亲身走进乔家大院后,现代人疑问中的缝隙才被填平了,人物在时代背景下的轮廓才显现了。她震撼了,信服了,在她迈出乔家大院的那一刻,对怎样给观众讲好这个人物,她已了然于胸。

  “乔家富的时候银子超过国库多少倍,可人家有钱了又是怎么做的?一个人不懂得吃亏就不懂得赚钱这个道理,今天把‘诚信’挂在嘴边和墙上的商人们,有几个是真正明白了?”胡玫要在《乔家大院》里,让观众读懂这些。“乔家门口永远拴着三头牛,村民们可以随便拿去耕地;乔家的狗咬到乞丐,从老东家往下所有的掌柜都出来赔罪,还给乞丐做衣服;解放后,乔家后人接到通知让所有店铺歇业,为了不让储户吃亏,他们变卖了所有的家产,利息一分不差给了储户才关张……”胡玫说,乔家有好些这样的事,就是怕观众不信,戏里都没敢讲。在山西这样贫瘠的土壤上,为什么却成就了晋商不倒的大旗?诚信义这些自有它的道理。

  机缘巧合当了导演

  胡玫的艺术人生,经历了一条莫名其妙的蛇形曲线。“我四五岁学琴,能弹《黄河》、《红灯记》和肖邦了;又去拜郭淑珍为师练声;还没唱出来,居然又在朝阳剧场里跳起了芭蕾。中学时还是《红色娘子军》的连长,考上总政却成了《万水千山》里的龙套……”年少时,她也历经过给诗刊投稿的屡败屡战,这种码字的癖好到文工团成了攒小品,不想学员队排练后效果还成。看到北影招“文革”后第一批大学生,自认不漂亮却迷表演的她,还是决定前去报考表演系。就在胡玫填表时,她突然发现排在表演系表格前面的导演系,条件似乎更适合。“写小品、讲故事,这不正是自己的专长嘛!”好在这人对人生一向没啥长远规划,随心所欲惯了,于是脑子一热就改填了导演系。

  初试时,她也说不清当导演啥的大道理,随便讲了段小时候挺生动的事:“那时文工团大院礼堂放外国资料片,有个趴窗户奔里瞧的孩子,从上面摔下来整得头破血流,我当时挺有志气地在日记里发了毒誓,等将来有一天,俺也要弄个电影,让看不着的外国人也趴窗户、也冻得打上面掉下来、也摔得头破血流……我说的特煽情,把老师都感动哭了,主考官追出来说,你准备复试吧。”说起讲故事可是她打小的一绝,很多同学都是下课不回家等着听她讲故事,院里的孩子还提着录音机录过她说的《基督山恩仇记》。胡玫有英雄情结,从小就爱看历史人物传记,像拿破仑、丘吉尔、石油大王啥的都是烂熟于心。想不到这些都成了她有朝一日说戏和演绎历史人物的铺垫。

  导戏就像玩“玩具”

  “当导演,就像玩个大玩具,玩得一投入也就忘乎所以了。”胡玫的体验是做导演一定要学会苦中找乐,风餐露宿的,盒饭里尽是沙子,这样的环境干上大半年,人要不会调节心态可就惨了。每到外景地,估摸有半年,她就把瓶瓶罐罐的化妆品和肖邦、老柴、神秘园什么的,都塞进大包小包。胡玫觉得拍摄现场也是表演现场,如果蓬头垢面胡言乱语地说戏,会惊着演员。“在现场,我从没真事儿似地谈艺术,都是在玩笑中说事,尽量缓解大家紧张的神经。成天哥啊妹啊地叫着,有时演戏的陷入死胡同了,除了给他们卸劲儿,对那些紧张得不得了的,有时干脆就在他们试镜放松的时候偷着开机。”赶上有时拍戏和选景连轴转,一两天合不了眼,胡玫就趁道具布光、副导演安排群众演员时,戴着墨镜忙里偷闲睡上一会儿,大伙儿还以为她在看监视器里刚拍的戏呢。

  胡玫的作品有一种从容不迫的驾驭感与大气厚重。在与历史人物的对话中,人物命运在历史背景下的那种大悲大喜、生死沉浮,对她的人生阅历产生了影响,而由此也使她的领悟力有了与以往不同的深刻。

  “作为电视剧的导演,你的作品占用了多少人的生命、时间?仅仅让人哈哈一笑是浪费人家的时光,我希望作品能带给人们多一点儿思考。历史戏应更多地关照现实,进而引发观众的共鸣。”胡玫感慨地说,“随着阅历增加、目光的开阔,我不再满足于拍男欢女爱的故事,而喜欢有内涵有深度、能触及人性层面思考的作品,历史剧能让我有这种快感。”当然,如果有机会能开掘关注社会问题的现实剧,对她而言也同样具有诱惑力。本报记者赵文侠

  图片说明:这只叫Lucky(幸运)的小狗,采访时,它乖乖地在胡玫的腿上卧了近一个钟头。它懵然无知的样子好像是在说,甭管您多大的导演费多少唾沫星子,也无法给狗狗把戏说明白。木淼摄

  实习编辑:刘佳

  

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