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京剧＋藏戏＋西洋合唱＝先锋传统剧藏戏演员扮演的松赞干布与京剧演员扮演的文成公主各唱各的调。
本报讯（记者天蓝实习生金煜）前日晚，大型京剧藏戏《文成公主》在保利剧院结束了在京的首演。京剧、藏戏，甚至西洋唱法相结合的新尝试获得了专家的好评，甚至有专业人士认为这种新形式将会被写入京剧史册。
一出戏酝酿十三年
虽然《文成公主》是经典剧目，曾被改编成影视作品，但酝酿这出京剧藏戏却用了十三年。据中国京剧院院长吴江介绍，京藏两戏联姻的想法是他在1993年一次援藏演出时产生的。尽管此前并没有这样的尝试，但吴江认为，京剧和藏戏“两者综合程度很高，而且就艺术本质而言，以歌舞演故事，京剧和藏戏是一致的。”
此次演出的演员和乐队由中国京剧院和西藏藏戏团两套班子组成。与普通京剧唱段相比，《文成公主》的唱段比较特殊。在同一舞台上戏中的三个主角文成公主、李世民和松赞干布都会用不同唱腔演唱。时而是京剧特有的唱念做打，时而是藏戏独有的威武之声，中间文成公主思念松赞干布以及在雪山上迷茫徘徊的两出戏，更是运用了西洋的合唱手法。
文成公主比图兰朵更难演
“刚开始我们觉得别扭，感觉合不上。”松赞干布的扮演者、西藏藏剧团演员班丹旺久在采访中表示。他告诉记者，与去年演出相比，现在的唱腔在保留传统的特色上按照京剧的格式作了一些改变。西藏藏剧团的小次旦多吉是该剧藏方的编导和副导演，他回忆，创作之初遇到过不少困难，除了要考虑观众语言不通的情况，在音乐上也需要花很多工夫来搭配旋律和结构。
本戏女主角文成公主的扮演者，中国京剧院梅派青衣邓敏也将参演该戏视为挑战，这位当年因出演京剧《图兰朵》轰动一时的女演员觉得演文成公主比图兰朵的难度更大。
演出中要出现汉语、藏语，如何在巡演中让观众理解恐怕是一大难题，最基本的障碍就是语言。小次旦多吉介绍，剧组采取了打字幕的方法，如果还是不行，就让工作人员在一些关键部分略加说明。不过该剧导演高牧坤并不担心这个问题，他告诉记者，在西藏表演时，观众都热泪盈眶，“因为他们熟悉这个故事。音乐本身是相通的”。
昨日该剧已赶赴广东，即将展开全国巡演。
专家点评
刘祯（中国艺术研究院戏曲研究所所长）：
证明了京剧的生命力
真正做到两种艺术形式融合需要有一个实践摸索的过程。这次结合虽然有些各自为政的感觉，但两种艺术的差异性很大，第一次结合就要做到你中有我、我中有你毕竟不大可能。但作为初步尝试，确实耳目一新。
戏曲历史积淀比较深厚，但时代要求注入新的元素。古希腊罗马戏剧、印度梵剧如今都进入了博物馆，但中国戏曲最突出的特点就是它不仅是博物馆艺术，也是当代艺术。
它具有顽强的生命力、创新的力量和很强的适应性，《文成公主》就是明证。
崔伟（中国剧协理论研究室副主任）：
没有为尝试而尝试
这出戏很有意思，虽然是藏戏京剧第一次同台演出，但并非简单的融合尝试，而是形成了一种独特的艺术形态。从艺术形式看，藏戏、京剧很难融合，但这次却没有两层皮的感觉。
其实藏剧有许多种表现方式，比如面具，但这次没用，主要运用了唱腔。之所以这样，我认为是因为这出戏主要发生在长安城，即汉族文化中。如果单纯为尝试而运用多种形式，反而让表演游离于戏之外了，这也恰恰是编导的高明之处。
如果说不足之处，该剧的结构还需要精炼，文成公主的诗意的感觉和现实应该结合得再好些。但无论大家对这出戏评价如何，至少这种尝试会在京剧史上留下一笔。
本报记者天蓝《新京报》新闻热线：010－63190000 、010－96096333 | |
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