南京日报报道几年前，你问谁是好莱坞新生代的老大，答案是艾德华·诺顿。但现在，这个名字不得不换成柯林·法瑞尔。这个演痞子演到光芒万丈的爱尔兰人，在奥利佛·斯通的执导下以亚历山大的身份站在世界之巅，也曾在《夜魔侠》中贡献了漫画片中最酷的反派之一，在《少数派报告》中的锋芒盖过了汤姆·克鲁斯，《毒家新闻》中一个出场只有5分钟的街头流氓也能让他魅力四射。阿尔·帕西诺盛赞他是“这一代最好的演员”，看看全片只有一个场景的《电话亭》就知道。不只是主演《亚历山大》、《新世界》这样的史诗片，还钟爱一些另类、低成本的独立电影。对他来说，成为如今这样的巨星似乎不应是这么迅速和顺利的事，因为私下里的他实在是一个只会惹是生非的“坏小子”，但只要演技超群，似乎没人在乎那些只能为他徒增“神秘”的不良新闻。

　　曼是个固执且意志顽强的人

　　记者：《迈阿密风云》改编自上世纪80年代的电视剧，为什么会选择这个题材呢？法瑞尔：怂恿迈克尔·曼重拍《迈阿密风云》是詹米·福克斯的主意。我已经跟曼谈了几年一起合作的事了，这个主意一出，简直是绝好的机会。有些人担心“回到过去”是一种退步，但我们知道，曼对动作场面的处理是大师级的，不管是《最后的莫希干人》还是《盗火线》中那段著名的银行抢劫，他都懂得如何编织富有爆炸性的动作场面，但是除非那后面有人性的东西，除非你对人物有感情上的投入，否则大场面就是没有意义的。在我记忆中，电视版《迈阿密风云》是事后才红的，当时它是个走在刀刃上的另类剧集，每一集的题材都非常黑暗，包括毒品、卖淫等等，而且克劳科特还有自己的老婆和两个孩子。很多当时具有现实性的问题都被诚恳地提出来了，这一点也要在当代版本中反映出来。重温这套剧的时候，我看到詹米的眼中闪着光。记者：迈克尔·曼对演员的前期训练是出了名的，在这方面你有何体会？法瑞尔：迈克尔·曼给我们提供的背景资料多到惊人，为了寻找克劳科特，我们走遍亚特兰大、孟菲斯和得克萨斯。我们要研究他的父亲是谁，要了解他的母亲在他年幼时就已去世。还有成卷的资料是关于他出生时流行什么服装，什么电视、电影和音乐最火的。这些都会渗透你的思想，影响你表演时的选择。为成为精英卧底，我和詹米·福克斯在迈阿密现场特训了3个月。幸好我们都有军事经验。我拍过的《反恐特警组》和《谍海计中计》都对这些训练有帮助，詹米在《锅盖头》和《绝密飞行》中的特训也派上了用场。在那儿3个月里，我们每周去打靶场4次，每次两小时，发射500发子弹。我们还学了很多战术技巧，比如如何握枪、如何减少自己成为枪靶的几率、如何提高动作的协调性和效率以便迅速干掉对方等等。还有，为了测试我做卧底警探的能力，导演会安排一个假扮的毒品贩子跟我过戏，他每次都“反应过度”，这种训练令我体会到站在一线的感觉。不管你认为自己准备得多么充分，测试时都会有意外发生，神经也开始绷紧。这种训练非常吓人，因为它的所有目的和意图都是逼我动真格的。记者：看来曼不是个容易相处的导演。法瑞尔：曼非常固执，但这是优点。他高度集中、意志顽强。在训练演员的环节非常有进攻性，直接参与电影拍摄中的每一个角度，不管是灯光、胶片，还是服装，没有一件事情会逃脱他的注意。而且他手下没有“纸上谈兵”的工作人员，他们无一不是自己那一行里的老手。

　　巩俐的强大气场让我有点害怕

　　记者：谈谈你和巩俐之间的激情戏吧。法瑞尔：我和巩俐的大部分爱情戏都是在乌拉圭拍摄的。首先，在错误的时间和错误的地点，伊莎贝拉（巩俐）和克劳科特（法瑞尔）彼此找到了对方，他们很合适，引用一句“甜心先生”（汤姆·克鲁斯扮演的经典好男人）的话说，他们让彼此“完整”了。但这也是造成两人不幸的地方，他们生活在动荡的世界里，他在法律的这一边，而那个女人，伊莎贝拉，在法律的另一边。在一个危险而邪恶的阴谋牵引下走到了一起。在哈瓦那那场戏，他们说，“你我不会长久，永远不会”。尽管现实令人无法承受，他们还是彼此找到了什么。克劳科特是那种玩一夜情的人，多年来也有过不少，他从来没对任何人动过感情，其中主要原因就是过于沉浸在自己的工作中。但是对这个女人，他发现一切都明朗了，彻底地、完美地明朗了。所以，我和巩俐之间的激情戏主要依赖感情投入，或者说感情觉醒，在另一个人身上看见你自己，而且是最好的部分，不是最坏的部分——但同时这也有悲剧性的成分。记者：之前你熟悉巩俐吗？法瑞尔：开拍之前我听说过她的名字，但不太了解她的作品。曼让我看她的《大红灯笼高高挂》，果然不可思议。巩俐是个极其特别的女人，而且超级智慧。她的强大气场甚至让我有点害怕。她非常聪明，事前做了很多功课，也问过很多问题。记者：那你和巩俐在交流方面如何跨越语言障碍？法瑞尔：我打手势（笑）。　新京