“耍孩儿”是在我的故乡浑源和相邻的大同、应县、怀仁、山阴及内蒙古集宁、丰镇等地演出的地方小戏。据老辈人说,这种小戏在当地受欢迎的程度,曾达到过狂热和入迷的地步。不少农村,都有业余戏班。农事间隙之时,这村唱罢那村唱,嗨嗨之声不绝于耳。
“耍孩儿”的最大特色是它的特殊唱腔——用喉音发声,当地人叫作“后嗓子”。这在全国绝无仅有,独此一家。这种唱腔,略带一点哭音,唱起来如泣如诉,别有一番韵味,只能由经过训练的男性演员才能发出,女性是发不出来的。生旦净末丑,唱腔基本相同。大花脸和小花旦,张嘴一唱,声调却都一样。
“耍孩儿”的音乐也极富特色。伴奏乐器中,最突出的是笛子和呼胡。笛子作为伴唱的主乐器,在其它剧中似不多见。呼胡的两股弦,一般总要隔开,以防混音,伴奏“耍孩儿”的呼胡,却反其道而行之。两股弦距离很近,拉起来一股弦发出主音,—股弦发出辅音,呜呜嗡嗡,音色相混。这种混音拉出的腔调柔和而低沉,也是全国数百个剧种中绝无仅有的。
“耍孩儿”那特殊的文学、音乐、舞蹈、美术(化妆、脸谱)的丰富遗产,成为我国戏曲史上的一方活化石。
姚文锦 文 摘自《山西日报》 |