曾执导《本能》的荷兰导演保罗·费尔霍芬回到祖国后打造的新片《黑书》于9月1日晚在威尼斯首映。该片因为挑战了大众对二战期间英雄和叛徒的传统定义而引起舆论哗然。

　　挑战传统模式

　　《黑书》根据真实历史事件改编，角色原型也都确有其人，该片颠覆了传统电影中罪恶的法西斯力量、反纳粹英雄，以及无助犹太受害者等形象的固定模式。片中，一位“盖世太保”头目被刻画成一个有道德观和同情心的人，他与一位渗透进阿姆斯特丹纳粹总部从事间谍工作的年轻歌手产生了情愫，尽管知道她是一名犹太人，但他还是义无反顾爱上了她。而荷兰解放后，这位曾不顾一切协助反纳粹运动展开的歌手却被祖国人民当作叛徒对待。“此前从未有人展示过1945年我们是如何对待战犯的。”费尔霍芬说。他在影片首映后的新闻发布会上表示这部自己六年来的首部电影作品是一次对描绘人类暴行的尝试，“很难想象人类还有什么希望，仅在20世纪中，我们中的有些人就杀死了1.5亿名同胞。”他补充说，“有时人类对待彼此的态度连禽兽也不如。”他所说的恐怖现象在这部成本为1700万欧元的影片中均有表现。

　　在反纳粹运动中，背叛与谎言令人触目惊心，费尔霍芬明确表示自己就是要挑战过去电影描绘这场冲突的传统模式。“我所做的就是通过我的故事将原属于历史真相的肮脏展现出来。”他说，“在我们的传统概念里，荷兰人和反纳粹战士都是英雄，德国人则是恶棍。但事实上，人类既不可能是纯粹的英雄，也不可能是彻底的恶棍。”

　　片名《黑书》取自一位战时在海牙国际军事法庭为纳粹战犯辩护的律师的日记，但二战一结束，他就惨遭杀害，“他的这本《黑书》，可能因为提及了部分叛国分子的名字，不久后就下落不明”。

　　好莱坞让人空洞

　　对于自己做出远离好莱坞的决定，费尔霍芬表示非常高兴，并强调说那里过度重视“纯娱乐”，并不关心深度。“的确，拍完我在洛杉矶执导的最后一部电影时，我觉得自己也和那部电影一样空洞了。”费尔霍芬此处指的是其2000年的电影《透明人》。在解释“出走”原因时他说：“我想寻找一些更具吸引力的东西，至少要能更贴近我的内心。”