我早就说过一句话：中国内地还在坚持着的，并在用头脑和心去拍摄的人很少，而达到贾樟柯的高度的就他一人。他并非今天得了大奖，才有所谓的大师相。相反，周围的掌声一直给得很吝啬。

　　除了早期的《小武》以外，圈内外对他的《世界》的反应显得很莫名，认为走得太远。其实，《世界》已具有大师的风范，从此片中我们至少能得出一个结论：贾樟柯是个对自己有很高要求的人，而且他清醒地在表达方法上下工夫。

　　贾樟柯之所以能得大奖，无外乎具有两个最重要的品质：一是一直在注意方法，而努力超越过去的自己；另一个也许更重要，是他对世界，对人具有悲悯情怀。

　　《三峡好人》其实是在讲述生命与社会里慢慢流淌的东西，是时间，也是空间，人被它左右着，并悄悄地改变着。为什么把拍摄景地放在三峡？难道贾樟柯会讨论拆迁本身的问题吗？贾樟柯之所以是贾樟柯，是因为他具有抽象出生命意味的能力。所以，评委会主席德纳芙会说：人物身体里的东西感动了我。

　　如果说当年得到很多人喝彩的《小武》还有那么一点点挣扎的喊叫，那么《三峡好人》开始沉静了。这意味着一个人走了十多年，真正上了一个台阶。最有力量的东西应该是沉静的。

　　我相信，这个奖的重要性不仅对他本人会产生深远的影响力，还给年轻一代带来希望。最起码的事是，大家不该只看到电影商业力量在媒体上的疯狂作态。当我们的电影环境因《无极》而掀起一股不再神圣的氛围，当我们的思路在《夜宴》里更为脱离现实，真正的电影人忍受着超常的压抑。无疑，现在我们又看到了直面现实和勇于追求艺术的希望。同时，在艺术和张艺谋、陈凯歌说别了的时候，中国内地电影导演中终于名正言顺地出现了新的艺术电影的旗帜。记得当年《红高粱》、《霸王别姬》得大奖时，人们希望看到不仅是电影认识上的改变，还应该是电影环境的改变，后来发现，石沉大海是一代代人的命运。我很清楚贾樟柯这代人的艰辛，他们的过多付出有上一代人无意间强加的压力，其实还是电影体制本身的问题。但愿《三峡好人》不是新的一次潮涨潮退的开始。

　　人也是在压力下前进的，贾樟柯的成功将燃起新的电影希望，祝愿有更多的人跟上。针对已经出现的碎言，诸如讨好洋人而拍摄落后之类的。扔一句话：闭上你的臭嘴吧。难道长期暴露自己的弱智与虚伪不是丢脸的吗？

　　我们等了很久，新的电影大师！