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她是世界上报酬最高的摄影师之一；她先后担任过《滚石》、《生活》和《名利场》杂志的首席摄影师，近年来《名利场》大多数有名的杂志封面都出自她的手；她曾让约翰·列侬脱光衣服，让怀着8个月身孕的黛米·摩尔一丝不挂地面对镜头……上个月，她为汤姆·克鲁斯的爱女苏瑞拍下了22张首次曝光照，再次引起轰动。
安妮和苏瑞
“拍得非常困难，因为那孩子实在太小了。”安妮·莱博维茨对《新闻周刊》记者讲起她为汤姆·克鲁斯和凯蒂·霍尔姆斯的宝贝女儿苏瑞拍照时的情景时说。那组照片在《名利场》独家刊登后，《名利场》杂志和网站随即受到热捧，其轰动性甚至超过了上一次杂志刊登斯嘉丽·约翰逊等人裸照的那一期。
而这两次杂志封面的操刀手都是安妮·莱博维茨。
即使已经是声名显赫的美国最有名的“名人首席摄影师”，安妮·莱博维茨的工作也丝毫没有减少。8月份，因为要给这个好莱坞最有名的婴儿拍照，她不得不临时中止了休假，在汤姆·克鲁斯位于洛杉矶和科罗拉多州Telluride的豪宅里呆了两个星期，拍下了苏瑞在睡梦中的甜蜜的微笑。
与以往任何一次拍摄过程相比，这一次拍摄经历都是独特的。“那孩子太小了，基本上所有时候都得由父母抱着。”安妮说。面对这个只有3个月大的婴儿，安妮无法像以往那样任意“摆布”她的拍摄对象，但她还是成功完成了任务，镜头下的小苏瑞和她的爸爸妈妈露出了甜美、满足的笑容，不仅让整个世界都为之动容，更在某种程度上粉碎了之前关于“苏瑞不存在”的谣言。
安妮把这组照片与她最喜爱的一张照片作了对比———那是琳达·麦卡特尼在她和保罗·麦卡特尼的第一个孩子出世后为孩子和他的爸爸拍的，照片中孩子被包在保罗的夹克里，画面温馨感人，“这是我最喜欢的一张父亲抱孩子的照片。”安妮说，显然，她对自己拍的这组照片也很满意。
满意的还不止她，据说，小甜甜斯皮尔斯在看过苏瑞一家的照片后羡慕不已，她立即联系安妮，想让她为自己即将出世的第二个孩子也拍上一组家庭照片。
克鲁斯一家安妮和列侬
实际上，对普通人来说，安妮·莱博维茨的作品要远比她本人出名得多。
1970年，只有20岁的她被《滚石》杂志创办人温纳慧眼相中，开始频频在杂志上发表作品，1973年，年轻的安妮就已经成为《滚石》的首席摄影师，其独特的人像摄影风格也越来越清晰。但这一期间，虽然她的照片伴随着披头士的音乐传播到世界各地，但她本人却是默默无闻，直到人们首次看到了那张令人惊骇的作品———列侬赤裸着身体，以婴儿般的姿态拥吻着自己的妻子大野洋子。照片拍摄24小时后，列侬就被谋杀，这张照片也成为列侬生前最后一张照片。因为这次拍摄，安妮成为家喻户晓的人物，她挖掘人物本色的风格也逐渐得到了认可。
对于那次拍摄，安妮说：“我在拍摄时并不知道以后会出现什么结果，我只想表现的是，他是那么地爱着她。”对，这也许正是安妮成功的秘诀。
安妮不仅为列侬和他的妻子大野洋子拍摄了大量照片，还从列侬那里学到了很多东西。“我从列侬那儿学到的并且影响我整个事业的是———坦率。拍照的时候，我会喜欢跟人谈论摄影，我觉得这对大家都有好处。你不能呆在一个屋子里试图给人拍照，却谈论一些其他事情，比如谈谈天气啊、NBA球队之类的，好像是假装你不在拍照。这种想法令我感到很好笑。而列侬非常坦率，这对我有很大的帮助。他使我明白，他希望人们彼此理解友善。”
列侬以“坦诚相见”的方式证明着他的“理解”与“坦率”，而安妮·莱波维兹将这种坦率延续至今，继续“虐待”着她镜头下的明星们！
列侬和大野洋子安妮和明星们
1984，在效力《滚石》13年后，安妮突然转投改版后的《名利场》杂志，这对于她来说是一个极富挑战也极具风险的决定。当时的《名利场》几乎是欧文·佩恩（当时的首席摄影师）的化身，欧文·佩恩的灵感与天赋早已在《名利场》上留下了深深的烙印，而安妮·莱波维兹则凭借自己独特的风格，将《名利场》和她本人都带入了一个新的时代。
安妮在“虐待”明星方面是出了名的，她往往把明星们弄成匪夷所思的样子，在公众面前褪下了他们那耀眼的光环。比如，她说服身怀六甲的黛米·摩尔赤裸上境，在《名利场》杂志发表后立即引起轰动。她常常是在所有人都累得筋疲力竭的时候灵感突至，她的作品也不考虑对于明星的表现是否“正面”，也正是因为这种发掘明星本质的风格，让她所效力的《名利场》杂志迅速成为上世纪80年代的核心刊物。就这样，她坚持着自己的本色，一直捕捉着，透视着。当然，能让这么多大牌明星们听凭她的摆布，甚至有悖于他们以往“光鲜”的形象，就足以证明安妮·莱波维兹的个人魅力。
虽然安妮有时对明星提出的构想充满了冒险与怪异，但是事实上，大多数情况下，明星们在她的镜头前更多呈现的是自然本色。
安妮1984年拍摄的乌比·戈德堡是她明星肖像摄影作品里非常出名的一张。安妮让她泡在盛满牛奶的浴缸里，乌比的深色肌肤就像牛奶中的巧克力，反差鲜明却很“融合”。
1998年，安妮为布拉德·皮特拍摄照片，镜头前的皮特摒弃了一切华丽的包装，返璞归真，那个浮华颓废的浪子仿佛一下子不见了，多了不少内敛阳刚的感觉，充满力度。
在安妮为奥斯卡影后格温妮丝·帕特洛和她的母亲布利茨·丹娜所拍的照片中，格温妮丝依偎在母亲的怀抱里，放松地闭上双眼，流露出对母亲的依恋与信赖，画面非常温馨感人。
今年年初，《名利场》推出一年一度的好莱坞特辑，封面照片也是出自安妮之手。全球最炙手可热的男星和女星们甘愿为杂志宽衣解带，全裸上镜，凯拉·奈特、斯嘉丽·约翰逊、安吉丽娜·茱莉，好莱坞金牌钻石王老五乔治·克鲁尼等大腕儿更是少不了。
在她的巧妙设计下，凯拉·奈特利用手巧妙地掩盖住重要部位，斯嘉丽·约翰逊看上去更加自然，大方地秀出美背。担任该期杂志的嘉宾策划也是重量级人物汤姆·福特也在封面上露了一下脸，只是没有追随两位美女“露一下”，而是穿着一件黑色的外套，整个封面看上去对比非常强烈。
也许只有安妮才有这样的兴趣“摆布”她的拍摄对象，并有这样的能力让被拍摄的名人心甘情愿地在镜头面前“一展风采”。有趣的是，她越是采用这样的一种极端的方式拍摄名人，越是吸引了众多名人来到她的摄影棚，以体验被“摆布”的滋味。
格温妮丝·帕特洛母女乌比·戈德堡
阿姆斯特朗
妮可·基德曼
凯拉·奈特、斯嘉丽·约翰逊和汤姆·福特
安妮和桑塔格
在安妮异常丰富的人生经历中，最引人注目的除了她的摄影作品之外，还不得不提一提她和著名作家苏珊·桑塔格的关系。
安妮和桑塔格
相识于上世纪80年代，当时，安妮应邀为桑塔格一本书的封面拍摄肖像照。与许多人想像的不一样，她们一生中从未住在一起，但毫无疑问，她们在彼此心中都为对方建立了一所房子。“她认为我是出色的，而且还可以做得更好。”安妮回忆道。在桑塔格的推动下，安妮在波黑战争期间来到了萨拉热窝，在那里拍摄了许多震惊世人的照片，其中一张照片拍下了一辆倒在血泊中的小男孩的自行车，让人看后唏嘘不已，也使人们相信，安妮除了擅长拍摄明星们的肖像照之外，还可以驾驭各种题材的作品。桑塔格同样也喜爱流行文化，因此，当《名利场》当时的主编蒂娜·布朗为是否在杂志封面刊登黛米·摩尔的裸体孕妇照犹豫不决时，桑塔格立即打电话给她，告诉她这些照片有多重要，最终说服了她刊登这张由安娜拍摄的照片。
“苏珊一生做任何事都非常执着，不轻易改变，我永远也赶不上她，”安妮说，“她比任何事物都强大。”
2004年，在安妮的父亲去世几周后，苏珊·桑塔格也永远地离开了她。
从那以后，安妮就开始了寻找桑塔格的旅程。她先是到处搜寻其他摄影师为桑塔格拍摄的照片，然后又将自己在过去15年里为桑塔格拍摄的照片整理出来。安妮把这一过程形容为一次“考古发现”———关于工作、爱、家庭生活、疾病、死亡和重生的挖掘和还原。“它是我最重要的作品，它展现的是我们之间最私密的关系，它讲述的是最好的故事，我非常在意它。”安妮说道。
这次“考古发现”的成果最后展现在一本名为《一名摄影师的生活：1990－2005》的摄影集中，其中收录了许多桑塔格生前从未公开过的照片，包括她在病床上与死神做斗争的情景、桑塔格死后尸体被陈列在殡仪馆里的情景。这些照片曾一度引起非议，但安妮却认为她这样做是对的，“如果桑塔格在世，她也一定会为这些照片感到骄傲。”安妮说。（本版编译高飞）
黛米·摩尔苏珊·桑塔格和安妮·莱博维茨
安妮·莱博维茨
责编：韩冰美编：楠楠
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