近年来，在影视圈里，“浮躁”之风愈刮愈烈。不信请看：

　　一曰电视剧“速成”。如今的电视剧好似“快餐”——不少电视剧制作机构由于筹备仓促、与演员签约时间短和资金投入有限等原因，找来“枪手”，两天写一集剧本，然后就拼命抢拍、赶拍、连轴拍，结果是20集的电视剧个把月就“拿下”，平均不到两天就拍完一集，甚至有的一天拍一集。如此短促的制作周期，如此“速成”的电视作品，岂能不大量“注水”？岂能不粗制滥造？岂能产生精品力作？一位业内人士不无担忧地说，“这么拍法，质量如何保证？”而相比之下，这几年创下佳绩的韩剧，其剧本创作就至少两年，具体拍摄进度则是平均10天一集。据统计，目前我国一年生产电视剧1万多集。但其中质量一流、思想性和艺术性都高的电视剧太少了！电视剧“速成”，那“快餐”很可能变成“垃圾”，既浪费宝贵的资源，又污染人们的心灵。

　　二曰奥斯卡“狂热”。长期以来，中国的不少导演特别是一些所谓的“大导演”，始终有一种浓浓的奥斯卡情怀，热衷于到国外电影节去拿奖。为此不惜动辄投资上亿元，搞所谓的大制作，往往是用华丽的外表掩盖空洞的故事，以为能以此取悦于奥斯卡评委。但是技术掩饰不了空洞的本质，形式掩饰不住苍白的内容。不论是如《英雄》的颗粒无收，还是如《无极》的残酷出局，都标志着奥斯卡“狂热”的穷途末路。即便是在戛纳、威尼斯和柏林获奖，也是“出得了电影局、去得了电影节，却进不了电影院”。人们不禁要问：这些电影是拍给谁看的！电影表演艺术家秦怡认为，以奥斯卡为目标也不是不好，但奥斯卡不是衡量影片好坏的绝对标准。作为奥斯卡评选委员会委员，谢晋认为，“金杯银杯不如老百姓的口碑。”

　　三曰宾馆里“造车”。文学评论家李准借用已故作家马烽的话，将目前许多所谓的现实题材电视剧称作“宾馆文学”。在上世纪五六十年代和八十年代，作者本身有着很丰厚的生活阅历，或者有至少一年的基层生活经验。现在不少电视剧编剧主要居住在省会城市，根本不体验生活，一写稿就集中一段时间“圈”在宾馆里胡编乱造。如此“闭门造车”出来的剧本拍成电视剧，只会成为“四无”电视剧，即无有用信息、无新的知识、无群众智慧、无文化积淀。如果再加上一“无”，那就是无美感。试想一有“活儿”就“圈”进宾馆，闭门造车，怎能不远离人间烟火气？又何谈贴近而感动百姓？

　　影视圈的“浮躁”，有当前整个社会浮躁的影响。但说到底就是因为影视圈的一些人被名利心蒙住了眼睛，也可以概括为急功近利，金钱使然。有人说，现在的不少编剧左手拿着钱，右手拿着笔，不少演员也是一手拿钱，一手演戏。拿钱本身没有错，但影视编导演如果眼睛只盯着钱，“出精品”恐怕就是一句空话。导演沈好放认为，“现实题材的电视剧难拍！难就难在创作者是否真的脚踏实地，而不是为纯粹的商业利润所驱动，也难在创作者是否真的了解百姓悲喜。”而中国电影要真正走向国际，不是单纯靠商业运作和巨额投资，应更多地注重影片内容的真实性、贴近性，更多地考虑观众的需求。电影首先是民族的然后才是世界的。

　　人们期待中国的影视圈早日告别“浮躁”！