2006年6月24日、25日，世界著名芭蕾编导大师再次与中央芭蕾舞团合作，为中芭排演了其经典剧目“平克·弗洛伊德芭蕾”（又称“摇滚芭蕾”），获得轰动效应。

　　1972年11月，罗兰·佩蒂大师与世界著名的“迷幻摇滚乐队”——平克·弗洛伊德乐队联手为法国马赛国家芭蕾舞团创作了一台别具风格的平克·弗洛伊德芭蕾（俗称“摇滚芭蕾”），轰动一时。

　　这台“摇滚芭蕾”不是通常意义上的叙述性芭蕾，当时在巴黎首演时最为引人注目的是：平克·弗洛伊德乐队现场与马赛芭蕾舞团的演员同台演出，这在芭蕾史上尚属首次。整台节目完全采用了平克·弗洛伊德乐队的摇滚音乐，其中一半是原创音乐，另一半音乐取自该乐队的保留曲目，包括选自其最著名的唱片《月影》的部分经典唱段。

　　2005年11月，罗兰·佩蒂大师首次为中芭排演了《卡门》等代表作，他深深为中芭演员所打动，并期望能再度携手中芭，编排新作品。最终罗兰·佩蒂大师和赵汝蘅团长共同选定了独具风格的“摇滚芭蕾”，并根据中芭演员的特性赋予新的内涵。

　　关于创作“摇滚芭蕾”的最初想法，罗兰·佩蒂说是来自于一张唱片。一天，他的女儿给了他一张平克·弗洛伊德的唱片，当时他想那不过是给十来岁的孩子听的，自己不会有什么兴趣的，只是随便听听而已。但是很快，他就喜欢上了这里的音乐。大师找到平克·弗洛伊德乐队的电话，并立即飞往伦敦，与这支大名鼎鼎的乐队共进晚餐。

　　乐队被大师的想法所感染，并把他们所有的音乐提供的给大师，供他创作芭蕾，同时答应，如果需要他们会专门写作一些音乐。最终，这一命名为“平克·佛洛伊德芭蕾”的音乐，一半来自于他们业已成名的歌曲，另一半是专门为罗兰·佩蒂创作的。

　　关于为中央芭蕾舞团排演“摇滚芭蕾”，罗兰·佩蒂说，两年前，他为东京的牧阿佐美芭蕾舞团排演了这台晚会，并且重新编排了部分段落，从而使得这家芭蕾舞团更加“强大”，巨大的成功是显而易见的。

　　后来，他向中芭的赵汝蘅团长谈到此事，最初（大约是一年前），这一想法只是希望找到一个合适的中国题材的故事，创作一个芭蕾舞，故此罗兰·佩蒂阅读了一些资料，也约见了一些作曲家和画家，对此他非常欣赏。

　　然而，最后他放弃了，他认为（赵团也同意），他对中国历史、文学和诗歌以及文化等知之甚少，他很难在短时间里深入了解。他并不想创作一个对中国人来说过于充满“异国情调”的作品，也就是仅仅使用了一些中国元素的彻头彻尾的西方人的东西。

　　他深爱着中芭，他希望为中芭和演员们作一些事情，也就意味着他要再度与中芭那些聪明而漂亮的舞蹈演员们一次工作。他不想做创作出“另类”布景和服装的先锋，他只想做纯粹的舞蹈，只是舞蹈。

　　这并不需要一个确定的中国题材，只需要他作为一个编导尽其所能去创作，为那些情侣、男人与女人，为世间万物所爱，为生与死、为激情、离别、为感性与情感等去创作。

　　关于即将开始排练和上演的“摇滚芭蕾”，罗兰·佩蒂说，他将为中芭创作一台不同于日本芭蕾舞团演出的“摇滚芭蕾”。去年，他在北京排演《卡门》等剧时，看到一些练习“街舞”的人群，罗兰·佩蒂很感兴趣，并考虑将这些新元素用于他的创作中去。

　　当然，他还要为中芭的“明星”们专门创作一些新段落。他认为，与中芭合作的“摇滚芭蕾”将比以往任何一个版本的都要好，比法国和日本的演出要好。