让他去守护相声艺术的陵园 www.thebeijingnews.com · 2006-12-21 1:01:11 ·来源：新京报

　　马季作品完全拥有超越时代的独立价值，他的幽默方式嫁接在任何题材上都可以成活。现在就让他去相声艺术的陵园当守护人吧，没有人敢去那里磨灭他的名字。

　　马季先生最后的几个月可能并不好过，功成名就的老艺人绝对无法忍受某些媒体的挑剔和不敬。但是现实就是这么无情，人们把娱乐化时代的泛冷嘲主义献给一门早已走下神坛的艺术，用名人八卦、圈内黑幕或者反宏大叙事话语来否定历史和现实中的相声。马季的晚年是在各种看不惯的被看不惯中走进沉默，避居京郊以书法养性。这让我想起了他和赵炎的《幸福屯》里的一段对白，赵炎提出能不能把他死去的表姥爷安排到社会主义新农村里工作，马季如此回答：“到我们陵园那儿打更就行了。”

　　他的幽默拥有超越时代的独立价值

　　旧话语体系的崩溃，使得马季似乎早已带上了陵园气息。歌曲可以靠旋律克服时间流逝，相声的包袱却很难做到这一点。马季写下的数百段作品中，流传至今的数量已经十分可观，但是在苛刻的论者眼里，《游击小英雄》、《万紫千红绕营房》、《友谊颂》、《桃源新貌》、《找舅舅》、《画像》、《女队长》、《儿女赞》、《登山英雄赞》、《劳动号子》这一批东西都可以归入“时代产物”的范畴，统统打入另册。《桃源新貌》里让陶渊明欢呼“党中央毛主席”，《女队长》里让劳动模范邵桂英批评丈夫的个人主义倾向，这些情节都在马季周围挖下了重重代沟。

　　但是真正的艺术可以独立于时代，而其独立性也就在于对时代的记录。如今我们品味马季最早的那批作品，可以发现他的幽默方式是很稀缺的，和冯巩的冷面幽默、陈佩斯的肢体幽默都不一样。马季热烈、火爆，在嗓音条件一般的情况下，他几乎开掘了语言和台词上的全部潜力，讲究一语掷出，轰然炸响。比如《登山英雄赞》里的“冻得我浑身直出汗”，《桃源新貌》里的“拖拉机？

　　一天下几个蛋？“，《画像》里的突然发问”你们家人都长着转轴眼睛？“。他使用顺口溜、俏皮话、对偶句时，从不似黄宏那样突然提高嗓门，面朝观众背台词。不妨听一下《游击小英雄》里用标准日本兵口吻学吉田队长的话：”八路军虚虚实实、真真假假、调虎离山、引蛇出洞、瓮中捉鳖、关门打狗哇“，是另一种风味的高山流水，翻跌而下。

　　马季作品完全拥有超越时代的独立价值，他的幽默方式嫁接在任何题材上都可以成活。如果说《祖国万岁》、《白骨精现行记》等作品因为口号过多，时代特征过于明显，已经无法欣赏的话，那么在《桃源新貌》、《找舅舅》等作品里，马季给所谓“歌颂”的题材铺设荒诞底色的技艺，却绝对是幽默创作的经典范本。《桃》让陶渊明死而复生，借古今落差广开笑路；《找》是歌颂包头工业建设的，但叙事人“我”却拿着一张“我奶奶抱着他，戴着花兜兜”的照片去包头钢铁厂找他未曾谋面的舅舅，抖出这个小底，给人的感受怎一个“爽”字了得。

　　诊断流行病的一流能力

　　有些艺术首先需要一种“隔离语境的审美”，带上语境之后方可审视整个时代，把马季归结为“歌颂体”的始作俑者的人恐怕难以体会这一点。马季拥有可独立于各种语境的幽默技术，他也有权从各个语境中寻找母体。到了可以讽刺的时候，他对诊断再现流行病的能力同样是一流的：《多层饭店》、《人浮于事》、《百吹图》、《一仆二主》、《特种病》、《招聘》、《好啊好》、《一阵风》、《五官争功》、《关系》、《一个推销员》，这些段子无不表现了作者（并不全是马季本人，但他至少参与再创作）对社会动态的灵敏嗅觉：《特种病》揭露红眼病患者的丑恶勾当（“一封信八分钱，最少让小子恶心半年”），《人浮于事》、《多层饭店》在狠剥中国式官僚主义的皮的同时，也让人听见其中的时代信息，比如皮包公司，比如民众对物价涨跌的敏感神经。“十亿人民九亿商，联合起来建中央，中央也不怕，来个大涨价”，“酒杯一举可以可以，酒杯一端政策放宽”，马季最成熟相声里的这些流行语，都是“嵌”进去而不是“安”上去的，他知道怎样让这些东西内生于叙事，发挥最大的效力。

　　《一仆二主》预告退场

　　在我看来，如果说群口相声《五官争功》是马季生涯的一个巅峰的话，那么1990年的《一仆二主》应该说预告了他的退场。《一仆二主》是他和高足赵炎合作末期的作品，56岁的马先生，名满天下的相声大师，却扮演一个大半辈子没混出头的人，狠拍小自己一轮多的赵炎（“赵叔叔”）马屁，这其中的反差和讽刺效果，如今听来，似有几分无以名状的悲凉。一贯火爆的马季也会老的，往下属于他的是诸如《打灯谜》、《戏曲杂谈》之类的传统作品，不能再围着年轻人在舞台上蹦跳，而且是一个本来能取得更大成就、却很快要辞别恩师的中坚演员。

　　赵炎告别的时候，马季的谢幕演出也就开始了。

　　在那些争着起哄“相声死了”的人眼里，马季的离去似乎提醒了他们：相声原本还没“死绝”。这个可怜的中国特产真到了要用讣告来延续关注度的地步吗？当我们追求着百川归海的“大娱乐”时，一门所谓的“笑的艺术”却遇到了有史以来最严厉、最冷酷的法官，而像马季这样有“污点”的大师，也时不时要被人翻一把老账，怪罪两句训徒无方。上世纪90年代中后期以来，某些“后起之秀”已经看不起所谓“相声基本功”，以为只要是针砭现实，就足以贬低以歌颂起家的马季。现在就让他去相声艺术的陵园当守护人吧，没有人敢去那里磨灭他的名字。

　　云也退（上海相声爱好者）

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