当电影《剃头匠》最后一个镜头慢慢融成一片黑色，片尾的字幕缓缓升起时，坐在影厅中的一百多位观众齐齐鼓掌，随后罕见地纹丝未动，静静地在座位上等候导演哈斯朝鲁的出现。
上周六，《剃头匠》在“先锋光芒”活动中举行了广州惟一一场放映，岗顶天河影城的影厅全场满座，对于一个之前谁也没有听说过的导演和影片来说，这样的遭遇难得一见。
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《剃头匠》风格化的缓慢节奏、极富魅力的93岁男主角靖奎大爷、素淡但细腻丰富的色彩、极富匠心的布光，给观众留下深刻的印象。该片刚刚在国内为人知晓，但在去年12月的印度果阿国际电影节上，却已获得了最佳影片“金孔雀”奖，随后被买下日本版权，早已名闻海外，这让观众对于这部佳片的得奖经历十分的好奇，而当导演谈到和一群高龄演员一起工作的趣事时，观众发出由衷的笑声，见面会气氛热烈。面对热情的观众，来自内蒙古的哈斯朝鲁感慨到:“这次完全改变了我对广州原来的印象。”
对话
哈斯朝鲁:我真正关注的是中国观众
放映后，本报采访了影片导演哈斯朝鲁。
南方都市报(以下简称“南都”):你的影片拍的是一名生命将走到尽头的老人，这样的题材，原先预计是给哪个年龄层的人看呢？今天现场有六位白发苍苍的观众，但年轻观众看得也很专注，是不是出乎你的意料？
哈斯朝鲁:之前对是否能吸引年轻人，的确存在过担忧，原先预想的是给40岁以上的观众看的，但我之前在北京做过一场放映，当时特地请了两个大学生也来，结果他们感触很深。后来我就想其实死亡不仅仅是恩惠老人的，对每个人都一样，所以会让每个人有所感触。虽然这个片子是个老年题材，也可以说是一个终极关爱的片子，但是我不想去教、也觉得没有资格去教别人怎么尊重老人，关心老人，我只是保持平衡，让一切都像敬大爷自己的生活一样平淡，我只不过很幸运地把摄影机摆在那里，拍了下来。
南都:散场的时候有观众问是否有加映，但很可惜，广州就放这一场，请问影片什么时候在全国公映？
哈斯朝鲁:我们其实很想进院线，但是我们的片子没有宣传费、没明星，像这样小成本的电影能否进院线，院线就代表着市场啊，至今我们都没有什么信心。当时在和投资方说的时候，我们是说要让这个片子在墙外开花，墙外香，因为像这样的成本，我们确实无法在拍完后，还能有剩余去做宣传，所以如果能在国外获奖，是很幸运的，因为这是一个免费的大宣传，让很多中国的观众，可能看不到片子，但最起码知道，有这么一部片子。我看到有人把我的片子归进了地下电影，因为我的片子也是低成本，也是在国外得奖，国内根本看不到(注:哈斯朝鲁的几部作品《心跳墨脱》、《剃头匠》等都是体制内生产的、得到公映许可证的影片)，这可以当个笑话看了(笑)，但我真正关注的还是中国观众。
影评人快语
“剃头匠”敬大爷是北京这个巨变中的城市所遗留的“静物”。就像他从死去的老主顾米大爷那里带回来的“猫”，就像他那总是慢上五分钟的老钟，就像每日蹬载着他的小三轮车，他装在棉布匣子里的剃刀和剪子，他的单人床，他死前为自己定制的中山装，他在照相馆里为自己照的遗像，他对着录音机给殡仪馆录下的“五百字的生平简介”，被猫扯断的磁带，热水壶，沉旧的毛巾……他的一切，就是这些静物，就是德勒兹所说的“作为静物的时间”。
哈斯朝鲁，用一种绝对不允许移动的镜头，用慰贴得如此亲切而几乎平视的角度，用停留在这些静物上的每一寸光影，给足了影片中所有的静物最丰富、最准确的视觉储存。这种不合时宜的，曾经被大多数人遗忘的，并不时髦的东方式的电影美学，在《剃头匠》里面，却容光焕发，彰显出电影最本质的魅力。
影片看似非常写实，却绝非是一部纪录片，处处充满了一种“刻意的虚构。”观众们可以感觉到一种京腔味十足的台词感，它们使本来看似非常口语化和生活化的“戏”变得有那么一点“刻意”起来。然而这“刻意”却是如此执拗和可爱的，它让人想起电影大师小津安二郎。
(王梆)
“先锋光芒”下周预告
“先锋光芒”下周四(11日)下午3点将迎来藏族导演万玛才旦的作品《静静的嘛呢石》，地点为中华广场电影城，导演将出席放映后交流会。
《静静的嘛呢石》是万玛才旦的第一部剧情长片，获奖无数，包括第10届韩国釜山国际电影新潮流特别奖、第30届香港国际电影节国际影评人联盟奖、天主教文化奖特别表扬奖、第9届上海国际电影节“亚洲新人奖”最佳导演奖等等，令人期待。
另外《静静的嘛呢石》还将于11日晚8点在中华影城，13日下午3点、晚8点在岗顶天河影城放映。
采写:本报记者 曾彦斌
图:
《剃头匠》导演哈斯朝鲁。本报记者 姬东 摄
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