希区柯克：音乐第一，画面第二

　　漫天的鸟、浴室里的刀、后院的地下，这些是缠绕千百影迷的“梦魇”，但希区柯克电影中另一关键恐怖因素———音乐，却未有人详细研究过。美国新出版的《希区柯克的音乐》（Hitchcock’sMusic）讲述了希区柯克与众作曲家制作经典恐怖音乐的前前后后。

　　该书作者杰克·苏里范（JackSullivan）是美国莱德大学教授，他认为，希区柯克不是让音乐配合画面，而是让画面服务于音乐。他举例说，希区柯克利用《后窗》对流行音乐进行了实验，里面充满了黑人摇摆乐、民谣和街头音乐等。而他甚至在1956年重拍了《知道太多的人》，目的就是让这部片子跟音乐更有关系。苏里范还对希区柯克的近50本片子进行了系统的分析，在一些电影音乐乐谱中，希区柯克非常周全地考虑了各种乐器的使用，他对作曲家也要求极其严格，甚至最终连伯纳德·赫曼也被解雇了。

　　事实上，希区柯克的音乐天赋早就获得了专业人士的敬仰，电影《精神病人》和《西北偏北》的作曲家伯纳德·赫曼曾指出很少有导演能像希区柯克那样“如此了解乐谱，并且真正意识到电影和音乐的关系。”据新京报