艺术创造是一个推陈出新的过程,也是一个与观众互动的过程。湖北省艺术剧院演出的花鼓戏《十二月等郎》受到观众的热烈欢迎和戏剧界的赞赏。它的创作演出对戏曲创作尤其是现代戏创作以启示。
传统要继承也要创新。
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生活气息要着力开掘。搞现代戏要解决生活化和戏曲化矛盾的问题。生活气息浓厚是现代戏的长处。观众常常因为戏里表现的生活与自己的生活相近而感到亲切。但如完全按生活的形态搬上舞台则可能失去戏曲的美,变成“话剧加唱”;因此现代戏的创作者都努力追求戏曲化。为了解决生活化和戏曲化的矛盾,花鼓戏《十二月等郎》在此基础上做出新的探索。一是群众演员的生活动作的舞蹈化,化得特别好。无论是开会选举,生产养鱼,还是女人们读男人的来信,打着灯笼接男人回来,等等,都化成了富有韵律的舞蹈;二是生活语言和口语化唱词的音乐化。湖北的口语本身就有像唱歌一样的特点,创作者把它进一步加工,使之更有韵味。戏曲化的创造增强了现代戏生活气息浓厚优势,增强戏曲特点而没有削弱生活气息,反而使生活更美。
艺术的魅力是吸引观众的法宝。作品描写的是现实农村的普通的生活。男人外出打工给留下的女人们所带来的困难都是司空见惯的,剧作没有特别传奇的情节,没有特别强烈的戏剧冲突,却有如此强的艺术魅力。作品适度地表现了群体的情和个体的情,使二者相得益彰。留在村里的女人们有许多共同的感情,作品对这种感情表现得很充分。戏曲是以抒情见长的花鼓戏《十二月等郎》发挥了这种长处。现代戏不仅要反映生活的真,还要表现生活的美,使观众在愉悦中感动和思考。《十二月等郎》为我们做出了这样的证明。
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