央视新闻会客厅：吴子牛再现贞观盛世(图)

拍摄现场。

全景。

　　李小萌：您说五年之内不会有人超过唐国强塑造的这个角色，言下之意是不是也是说五年之内也不会有人超越您的这个作品？

　　吴子牛：我可以这么说，我太喜欢这个作品了，尽管它可能会有这样那样的缺点，不足的地方，一定会有，也会有不同的声音，但是我觉得总的来说是个很好的东西，《贞观长歌》倾注了我非常多的心血，而且我们做出了很多的努力，常人不能忍受和坚持的我们都做到了。一个三百多人的部队，这支队伍制作了这么一个82集的大戏，我觉得在中国的电视剧制作历史上还是值得留下一笔的。

　　李小萌：是不是拍了这么一个表现帝国盛世的大作品，作为创作人员，作为导演您也会受到里边那种狂气、霸气的影响？

　　吴子牛：不会。

　　李小萌：您说不会受影响，我觉得刚才您说那段话心中很有底气，有一种很狂的感觉。

　　吴子牛：但是我真正觉得这个戏好，我如果作为一个观众来讲，我真的觉得它好。

　　李小萌：您是凡是自己的作品都认为好吗？

　　吴子牛：应该是，这一点可能有时候不太客观，但是你一定要体会一个创作者的心情，比如说他从文字阶段把一个字一个字变成一个一个画面，为这个画面付出很多心血，而且把它制作出来以后，方方面面的元素和因素进去以后，成一个成品的时候，这时候我觉得就有一种收获的感觉。

　　李小萌：把想象中的东西实现了那个快乐是很强烈的。

　　吴子牛：是。

　　李小萌：另外说这个大，刚才我们说的是人物，下面我们来看看另外一个方面是什么？指的规模大，这都体现在哪方面的规模，刚才讲了演员阵容、人数，还有呢？

　　吴子牛：我每天能够使用250匹马，昨天你看骑兵的阵势，一般电视剧是拍不了的，拍不起的。

　　李小萌：您的意思是说在时间上、成本上，制片方没有给您什么限制，尽情发挥？

　　吴子牛：对，而且还有我们请了一些唐史学家随组，我就举一个简单的例子。

　　李小萌：随时翻字典，活字典。

　　吴子牛：还有，比如说李世民的坐骑，他要去洛阳，他的队伍各种帆、仗、太监、宫女、文武百官送他的时候他是坐马车出城，那天我们侧拍，一台机器侧拍，因为那天的群众演员费用要花一万多块钱，还不算道具和场地租用，我就用了一匹马，因为只有一身镏金的马衣，正好那天历史学家过来了，他就跟我说，导演，应该是四匹马，按史书记载皇上出乘应该是四乘马，我说好，明天再拍一次，第二天等于又是一万多块钱的群众演员费，可是我浪费了半个工作日，这半个工作日，按照我们的每天流水至少得十万块钱以上，可见我们这个集体，这个制作方，大家对质量的要求是从一开始就有精品意识。

　　李小萌：是不是说找电影导演拍电视剧，尤其是历史剧就别想省钱了。

　　吴子牛：这要看制作方怎么要求，也有很抠的。

　　李小萌：能看得出来那些服装、道具都挺精致的。

　　吴子牛：精致，我们的服装，单是在浙江制作的服装就花了180多万，还不算租借的，我们的头盔能经得起拍特写的，你能看到拿榔头砸出来的坑。

　　李小萌：真的是金属的？

　　吴子牛：真的，带铁皮的，喷金，砸完以后喷的，他的盔甲，唐国强出场的秦王的那身盔甲是用这么小的金属块镶嵌起来的，他那件盔甲是一万多块钱，就这么做出来的。

　　李小萌：必须要真材实料吗？如果是代替品不行吗？

　　吴子牛：不，我们拍戏喜欢运动，我可能在人群里的镜头会贴近你，可能会拍你的特写，拍你的特写，在接近你的时候掠过你身上。

　　李小萌：这是当电影导演当出来的习惯吧？

　　吴子牛：应该是，直到现在还是，我觉得拍电影的人眼睛里不能搀沙子，他的审美过不去的地方，他绝对不会过，比如这场景如果真是不行，那儿空了，我宁可把规模减少，景别缩小也不会去表现它，但是我一定要表现它的时候，我会用尽一切手段和办法再现它，

　　作为中国电影第五代导演的主要代表人物，吴子牛一向被圈内人视为极具使命感，从他的电影《晚钟》、《英雄郑成功》，再到电视剧《大明天下》、《天下粮仓》，我们都能看到他对历史、战争、人性等问题的反思。而在82集的《贞观长歌》中，导演吴子牛似乎仍然在坚决地延续着他自己的风格。

　　采访窦义的扮演者谭非翎：对于当前的影视界，我有一个想法就是五彩缤纷、失之肤浅，但是这个戏搞得比较凝重。他的主题发人深省，过去的一些东西和现在，古为今用可以借鉴。

　　吴子牛：我觉得今天观众对我们历史的追忆，能看到这么好一个局面，我觉得它能满足那种盛世心态。那天我看《艺术人生》2006年的总结，我看到崔永元讲了一句话，他为什么要去走长征路，他就说了一个最朴实的想法，他说我就想知道我们是怎么来的，我们怎么去，我觉得历史就是这样，中国历史是非常灿烂的，而且我如果说贞观这二十三年是中国历史上最灿烂的一张笑脸，我们一定不能把它翻过，包括我刚才说的几个关键词，包括刚才我说的这张笑脸，对这么一个帝国，我们现在回望它的背影的时候，我觉得我们可能就已经看到我们的将来了。

　　李小萌：要能够体现这样大的立意，必须是一个严肃和严谨的态度来面对这个作品，说历史剧，历史和剧在您这个戏当中分别占什么样的比重呢？

　　吴子牛：我觉得在大的世界上，对故事的编织上，我们在历史允许的情况下，在忠于历史的情况下，有很多故事，我们的编辑就可以写了。我觉得这里其实很多故事都是编辑写出来的，通过我们的制作把它拍出来的，但是片子完了以后，请历史学家审的时候，没有一个人跟我们提出非议。我举个例，所有历史剧谈到钱的时候，都会说最近手里有点紧，是不是能弄几两银子，或者抓点散碎的银两，唐朝没有什么几两银子这一说，原来我们的剧本上都有，后来请教历史学家，就指出这一点，他们叫贯，叫文，但是他都不能说是几两银子，小到这么一点，我觉得我们都是禁得起考证的。

　　李小萌：导演要把自己的作品定义成正剧的话，很多地方都要费很多力气，要去考证，像您说的拍过的如果不符合史实还要重新拍，如果你觉得它痛苦它就是痛苦，如果你觉得它快乐它就是快乐的，对您来讲呢？

　　吴子牛：快乐。

　　李小萌：有痛苦的感觉吗？

　　吴子牛：没有，我觉得我拍了两天以后，这个戏开拍两天以后，我就知道了，我说这个戏肯定会非常火。

　　李小萌：一直以来您被定义成关注历史战争题材，特别富有责任感的一个导演，就拿这个作品来讲，怎么样做是体现这个责任感，怎么样做就可能不负责任了呢？

　　吴子牛：我觉得我们在忠于这段历史，同时再现这段历史的时候，要很好地去表现这个历史跟我们今天的关系和作用于我们的思考空间，如果是去再现它、模拟它，我觉得就是拍纪录片，在再现的基础上深刻地去表现这段历史，我觉得恐怕这就是创造，就是创作，这一点就需要有责任，我们对历史的认同，我们对历史的琢磨和思考。唐代的戏拍得很多，浪漫的、抒情的、戏说的都很多，但是我觉得《贞观长歌》至少做到了一点，就是我们是非常扎实的，非常深厚的，非常宏大和博大地再现了这段历史，而且长达82集。

　　李小萌：现在这个作品刚刚开始演，还有漫漫的几十天呢，您会用什么样的语言来影响更多的观众到电视机前来收看？

　　吴子牛：我觉得这个戏非常值得一看，只要有可能有时间的时候，不可不看，而且我觉得作为我本人来讲，这个片子是值得去买一套碟把它珍藏起来的。

　　李小萌：常常对于历史剧都有这样一种争论，就是到底是正剧还是戏说，有时候会觉得似乎戏说更轻松，更能吸引观众，但是如果正剧拍得好看，观众又有什么理由不选择去看正剧呢？谢谢吴导演，观众朋友，再见。

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(责任编辑：梅智敏)