1999年,上海马戏城正式落成,并被誉为“中国马戏第一城”。2005年10月,拥有全球最大马戏表演场的长隆国际大马戏正式独立经营。2008年,一座投资数千万元的杂技马戏场将落户北京。在各大城市关注马戏业的同时,“马戏第一村”、“马戏第一县”等纷纷涌出。
西方马戏的历史最早可以追溯到古罗马时代。在中国,马戏属于中国杂技七大门类之一,形成于春秋战国时期。英国人菲利普·阿斯特利在1768年第一个开始为观众表演马术节目,标志着现代马戏历史的开端。1886年,一个名为车尼利的西方马戏团在上海演出,这是第一个来中国演出的外国马戏团。
长隆现在所做的马戏与传统马戏有什么区别?身为长隆艺术团团长的李驰,曾经在河北吴桥做过杂技节开幕式的导演,也曾经在上海马戏城做过外请导演,他说,现代马戏的策划和传统马戏、杂技明显不同。首先是制作定位,以前的马戏都是自己的原材料,现在我们采购世界各地的节目。
李驰说,现代马戏要有剧情编排,这是一个趋势。而且节奏一定要快,我们不能让观众走神儿,不能让他们游离在舞台之外。以前的马戏,都是单个的节目简单地串联起来,是线状的。现在我们做的节目是网状组合的,横线竖线都可以发散出去,将观众网罗在我们的舞台之上。
中国人争相出国演出
李驰进一步解释说,东西方对于马戏的理解是不同的。但是,大家都希望从马戏中获得一种惊喜,一种远离生活之外的惊喜。西方人看马戏,会认为马戏场是一个场所,是一个他必须去的场所,看马戏是一种生活方式。东方人更多地想从马戏中获得一种娱乐快感,看马戏是一种消费方式。
李驰说,现在中国大大小小的杂技、马戏表演团体太多了,但大家主要都在出口原材料。那些拿金奖的节目、优秀的演员,被外国人“拿去”,制作出一台他认为有东方符号的马戏。他们面对的是本地观众,中国人看不懂,外国人却能看懂,因为演出的都是中国人,他们就认为那是东方的。我们现在做的,是中国创意的,是基于中国本土特色的马戏。
对于中国马戏市场的现状,李驰认为大家首先要有一种勇于承认的态度,彼此之间也要加强合作。现在,市场上竞争激烈,大家都在争利益,在争国外的市场,都要到国外去创收。其实,低头看看,就在国内,就在脚底下,都是黄金。倒不是大家愿意放弃国内市场,只是到国外挣钱太轻松了。
对于许多街头流浪的马戏团,李驰说,大部分都是为了生计。但是,“巡回演出”对于马戏来说,是一种必要的演出形式。“3年以后,我也会把长隆的马戏拿出去巡回演出。”
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