“含金量”电视不如电影国内编剧联合要求加价

　　尽管近年来内地的大制作影片日渐兴盛，但编剧一直处于幕后默默无闻的工作状态，其报酬也一直不高，远远低于当红的影视明星。不过，如今编剧的身价也有望水涨船高了，记者近日从业内人士处获悉，内地编剧们正在策划涨薪一倍的行动，而国内顶尖的几个大牌编剧刘恒、芦苇、李樯等人，也已有了百万身价。

　　一线编剧15~20万

　　记者联系上了著名影评人、也是编剧的程青松，他向记者证实了刘恒、芦苇、李樯这三人的百万身价。他说，这三人刚好代表了老、中、青三代编剧。曾经著有电影剧本《本命年》、《菊豆》、《贫嘴张大民的幸福生活》、《张思德》的刘恒，是圈内公认已久的大腕。而陕西编剧芦苇因《霸王别姬》、《秦颂》、《黄河谣》等而成名，目前正担任着吴宇森《赤壁之战》的编剧。名字不太为人熟悉的李樯，如果提到他的作品《孔雀》、《姨妈的后现代生活》就无人不知了，他的身价在最新作品《立春》达到了百万之巨。

　　当然，这是少数的顶尖编剧。那么国内大多数编剧的现状如何呢？据记者随后了解，紧跟其后的一些资深人士如写过《芙蓉镇》、《小城之春》、《吴清源》的阿城身价也不菲，还有创作了《千里走单骑》、《601个电话》的邹静之，他们身价应该在30~50万之间。其他一线编剧价格在15万~20万，普通编剧在10万左右。表面上看他们的收入还过得去，但跟好莱坞就没法比了———一部《无间道风云》，编剧就笑纳了500万美金，算算看，差了几个档次？

　　集体要求涨上一倍

　　国内编剧对自身状况的不满一直都有，冯小刚的御用编剧刘震云就曾打抱不平说，一部电影需要十块钱的投资，付给编剧只有一两毛钱。这个比例，在国际上来说是相当低的。程青松还介绍说，刚刚在北京香山举行了一次全国编剧维权会议，发出了今年编剧联合起来提高剧本稿酬的倡议，具体措施就是号召编剧们将稿酬提高一倍。90年代初，王朔、魏人(《编辑部的故事》编剧)等成功发起过第一次编剧涨薪的维权活动，他们希望这是第二次。

　　编剧“含金量”电视不如电影

　　如果把电影编剧和电视编剧拿来横向比较一下，会发现其实有很多不同的地方。

　　电视编剧的酬劳一般是按集算，内地行情一集稿酬多在6000元到一两万元之间，上了万的编剧就是“腕儿”了。《康熙微服私访记4》(28集)的编剧邹静之的稿酬为4万元一集，海岩一般在3万元以上。《雍正王朝》的编剧刘和平为2.5万元到3万元一集，《康熙王朝》(50集)的编剧朱苏进是2万元一集。简单做一个乘法运算，这些大牌编剧如邹静之、海岩、朱苏进等人加盟一部大制作电视剧，总收入也能超过百万，但“含金量”就没办法比了。很简单，一部电影的总长度一般控制在两个小时以内，最多相当于两集电视剧的长度，因此相对来说电影编剧的身价要“昂贵”一些，但从另一个方面来说，他们对作品的要求标准就会更高。

　　业内人士回应

　　一边是编剧抱怨得不到应有尊重和报酬太低，但另一边导演和制片方却说编剧太浮躁，好剧本太少。比如，记者了解到，陈凯歌的《无极》请的编剧就是香港的，价格并不便宜。那么导演和制片人是怎么看待编剧的“百万俱乐部”的呢？

　　制片人张纪中：百万是市场的决定

　　编剧的身价要根据具体情况来分，比如原创的和改编的，酬劳自然差别很大。但芦苇、刘恒、李樯能拿到上百万，说明他们有实力写出让投资人有信心的剧本，这是市场的选择，没什么不好的。如果能有好剧本，这个价格是值得的。同时他也抱怨说，现在的好剧本实在不好找，这跟国内编剧良莠不齐有关系。

　　导演霍建起：普遍制作费用比较低

　　编剧的酬劳低跟国内电影的整体投资环境有关系，如果普遍制作费用比较低，那么包括导演在内也不一定能拿到高酬劳。当然，大制作电影就应该对编剧付出相应的回报，比如《无极》那么高的投资，给编剧几百万的酬劳也是能说得过去的。

　　影视公司朱晓峰：不怕有价无市

　　宣传人员朱晓峰认为，一般大制作的电影才会请得起百万身价的大牌编剧，但是内地好的编剧就那么几个，所以不担心他们是有价无市。比如李樯，自《孔雀》之后就连港台方面也比较看好他，不担心以后没事情做。（黑龙江日报）