编剧闹着加工钱各方观望不发言

　　一方面是导演和制片人抱怨中国的好编剧不多，致使影视剧的质量不能得到提高；另一方面是编剧们说自己的酬劳太少，和付出的劳动极不相称。两者之间的关系该如何协调？对于日前多位编剧要求“编剧酬劳增加一倍”的倡议，导演和制片们却对此莫衷一是，大多持观望态度。

　　编剧倡议酬劳加价

　　作为新生代的编剧和影评人，电影家协会的程青松在自己的博客上表示：“编剧一直处于幕后默默无闻的工作状态。工作报酬也一直不高，远远低于当红的电影明星，甚至不及电视剧明星。近日举行的编剧维权会议上，大家也发出了今年编剧联合起来提高剧本稿酬的倡议。”程青松表示：“进入20世纪90年代之后，电影编剧的权利屡屡被侵犯。导演胡乱改剧本的事情也时有发生，这样的情况在近年才稍有遏制。”

　　据透露，编剧圈中仅有有限的编剧拥有超高的身价：曾经著有电影剧本《本命年》《菊豆》《秋菊打官司》《漂亮妈妈》《贫嘴张大民的幸福生活》《张思德》的刘恒，以及创作《霸王别姬》《活着》《秦颂》《黄河谣》等电影剧本的芦苇，他们如今的单个剧本稿酬肯定超过百万元。在青年编剧里，李樯因创作《孔雀》《好想好想谈恋爱》《姨妈的后现代生活》而身价倍增，新片《立春》剧本的酬劳至少也有百万元。此外，著有电影剧本《芙蓉镇》《小城之春》的阿城，其剧本价格也不菲，“微服私访系列”的邹静之也拥有不俗的身价。

　　知名作家、编剧刘震云曾经表示：“如果一部电影需要10元钱的投资，而只付给编剧1元钱，那没有好剧本出现是肯定的。”而《武林外传》的编剧宁财神却道出编剧的现状：在国内，除非已经混出头的编剧，其他人都是“小媳妇”。导演、制片方、策划，每个人都有一个主意，每个人说了意见你都得改，这样出来的剧本早就已经不是编剧写的了。

　　众说编剧现状

　　编剧少有好的剧本出现，是因为酬劳给得太少，还是编剧实力和急功近利的态度决定了作品的质量？对于某些编剧的呼吁，制片人张纪中表示：“编剧的身价要根据具体情况来分，比如原创的和改编的，酬劳自然差别很大。少数编剧能拿上百万，说明他们有实力写出让投资人有信心的剧本，投资的人觉得值得，这是市场的选择，很正常。”

　　对于国内编剧的现状，冯小刚曾经在电影论坛上说：“我看到了很多的作家在抱怨编剧没有拿到好的稿费，你想拿到好的片酬，例如说100万元或者说是200万元的片酬，从大牌演员的片酬中挤出100万元其实不是很难的事情。但事实上，这样的编剧太少了，他们写不出那么好的剧本，所以我说中国编剧现在拿那些酬劳，一点也不冤枉。”

　　在《激情燃烧的岁月》之后很少在荧屏上亮相的吕丽萍表示：“这些年我之所以没有拍什么剧，就是好剧本太难求了。现在很多编剧太急功近利，给钱就写，但质量却不敢恭维。美国的某些作家，去一个地方基本要呆两年以上才写东西，那是什么创作态度，写出来的东西怎么会让人不信服？”新报记者王轶斐