享誉世界的印度女星阿什瓦娅·蕾。
产量最大的“电影王国”
其实，如果从电影的产量来衡量，印度才算得上是真正的“电影王国”。2006年，印度电影业再次刷新了自己所保持的世界纪录，各电影院上映的电影数量达到了1091部。印度依靠电影出租所获的年受益不久前刚突破了200亿美元。
孟买依然稳固地占据着印度电影生产的头把交椅——宝莱坞生产的电影数量高达403部；居第二位的是海得拉巴(位于安得拉邦)——220部；第三位的是金奈(位于泰米尔纳德邦)——205部。
印度电影在很大程度上似乎是为印度本土观众打造的，但他们也由此培养起自己的世界级明星。英国是除印度本土外印度电影最大的市场。此外，印度电影在中东、非洲和东南亚等地也很流行。
过去，印度政府长期把宝莱坞归于二等产业，在电影团体游说几十年之后，印度政府终于把电影业列为正式的产业，使其在印度的经济体系下有了正式的名分，并首次能合法地得到银行贷款、发行债券并获得安全保障。2001年4月，印度工业发展银行成为首家进入电影融资业的银行。它贷款1350亿美元给14个宝莱坞制片商，至今没有受到任何损失。
明星风头盖过导演
在印度，宝莱坞明星的风头远远地盖过了导演：阿米塔布·巴克臣（印度广告的五分之一由他所做）、沙鲁汉阿米尔·汉、萨勒曼·汉等是最有名的男星；女明星更是数不胜数，首当其冲的当属阿什瓦娅·蕾（1994年的“世界小姐”），《时代》周刊曾评选她为全球100位最具影响力的人物之一，如今，她已是宝莱坞片酬最高的女演员，被印度媒体追捧为“美得让人窒息的女人”，此外还有拉尼·穆克杰、卡琳娜·卡普尔、普瑞提·珍塔、普里扬卡·超普拉等都是人气很旺的女明星。
或许是因为宝莱坞竞争激烈，再加上语言方面的优势，我们会发现相比亚洲其他国家来讲，有更多的印度导演在国外寻求发展，包括谢克哈·卡普尔、米拉·奈尔等。
推出“新概念印度电影”
印度电影和其他国家的电影有一个显著的区别，即印度电影似乎总是唱唱跳跳、打打闹闹，歌舞片占了很大部分。
印度电影人似乎自己也意识到了这个问题。于是，2000年后，宝莱坞推出了所谓“新概念印度电影”，加强了舞蹈、剧情和人物感情之间的紧密结合，在保持了传统特色的同时，印度电影人对电影艺术形式进行了全方位的挖掘和创新。于是，《印度往事》被提名为奥斯卡金像奖最佳外语片奖；投资仅150万美元的《季风婚宴》在全球范围内取得超过3000万美元的票房收入……
然而，由于印度电影的商业角色根深蒂固，就决定了整个行业没有那么多耐心等待艺术家们的“深思熟虑”。为了保证产量和票房，题材匮乏的印度电影只好向好莱坞学习——近年的部分票房大片具有明显的好莱坞痕迹，比如2006年的《克里斯》，好似美国的《超人》，2005年的大片干脆就叫《宝莱坞之不可能的任务》……
在很多人心目中，印度的主流电影几乎可以和歌舞片画等号，歌舞已经成为印度电影的传统，而且在片中，各种歌舞会随时随地地出现，给人一种突兀的感觉，然而印度观众却离不开这些东西。甚至于在印度版的《超人》里，主人公除了武功高强外，还是个能歌善舞的人，各种歌舞总是非理性和非逻辑地出现，这或许是印度的导演总是不能盖过演员的原因之一，他们的风头可能还要被编舞抢去一半……
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