专家谈奥运会奖牌设计方案 金玉结合独一无二(组图)

奖牌背面奖牌正面

　　中新网3月27日电北京奥组委今天发布了2008年北京奥运会奖牌设计方案和理念。在接受北京奥运会官方网站的采访时，对于“金镶玉”风格的奖牌，参与奖牌方案评选和设计修改的一些专家发表了看法，认为金玉结缘，相得益彰。

　　曹春生：金玉结合让所有人眼前一亮

　　“用传统的中国玉佩造型，跟当代造币技术巧妙的结合，这个思路让大家感到眼前一亮。”回忆起初次见到奖牌最初设计方案的情景，此次奖牌征集活动的评委之一，中央美术学院雕塑系教授曹春生依然记忆如新。

　　金玉结合让所有评委眼前一亮

　　回忆起评选的过程，曹春生认为进入复评的10件作品，都满足了奥组委奖牌征集的要求，都体现都中国传统文化与奥林匹克精神的融合。根据国际奥委会要求，奖牌正面的形象是统一的，为胜利女神像和第一届比赛场馆——希腊潘纳辛纳科竞技场全景形象，背面则展示主办城市国家文化特征和特色。

　　北京奥运会奖牌设计将如何体现中国文化精神，并使之与奥林匹克精神和谐地融合在一起，成为此次角逐的重点。“有的选择表现开放的中国，有的选择用天坛等北京的标志性建筑，也有用现代的手法体现现现代思维的作品。最后，用传统的中国玉佩造型，跟当代造币技术巧妙的结合的思路，让所有评委都感到眼前一亮。”曹春生说。

　　在中国传统文化中，玉是尊贵和荣誉的象征，也是高尚道德的体现。而玉佩本身崇尚简洁的设计传统，也与现代的设计意识不谋而合。

　　鲜明的中国特色让玉佩脱颖而出

　　当然，在评选过程中也有很多优秀方案给评委们留下了深刻的印象，但玉佩方案凭借鲜明的中国特色最终胜出。

　　十件进入复评的作品中，以“鸟巢”为设计蓝本的方案也给曹春生留下了深刻的印象。他认为，“鸟巢”是历届奥运会最有特点的场馆之一，体现了当代人与自然和谐，体现建筑发展的科技水平。奖牌正面的第一届奥运会场馆造型与背面“鸟巢”图案形成呼应，“也是不错的选择”。而且“鸟巢”的钢架造型非常突出，让人印象深刻。

　　然而，玉佩的方案凭借更加鲜明的中国特色以及对中国传统文化的深刻体现而胜出。在中国传统文化中，玉有着深刻的内涵，体现了一种道德上的升华，与奥林匹克的精神理念相得益彰。

　　奖牌正反面一简一繁相得益彰

　　曹春生认为，现代的设计偏向简洁大方。奖牌正面的设计内容比较丰富，包含了女神像和体育场，背面现在的设计则偏向简捷，如此“一简一繁”的设计，相得益彰，效果非常理想。

　　其实在方案的设计修改过程中也曾想过更加丰富的表现形式，如在玉上雕琢一些纹路或图案等，但感到与现代的设计理念不和，而且中国传统文化里玉佩的造型也追求简洁大方，体现玉材质本身的高贵和道德的最高境界。

　　基于上述考虑，随后的修改主要围绕金属与玉的比例，玉的厚度等细节的调整，达到如今会徽、玉璧、金属的和谐结合，显得厚重、雍容大方。同时通过反复实验，保证金玉结合的稳定性，将脱落和意外坠落损毁的可能性降到最低。从170余件到10件，从10件到3件，再到最终胜出，作为此次奖牌征集活动的评委，中央美术学院雕塑系教授；中国美术家协会会员、国家教委艺术教育委员会委员钱绍武教授见证了奖牌诞生的全过程，也让他对奖牌有了极高的评价。

　　从“十方豪杰”到“三足鼎立”

　　回忆起评选之初，钱绍武感到参评的作品样式繁多，而评委们的意见也是五花八门，经过多次讨论，大家才评选出10件进入复评的讨论，并将目光锁定在云纹、圣火和玉佩三件作品上。

　　圣火方案让人感觉奖牌仿佛就是个圣火盘，火焰的表现手法很灵活，很随意，有中国书法的魅力。用中国传统书法的笔法来表现火焰，这样的手法很少见，也很特别的，给人以自然的美，让人很兴奋。

　　云纹方案则通过中国由来已久的云的纹路表现迂回曲折之间的协调和生命力，显得非常有力量，气势辉煌。云纹在中国很早就已出现，并形成中华民族特殊的表现形式。中国式的纹路讲究“无往不复”，表现了中国人对生民力顽强的、迂回中前进的向往。

　　玉佩的方案则通过“金玉结合”，在材质上进行了大胆的创新，同时将中国最传统的玉文化展现在了世人面前，给人耳目一新的感觉。

　　“三分归一”玉佩胜出

　　随着评选工作的逐渐深入，钱绍武发现大家的意见开始转向一致，目光逐渐向玉佩方案集中。他认为，云纹和圣火的方案虽然也有中国特色，可是在欧洲也有类似的设计，但“金玉结合”的方案是一次彻底的创新，玉文化也为中国所独有。

　　钱绍武说，玉是中国最传统、最古老的饰物之一。早在新石器时代后期就开始出现，经过不断演变，玉成为中国人心目中最高的审美标准。而且玉本身的材质就名贵，玉的质地很坚硬，制作玉所付出的劳动力难以想象，一条简单的纹路都要历尽千辛万苦才能完成，体现出“美就是对困难的克服”的美学观点。而且玉在中国传统文化中是一种道德标准，中国人对玉的崇拜，就体现了中国提倡的一种人格的美。

　　反复修改“金”“玉”终结缘

　　既然玉佩的方案得到了大家的一致认可，也就随即进行了细节修改的讨论。钱绍武回忆，对细节的修改主要体现在玉环的大小以及纹路方面。起初大家觉得传统玉佩中的钉头纹不错，感觉隆重而精致，可后来发现过于烦琐。同时，对玉环大小、厚度、宽窄，与金属比例的讨论也非常激烈，尽管变化可能不大，但影响确实非常微妙。最终形成了目前的方案。

　　对于最终形成的方案，钱绍武有着极高的评价。他认为，金属和玉的搭配也很协调，金属的颜色偏亮，与玉配合起来相得益彰，因而才有了金玉良缘的古语。金属的特点显得张扬，而玉则给人含蓄的感觉。奖牌采用了玉环的形式也很恰当。圆形在科学上被认为最具开阔性的形状，美术方面则是最完美的代表，代表着生命题的最基本的形式。现在的设计有创造性，又不张扬。玉的使用很有中国特色，也说明了中国对于奥运会的尊重和赞赏。

　　金玉结合的奥运奖牌固然让每个中国人拍手称赞，但是并不是十分了解中国文化的国际奥委会又是如何看待这次突破，他们和世界各地的远动员又能否接受这次大胆的创新呢。为了让国际奥委会接受玉的理念，打消顾虑。北京奥组委做了大量细致的工作，并用孜孜以求、精益求精的工作作风打动了国际奥委会。

　　反复沟通打消顾虑

　　“这是一件非常好的艺术品，但也产生了诸多疑虑。”时任北京奥组委文化活动部部长的王宁回忆起国际奥委会第一次见到奖牌的情景。尽管国际奥委会对玉的理解并不像中国人那么深刻，但是他们认为玉非常具有中国特色，是个非常好的理念，但也随即产生了一些疑虑——各国运动员能否接受这种理念？奖牌的金属金量是否够？

　　为了打消国际奥委会的这些顾虑，北京奥组委对国际奥委会阐述了中国玉文化的渊源，以及玉所代表着坚忍不拔的文化内涵。同时向国际奥委会表明，奖牌虽然加入了中国玉的概念，但含金量并没有降低的，规格、厚度等没有变化。经过解释，国际奥委会接受了玉的理念并相信各国运动员都能接受这种理念。

　　国际奥委会最后的疑虑是玉材质与金属结合的工艺是否可靠，加了玉的奖牌是否能抵抗外力冲击。运动员拿到奖牌往往很兴奋，有时会用牙咬一下，甚至会抛向空中。而玉本身比较脆的，容易被损。为了解决这个问题，北京奥组委专门组织了技术攻关，经过反复实验，通过技术处理，实现了2米高度的自由落体坠地后不破损。今年1月份，北京奥组委向国际奥委会展示了这一成果，虽然摔落后的奖牌金属部分出现轻微变形，但玉依然完好。这样国际奥委会打消了最后的顾虑。

　　精益求精终获认可

　　奖牌正面使用国际奥委会统一规定图案——插上翅膀站立的胜利女神形象和希腊潘纳辛纳科竞技场全景形象，并镌刻本届奥运会的名称。北京奥运会的奖牌，满足了上述要求，并在细节上精益求精。

　　“第一次把奖牌送给国际奥委会看的时候，大家说很好，但我们的雅典女神好像胖了一些。”王宁说，早期的女神形象要比现在的丰满一些，国际奥委会提出这个细节以后，北京奥组委随即进行了修改。今年一月，当国际奥委会看到新的奖牌后开玩笑说：“减肥减得很成功啊！”在修改阶段，尽管有些细微的变化，一般人可能不会在意。但是北京奥组委为了把奖牌修改得更完善，更富有艺术性不断进行着尝试。

　　正是这种孜孜以求、精益求精的精神深深打动了国际奥委会。今年1月份的协调委员会全会上，协调委员会主席威尔布鲁根看到奖牌以后，只说了一句话：“太好了，我马上可以向罗格先生进行报告。”随后的国际奥委会执委会上，北京奥运会的奖牌方案顺利通过。

　　“金玉结合独一无二，是中西文化的巧妙结合。”谈起此次的奖牌设计，曾多次担任北京奥组委公开征集评选工作评委，同时也是此次奖牌征集评委之一的中国美术家协会主席、中央美术学院院长靳尚谊教授显得非常高兴。

　　中国特色打动靳尚谊

　　谈到评选过程，靳尚谊表示，进入复评的10件作品都很优秀。虽然要在其中选出最优秀的三件的作品很困难，但自己在每次投票中都把玉佩作为必选方案。

　　靳尚谊认为玉佩很有中国特色。和历届奥运会奖牌设计相比，该方案最有特点，主要表现在玉材质的使用上。通过对中国古代玉佩的演变，使得金玉结合显得独一无二，是中西文化的巧妙结合。

　　同时，玉的象征纯洁、品德高尚。玉在中国古代饰物中由来已久，形成了中国独特的文化现象。因而现在的设计可谓中西文化在奥运奖牌上的巧妙结合。在世界奥运史上将留下独特的一笔。

　　靳尚谊还表示，装金牌的盒子采用的是漆器(中国的传统器皿)的设计,四方之中带有稍许弧形,避免了方的简单化，又不是圆的简单化。这个造型，简单而且丰富，红色是中国很传统的颜色。造型、颜色以及漆器本身的结合有非常具有中国韵味。挂钩的设计也很有中国文化特色。各方面结合堪称完美。

　　金属与玉搭配合理

　　对于金、银、铜三种材质分别镶以白玉、青白玉、青玉的搭配，靳尚谊认为在色彩上符合美学的要求。(黎晗 张宇)