《卧虎藏龙》
武打片：刀光剑影争雄于金像奖
武打片是香港电影中最独特的一种类型，而香港的武术指导也是世界电影中的数一数二的，去年的香港国际电影节还特别举办了“向动作指导致敬”这一环节，并出了一本特刊，收录了不少的珍贵资料（香港国际电影节在八十年代初还出过两次武侠电影的特刊）与访谈。
武打片既包括以功夫为主的功夫片（典型作品如六七十年代张彻的《独臂刀》、《刺马》等，又如刘家良导演、刘家辉主演的“少年黄飞鸿”系列等，还有七十年代末八十年代初的成龙、洪金宝等人的功夫喜剧）与以侠义为主的武侠片（胡金铨的武侠电影是这一潮流的代表，而徐克的“黄飞鸿”系列等则是新武侠电影的代表作，而李安的武侠电影《卧虎藏龙》甚至得到了美国主流电影的认可）。
因为技术的限制，六七十年代的武打电影往往是以跟功夫相关的场面为主，如张彻的很多作品，不少的作品中延续着从练功到报仇的情节模式；而这时期比较特别的是楚原的武侠电影，不少是改编自古龙先生的武侠小说，并融合了好莱坞的悬疑类型电影的风格，其重点不是在于报仇雪恨，而是追查真相，如“陆小凤”系列等。成龙主演的功夫喜剧是功夫片与喜剧电影的结合，以喜闻乐见的方式推广了功夫片，甚至影响了随后的鬼怪类功夫喜剧如《鬼打鬼》等亚类型影片的出现。1990年，以《笑傲江湖》、《新龙门客栈》为代表的新武侠电影风潮兴起，也掀起了以侠义为主的潮流，《黄飞鸿》系列、《笑傲江湖2东方不败》甚至是《醉拳2》，都纷纷的涌现，一时之间，刀光剑影在银幕上纷纷扬扬挥洒着。但随着李连杰、徐克等新武侠的代表者纷纷的离开香港，也随着电脑技术的发展，注重场面却缺乏了内涵的武打电影再次的出现，如《中华英雄》、《风云之雄霸天下》、《拳神》等。周星驰的《功夫》是一次回归，将八十年代式的故事、六十年代的香港人的生活以及新世纪的电脑技术相互的融合，而叶伟信的《杀破狼》则是将警匪片与功夫片相融合，只可惜《龙虎门》无法延续《杀破狼》的辉煌。
对于这样的一个独特的电影类型，金像奖自然给予了多次的鼓励。从第二届金像奖开始，就增加了“最近动作指导”（从1996年的第十五届金像奖开始，改名为“最佳动作设计”，而第一届金像奖只有最佳电影、最佳导演、最佳编剧和最佳男女主角五个奖项，且第一届是没有提名而直接选出来的）这个特别的奖项，为在香港电影当中担任动作指导的龙虎武师们的辛勤给予了鼓励与奖励。而除了最佳动作指导，还有不少的奖项把提名给予武打片甚至是把奖项给予武打片。徐克的《笑傲江湖》得到最佳动作指导等七项提名并获得最佳动作指导、最佳电影音乐两个技术奖项，但第二年的《黄飞鸿》则成为最大赢家，尽管失去了最佳电影这一荣誉（败给《跛豪》），也取得最佳导演、最佳剪辑、最佳动作指导以及最佳电影配乐四个大奖。2000年的《卧虎藏龙》，不但在奥斯卡上获得最佳外语片等四大奖项之外，在金像奖上也赢取了最佳电影、最佳导演、最佳女配角、最佳摄影、最佳动作设计、最佳原创音乐、最近原创电影歌曲、最佳音响效果等八个奖项，成为有史以来武打类电影在金像奖中的最大赢家。12
《英雄本色》
《无间道》
警匪片：香江的英雄本色
香港人拍摄的第一部电影《偷烧鸭》就是讲述警察抓小偷的故事，而在往后的历史发展中，警匪片不断的衍生出一种种的新的亚类型，如警察片（成龙的《警察故事》系列）、间谍片（周星驰的《国产零零漆》）、奇案片（七十年代的“香港奇案”系列）、黑帮片（吴宇森的《英雄本色》）、监狱片（林岭东的《监狱风云》）、“大圈仔”片（麦当雄的《省港旗兵》）、警察喜剧片（“最佳拍档”系列、“福星”系列）、女警片（《皇家女警》系列）、枭雄片（《上海皇帝》系列）等，可以说是品种多样，类型多彩。
在社会观念的定位中，警察代表的是正义，匪徒代表的是邪恶。但是，不一定每一个警察都会廉洁奉公，不辱使命，而也可能贪赃枉法，与匪徒狼狈为奸，即使警察完全的守法为人民服务，但也不能排除可能会受到市民的怀疑等；同样的，匪徒代表着邪恶，但可能有的匪徒人性尚未泯灭，可能还会回头，或者只是一时的失误等，更何况，匪徒中也同样的存在着好人。而香港电影素有“社会阅读模式”（即通过对客观社会现实的描写使观众对现实获得一定的认识和了解）的传统，沿着这样的一条思路下去，警匪片也就可以衍生出一种种的亚类型：警察代表着正面的形象，但他的所作所为可能也会暂时受到市民的怀疑，或者是上司的质疑，便有了李修贤的《公仆》、成龙的《警察故事》系列；警察中也有一些贪污犯罪的人，甚至利用手中的权力只手遮天，而有了《廉政风暴》、《五亿探长雷洛传》；有的警察为了接近犯罪分子取得罪证，而担任卧底工作，他们的结局有的人默默的被杀，有的终于可以结案而当回一个警察，甚至有的逐渐被影响而沦为黑帮的一部分，于是，《边缘人》、《龙虎风云》、《辣手神探》、《无间道》、《卧虎》、《知法犯法》、《黑白道》等相继的涌现于银幕上；而匪徒中，有的是从大陆偷渡到香港而生活无依无靠而选择了犯罪这条路，他们也被称之“大圈仔”，而有了《省港旗兵》、《旺角黑夜》等作品；有的匪徒则是匪徒当中的比较有正义感的人，并通过种种的方式与无义之徒争斗而做着警察所该做的工作，于是有了《英雄本色》系列、《喋血双雄》、“古惑仔”系列等；甚至有的黑道中人成为了“人中之龙”，而这些电影则如《跛豪》、《四大探长》等……这就是香港的警匪片，因为其种类繁多且作品数量占有绝对的优势，自然在金像奖当中也是如鱼得水。《英雄本色》是香港电影从古典形式过渡到现代形式的转折点，也是香港警匪片当中的佼佼者，它将男人之间的豪气与斗志通过犯罪、黑社会火拼等方式展现出来，并“触及父子情、兄弟情、朋友情、男女情、冤屈受害之情与报仇雪恨之情，堪称多情而善感之作”（石琪语）而受到广大观众甚至影评人的喜爱，也获得包括最佳电影在内的十项提名，最后获得最佳电影与最佳男主角两个大奖。第二年的《龙虎风云》、《最后判决》、《省港旗兵》、《A计划续集》这四部警匪片则抱回最佳导演、最佳男主角等五个奖项。而2002年的《无间道》则成为低潮中的港片中的一大惊喜，双卧底式的故事使得剧情张力十足，当年获得十多项的金像奖提名并抱回了最佳电影、最佳导演、最佳男主角、最佳男配角、最佳剪接等七项大奖，甚至根据其所改编的好莱坞电影《无间行者》还在2007年的奥斯卡奖上荣获了最佳电影、最佳导演这两个最重要的奖项。而获得提名的警匪片更多，自是不胜枚举。
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