影像中的弘一法师

　　电影《一轮明月》一曲“长亭外，古道边，芳草碧连天……”让李叔同的名字在近代家喻户晓，但是对于他充满传奇的一生，大多数人了解得并不多，2005年上映的《一轮明月》就讲述了李叔同的传奇人生，这部由濮存昕主演的影片曾获得当年的华表奖最佳故事片奖，而濮存昕也凭借该片荣获华表奖影帝。

辗转筹措800万元讲述李叔同人生$《一轮明月》以20世纪初的文化名人、佛学高僧李叔同的出家生涯为轨迹，以他一生忧国忧民、救国爱国这条主线贯穿全片。弘一大师（1880－1942）俗姓李，名文涛，字叔同，是中国新文化运动启蒙时期杰出的艺术大师。他对戏剧、音乐、书画、诗词、篆刻等无所不精，博学多才，名噪一时。39岁忽有所悟而出家，之后的24年中，他精研戒律，著作等身。影片的前半部充分展现了李叔同为中国近代文化所做的贡献，用不少篇幅刻画他演戏赈灾、致力教育和培养人才；后半部除着力描写弘一法师闭关静修和弘扬佛法外，也充分表现了他关注民生、积极抗日救亡的一面。弘一法师的崇高品格借此得到升华。弘一大师去世60多年来，国内外有许多他的崇敬者和研究者以全集、年谱、传记、小说、论文等多种文字形式纪念他的丰功伟绩。2001年，阔别电影10年的总导演陈家林、导演路奇心怀虔诚和敬仰，用仅有的积蓄和坚定的信念开始了电影《一轮明月》的运作，几年来，主创人员历经艰辛才筹借到800万元，投入了拍摄和制作。路奇说：“李叔同两种截然不同的生活和思维方式，决定了这部传记片独特的艺术表现形式。影片前半部的基调比较压抑，而后半部比较明亮，前后形成反差。这部电影虽然表现的是一代高僧的人生故事，但更重要的是它蕴含的示世、警世的深刻内涵。从弘一法师的伟大精神处去观照人生的思考，于弘一法师的人格力量透视社会的自我价值。”???????濮存昕心存敬意，自称“二一之徒”在《一轮明月》中，濮存昕饰演弘一法师，从18岁一直演到圆寂前夕的62岁。为了再现弘一法师传奇的一生，濮存昕剃了光头，刻意减肥，并忍受了化妆带来的辛苦。而且他每天一有空就学画画、篆刻……让自己的生命与大师合而为一，力求体会大师的境界。濮存昕说：其实早在1995年，他就有一次扮演弘一法师的机会。但觉得当时太年轻，心静不下来，演不好，只能谢绝了。濮存昕说：“在弘一法师面前，我总有一种高山仰止之感，早在1990年，我在拍摄《清凉寺的钟声》时就阅读过李叔同的传记，我还刻了一个‘二一之徒’的印章，因为李叔同自称二一老人，他的‘一事无成身渐老，一钱不值何消说’，说得多好！喜欢他的这两句话，所以就妄称他的徒弟了。两百年后，观众可以不认识我们这些明星，但应该知道弘一法师、鲁迅、李白这样的文化大师。我没有期望这部电影会吸引所有观众，但希望那些喜欢弘一法师的人们能看到自己心目中的大师。”董卉《一轮明月》剧情介绍李叔同出生于天津豪门富户，因为是庶出，加上幼年失怙，于是过早地体验了人生的残缺。李叔同初涉人生，探求中华文化底蕴，悲悯国家民族苦难，创作《祖国歌》，传颂大江南北。李叔同在音乐、诗词歌赋、篆刻、书法、绘画、表演诸方面造诣颇深，一腔忧愤常寄托于风情潇洒间，与坤伶杨翠喜、歌郎金娃娃、诗妓李苹香以艺事相往来。李叔同考取上海南洋公学，受业于蔡元培，邃觅群科，钻研法学。与黄炎培组织沪学会，宣讲进步思想。不久，蔡元培遭到通缉，黄炎培逃亡日本。李叔同寻求济世之途的梦想化为泡影。母亲去世后，李叔同了无牵挂，遂东渡日本。李叔同在日本学习油画，从事音乐、戏剧创作。创刊《音乐杂志》，发起组织春柳社，演出话剧《茶花女》。其间与日本姑娘雪子相恋结婚。李叔同回到阔别六年的祖国，正值辛亥革命成功，填《满江红》词，为共和欢呼，主编《太平洋报》副刊，尽情施展才华。旋即，中国陷入北洋军阀统治的黑暗年代，报社停刊，李叔同移席杭州浙江，由西装革履的翩翩公子，变为恂恂儒雅的布衣君子。创作了以《送别》为代表的一批优秀歌曲，在美术课中引入西画系统，首开裸体写生先河，还培养出丰子恺、刘质平等一批优秀学生。其间与夏丐尊为友，马一浮为师，刻意于自身修养，对佛学产生浓厚兴趣。于虎跑寺断食十七天，身心灵化，飘然出世。李叔同告别好友、门生和妻子，遁入空门，法号弘一。弘一从寂山师，闭关修律，数年写成《四分律比丘戒相表记》；从印光师仅七天，其“惜福”和“救世”的嘉言懿行，深刻影响了弘一以后的修行生涯。“七七事变”爆发，日寇大举入侵，弘一年近六旬，身患重病，依然积极参加抗日救亡，亲自谱写抗战歌曲。1942年10月13日，弘一大师圆寂。

　　话剧《弘一法师》“长亭外，古道边，芳草碧连天……”2004年10月24日晚，在悠远落寞的歌声中，以李叔同生平为题材的实验话剧《弘一法师》拉开了在北京演出的序幕。与以往的小剧场话剧不同的是，《弘一法师》虽然有着话剧表演的框架，但由于从导演到演员无一例外都是戏曲界的人士，李叔同的扮演者周龙更是梅花奖得主。该剧在话剧表演的基础上，融入了戏曲表演的特色，背景布置极尽简约，舞台上空无一物；长达一个半小时的演出中，演员们没有借助任何道具，仅用姿态、动作、唱念等方式表明情景和推动故事，充分发挥了戏曲“写意化”的特质。李叔同为何出家做和尚，为何选了戒律最严的“律宗”修行，是该剧戏剧冲突的出发点和归宿。该剧采用倒叙的手法，从弘一法师临终前的心理返照为原点，引发出他在天津成长、游历上海、留学日本、执教杭州及至最终出家的传奇人生，每段经历都选取了一个与李叔同出家紧密相关的事件点，旨在表明李叔同出世思想的由来及发展。难能可贵的是，该剧对李叔同所处的整个时代给予关注，并声明“弘一法师不是我们的领路人，鲁迅才是领路人。”该剧编剧和导演红袖是北京京剧院编剧，1998年根据易卜生同名话剧改编创作的小剧场话剧《玩偶之家》，作为中央实验话剧院作品参加98小剧场话剧展演季演出。弘一法师的扮演者周龙，国家一级演员，中国戏剧梅花奖得主，近年来与国内外艺术团体合作演出了《巴凯》、《巴黎圣母院》、《赵氏孤儿》等十多部多元化戏剧。

　　《芳草碧连天》2007年是中国话剧百年华诞。中国话剧第一人就是天津的乡贤，集文学、佛学、美术、戏剧、音乐、书法、金石篆刻、诗词、教育之大成的李叔同先生，皈依佛门后，他释号弘一，人称弘一法师。为了表示对弘一大师的文学、艺术造诣的敬仰之情，也为了纪念话剧百年，天津人艺联手河北区委、区政府以及弘一大师——李叔同研究会，共同推出新编话剧《芳草碧连天》。去年6月22日晚，话剧《芳草碧连天》在天津人艺进行了首演。该剧主要表现弘一大师出家前的人生经历和他伟大的艺术道路。该剧把切入点放在弘一大师在俗时的不同人生阶段，力求生动再现他当时的情感和心路历程，还原出一个真实的弘一大师。“俗到极处方是雅”，描写弘一大师的俗家生活，俗世情感，从另一个侧面探究真实的李叔同。也正是基于此点，《芳草碧连天》不刻意追求手法和风格的时尚，而是在平淡中娓娓叙述，力求平实、质朴、自然。在情节安排上，通过李叔同与他母亲以及三个不同女性之间的故事，展示出一幅具有浓郁生活意韵和种种风情的画卷。对于一个在历史上曾经产生过巨大影响的文化名人，这四个不同历史时期、不同身份的女性既是李叔同心路历程的关照，也是他对于艺术和人生的不同追求，更是他个人情感和心灵的真实再现。在弘一大师的人生经历里，朋友、师长和学生同样曾经给过他深刻的影响。在这部话剧里，观众还可以看到那些已经逝去的身影：蔡元培、严修、欧阳予倩、刘质平、丰子恺等等。“绚烂之极归于平淡”，这是李叔同人生历程的感人足迹，也是《芳草碧连天》所追求的艺术风格。

　　电视剧《弘一大师》（1995年）导演：潘霞编剧：徐星平等主演：佟瑞欣中央电视台电视剧制作中心拍摄《弘一大师》导演：李文岐编剧：赵大民、李郁文制作：张浚、李宗鑫演员：牛威力、刘薇、王海涛天津民族文化促进会与黑龙江影视制作中心合拍