他玩儿音乐可以PK许巍

　　如果没有孟京辉，中国当代话剧不会那么有意思，也不会具有那么大的影响力。可以说，很多人热爱戏剧，走进剧场，参与戏剧创作，是因为孟京辉。

　　不可否认，纵观当代中国戏剧界，孟京辉确实称得上最能坚持自我同时又最能紧密团结群众的导演；他确实做到了将大胆激烈的社会批判和唯美纯粹的爱情故事完美融合，将严肃的知识分子人文思考与大众娱乐游戏心态巧妙结合；他的智慧和成熟表现在，他始终能紧跟时代，不断学习，不断进步；在获得了大众和市场的同时，他仍然还是个艺术家。

　　他也不是始终成功的，而且外在对他的认可与评价和他在艺术探索上的追求也不是始终同步的，甚至有时是相悖的。但他始终还有坚持。在争取更大的空间和市场的同时，从来没有放弃过在小剧场的实验、探索。这很难得。和他在一起工作的人，看上去都很愉快，有理想，这更难得。从我个人角度来讲，最喜欢他的《思凡》、《爱情蚂蚁》和《一个无政府主义者的意外死亡》，但不喜欢随后而来的《盗版浮士德》；《臭虫》虽然是部不够成功的作品，但我觉得比成功的《恋爱的犀牛》在艺术探索和思想表达方面的价值更大；《琥珀》是我最不喜欢的作品，幸好同年的《镜花水月》让我还保持对他的期望和观望；这次，抱着批判的态度去看《艳遇》，没想到却得到了一份惊喜。老孟确实是一个全才，美术、音乐、诗歌、小说、电影无所不爱且颇有见地，这使他视野开阔，尊重同行。他的漫画画得很好；他在音乐方面的创作能力，不输许巍。