低成本唱一出“空城计”

　　举办了三届的贵阳双年展相比热闹、喧哗的上海双年展，显得有点冷清，相对于上海双年展数千万元的大制作，贵阳双年展不到二十万元的投入确实只是低成本运作。经费的捉襟见肘直接导致参展作品的贫乏，而且数量有限的年轻艺术家作品，明显的稚嫩和缺乏深刻的生活体验,创作手法也欠火候。

相比较每隔一年秋天艺术家名流云集的上海双年展上千万元人民币的投入，西南省会城市贵阳双年展的初春料峭之寒就更显得冷冷清清。昨天，第三届贵阳双年展在当地美术馆开幕，“今年包括政府出资，总共只有十几万不到二十万元的投入。”负责贵阳双年展运作的一位人士透露。而这个数字，甚至都不及北京私人画廊举办的一个展览投入多。可以说，这是全世界成本最低的双年展。

　　中小城市需要双年展？

　　第三届贵阳双年展总策划人、著名艺术家叶永青说：“只有二流城市才需要双年展。”确实，艺术界的双年展历来不是反映大都会生活的最佳方式，也许都市太过繁华，繁华到可以不需要艺术每隔一年的刻意衬托和集中体现。意大利威尼斯双年展，韩国光州双年展，英国利物浦双年展，法国里昂双年展……无不合此规律。第三届贵阳双年展的学术主题为：口传和耳闻的四方。展场分为成都、重庆、昆明、贵阳等四个城市展馆，以此来呈现当代艺术在这些地方所具有的影响力和多元化的格局。四个城市的社会生活中存在着一种“乡土社会”和“市井文明”的内部力量，这种草根性质的力量自然根植于民间文化内部力量，用叶永青的话来说这就是四个城市之间的擂台，用双年展的形式缩小城市之间的发展差距。当代艺术就是为人们在融入社会的方式中，提供生活的另一种可能性。画册上的“双年展”？翻开第三届贵阳双年展厚厚的画册，何多苓、汪建伟等明星级的画家，赵能智、谢南星等年轻一代领军人物的作品也都做进了画册中；而张晓刚、周春芽等在国际市场上屡创佳绩的画家也都应策展人之邀出席了以“双年展与都市文化”为题的研讨会。但在展出现场，记者看到的却是数量有限的年轻艺术家的作品，明显的稚嫩和缺乏深刻的生活体验以及创作手法运用上的欠火候，让那些看到画册再进入展场的观者无不感到一丝遗憾。有艺术评论家笑称唱的是一出“空城计”。而空城计恰恰也正是经费不足导致的直接结果，一方面，参展艺术家秉承主办方AA制的原则，自己负担来回的交通费用，材料制作费等等参展费用支出不符合国际惯例，另一方面，对国际市场价格动辄数十万元人民币的明星级画家而言，贵阳美术馆的保安系统也颇令人存疑。于是就出现了作品实物参见画册的空城计效应。虽然如此，但是由装置、油画、雕塑、影像等多种艺术形式组成的展场还是让贵阳美术馆经历了久违的喧闹。尽管贵阳双年展大多数展区的艺术含量不高，但贵阳馆的青年艺术家中，仍有许多亮点值得关注。从未进行过专业训练的李剑锋，他的油画《不在乎》描绘了男青年在最放松状态下的神态和动作，保留了西南地域特有的缓慢而沉着的时间感和感受特征，但褶皱而不搭配的服装发型却不可避免地透出了消费主义的气息。