王全安和他的金熊
本报讯(记者桑琴)中国电影圈中一夜走红的导演不多,导演王全安却是走红者中突出的一个。他不是高产导演,之前的《月蚀》、《惊蛰》看过的人恐怕不多。2007年大年初一凌晨,王全安的新作《图雅的婚事》一举斩获第57届柏林电影节“金熊”奖,从那一刻起,“金熊”就开始改变着他的导演人生。昨日,王全安带着《图雅的婚事》现身长沙王府井影城,为正在全国热映的该片作宣传,并接受了记者的采访。
要正视即将消失的文化
当王全安举起“金熊”的时候,“柏林”用了这样一段话评述《图雅的婚事》:“影片用美丽的叙事再现了行将消失的一种文化与生活方式,因而极有价值。
”这跟王全安拍这部电影的初衷完全一致,王全安表示:“我去拍内蒙古是因为那里跟全国一样,都是一样的经济开发模式,而且污染很严重,而且因为过度放牧,草场退化很严重,连草根都吃完了。所以我想用镜头记录下来那里最后的风景。当电影拍完的时候,镜头里出现过的游牧人已经变成了城市里的打工者或者街头小贩了。这些人在追求经济利益的过程中失去了自己的家园,几千年的生活方式正随着城市化的进程而消失。急功近利的开发,常常以牺牲环境为代价,拍他们其实也是在拍我们。电影节认为《图雅的婚事》正是通过一个比较好的电影传达了一个有意义的内涵。”
我还没有能力做商业片
“‘金熊’对我个人来说意味着太大的改变。首先自己拍片的投资不愁了,可以自由的去发挥了。”相对于不少第六代导演为影片寻找投资,王全安表示自己一直是幸运的。拿到“金熊”奖,王全安依旧保持着清醒的头脑,依然选择在文艺片的道路上行进,“我们必须尊重电影本身。商业片与艺术片不同,拍商业片也需要专业技能,一个导演拍摄商业片所需要的才华不亚于艺术片,我确实还没有做商业片的能力。张艺谋取得的成功,也是基于他曾经做艺术片的口碑和影响力。”
还没有正式迈进商业片门槛的第六代导演们有许多共性,他们创作的《图雅的婚事》《三峡好人》《可可西里》等,都得到过“像纪录片,又像故事片”的评价。对此,王全安说,任何个体都逃离不开大环境的变化,这几部电影本身处于这样的大背景之下,文化的焦虑随处体现。而追究这种焦虑,与经济开发的狂热也有关系,对社会造成的伤害很难挽回。可以说任何狂热都是不好的,艺术片也一样。”
好电影应根植于电影院
业内时常有一种声音,说一些导演总是在为电影节而拍片,王全安没有回避这个话题,“真正好的电影应该根植于电影院,电影节应该是锦上添花。艺术就是挣脱、成长、征服的过程。柏林电影节主席看到《图雅的婚事》时特别惊奇,他没想到看到这样一种中国电影,除了看到中国现实生活之外,还有很多戏剧性的东西、饱满的人物故事、少见的幽默,视觉感官上也非常愉快,他认为中国电影很少能给他带来这种感觉,也正是这种遥远的东方文化感染了他。”对于中国电影频繁参加电影节,他表示,“欧洲有几个电影节比较重要,可以引起世界性的关注,电影节是重要的平台,我们在国外经常看到好莱坞电影一统天下,他们通常会买断所有的宣传广告,在粘贴栏上只允许贴他们的海报,很‘霸气’,我们应该庆幸那里还能看到中国电影的声音和影子。中国电影在国际上的展示不是多了,而是很不够,参加的过程完全是一个良性循环。”