导演孟京辉 我就要做“艳俗派”

　　话剧界的张艺谋

　　孟京辉，中央戏剧学院导演系文学(艺术)硕士，1992年进入中央实验话剧院(现中国国家话剧院)，先后导演了实验戏剧《思凡》，话剧《阳台》、《一个无政府主义者的意外死亡》、《恋爱的犀牛》等一批成功赢得票房与口碑的戏剧作品。

2000年，老孟获第四届中国话剧“金狮奖”导演奖，2001年，孟京辉拍摄电影处女作《像鸡毛一样的飞》，并于2002年获第55届瑞士洛迦诺国际电影节评委会“特别关注奖”。

　　有人说，话剧界的孟京辉如同电影界的张艺谋。因为，两人不仅都在不同领域拥有首屈一指的国际影响力，也同为开创国内话剧大制作的先锋人物。张艺谋用《英雄》让国人看到了华语大片，而孟京辉则用《琥珀》让观众看到了话剧大制作。孟京辉坚守戏剧的艺术魅力，加入商业元素，开拓了中国当代戏剧的新局面。今年4月，继《琥珀》之后的全新力作《艳遇》在北京首演，首演当日便创下20万的票房记录，再一次搅热了话剧市场，广州、南京等十余座大城市为争抢演出档期排起了长队，《艳遇》的全国巡演正如火如荼地进行着。

　　《艳遇》“艳”而不“俗”

　　夏雨、高圆圆携手，从主角的选择上就可见孟京辉的商业目的，还有这样一个有些“艳俗”的名字，孟京辉是不是打算完全向商业做出回归？

　　对此，孟导的回答一如既往的带有自己的个人风格：“谁妥协我也不会妥协！这部戏的票房如何，我还真的并不看重。有一次我和《艳遇》编剧史航、廖一梅在闲聊时提到以往我们的戏剧创意大都不太关注个人，我也一样，人物个体的小命运总是被我们忽略掉了，因此我们要做一部戏是关注两个人内心的故事变化。选择演员时，我也并不是一味的看重明星效应，明星不一定就能演话剧，所以我话剧里的演员，也都是实力派，没有实力的演员，我是不会让他来砸掉我的戏的。选择明星加盟，大家别一味的觉得这是商业化，让观众通过对明星演员的关注，从而关注到话剧，这对培养话剧观众、激活话剧市场是一件好事，有明星的加盟，对票房来说，也是有利的，别一味的觉得注重票房就是放弃艺术走向商业，只有坚持话剧的艺术魅力，并开拓话剧的表演市场，才是话剧能够继续得到发展的先决条件。如果老把自己关在艺术的囚牢里，那只会把人饿死。如若大家觉得‘艳遇’这个词艳俗，我只能说，有一种文艺流派，叫做艳俗派！”

　　虽然笑称自己要跟“艳俗派”看齐，但在老孟眼里，所谓“艳俗派”，注重的是“艳”，摒弃的是“俗”。《艳遇》之“艳”，“艳”有多媒体的灯光效果，有公寓、酒吧等舞台场景，有摇滚乐的听觉享受等等，除了这些硬件让人惊艳，剧中演员的表现也是孟京辉的得意之处。“夏雨和高圆圆表现出来的感觉，就是我理想的《艳遇》”。孟京辉如是说，“不是我吹牛，我用过的演员全都是非常出色的。夏雨的表演是精准的。夏雨是一个理性的演员，他清楚地知道每个步骤是什么。他在创作的时候有很感性的一面，在呈现的时候，他强调表演的精确和层次的把握。高圆圆的表演是一种本能的反应，她可以吸收环境的能量，吸收其他演员的能量，她的反应非常敏锐。”

　　至于《艳遇》有哪些不俗，孟京辉卖起了关子：“《艳遇》故事绝对不是一个俗气的故事，它是让都市男女有收获的一个故事。”