来源:南方周末
[提要] 著名的相声演员侯耀文于23日去世,社会各界无不为这样一位优秀的相声演员的离去而唏嘘不已。他生前曾接受过一次比较长的专访,在专访中,侯耀文谈及自己从事相声艺术几十年的风风雨雨,并且很自信的认定自己就是“中国相声师第一”。对于什么人才能称得上是“相声大师”,他也有自己的看法。 |
侯耀文(左,1948—2007)说:“我受的相声教育是最高等的教育了,因为我守着那么一个爹。” |
1998年4月,CCTV“心连心”节目在鞍钢举行,侯耀文冒雨演出。侯耀文代表作有《糖醋活鱼》、《财迷丈人》、《戏曲漫谈》等 |
“侯门”深深深几许-----回放侯耀文生前最冗长的专访
盖棺才好论定
侯耀文有一次访问日本,在电梯里跟人发生争执。
“好多人在跟我说话,找我签字,两个日本人看着我问翻译:‘这是什么人?’翻译就告诉他:‘漫才俳优,中国的相声演员。’日本把演员分为三级,一个是漫才俳优(相声演员),然后是漫才家,最后是漫才师。我是学日语的,我告诉他:‘不对。我是中国第一漫才师,我是中国相声师第一。’”
“那个日本人吓一跳,他以为我不懂。”侯耀文说。
“中国相声师第一”,与其说是侯耀文的自我认定,不如说是他内心的一个目标。因为出身“侯门”,他就有了“侯门”对于相声艺术的标准和要求。
最近干什么?就是忙,全是单位的事儿。没有我个人的事儿。
演出、创作、开会、总结、新的工作计划。很多事都是我自己打理。
有没有经纪人?我没有经济,要经纪人干什么?
我遵循的道路,不是一般相声演员追寻的道路。我受的相声教育是最高等的教育了,因为我守着那么一个爹。我爹告诉我,你要成为文学家、艺术家、政治家、外交家、杂家,我是按照这个水准来规定我的行为的。
我父亲的位置是怎么来的?不是红头文件批下来的,不是委派的,也不是选举的。他是靠多年的艺术实践,在观众心目中慢慢形成的。作艺,做人,影响力是慢慢积累的结果。
我跟我父亲接触的时间比较长,我曾经目睹他发展的过程。他是从舞台表演方面成名的。舞台实践过去,他开始总结艺术理论,开始出书。之后又开始带学生,最后才对相声进行评价和指导。你明白我说的这个过程吗?第一,他是相声表演艺术家;第二,他是相声作家,因为很多相声作品要自己写。有了表演和写作的经验以后,他才能成为相声理论家;成为相声理论家之后,有了实践,有了作品,有了理论,他又成了相声教育家,乃至相声评论家……表演艺术家,作家,教育家,理论家,评论家,具备了这些才形成一个“大师”。
这五方面,大家是公认的,是缺一不可的。有时候我们爱看表面现象,比方说这个人现在很红,很火,就认为他可能很了不起了,但那可能就是一时的,他自己说的相声究竟为什么火,可能他自己都不明白。所以现在,五家集于一身的人还没有。五项中占两项已经了不起了。特别是教育和理论,这两项早期还不能做,早期做了以后容易失准和误人,因为你自己还没完备。
这需要一个历史时期,需要一个过程,需要时间的检验,所以不要轻易去册封什么人一个东西。
相声界大部分人是养家糊口、挣钱吃饭的。把相声提到中国的、民族的高度,作为毕生事业追求的,我估计没多少人,大家往往是打一枪就跑,都是按照毛主席的游击战术来做这一行的。
不要当匠——相声匠,要争取当帅。我现在认为郭德纲是一棵树,非常好的紫檀树。但我不希望他长十年,里面就已经开始发空。虽然紫檀这个品种很好,但我希望他能长成大杨树那样,又粗又高,根深叶茂。紫檀木没有大的料,长到十年就开始裂了,我们艺术上不能这样。在人才方面我们需要的是真正的参天大树。
谁红火,谁权力大,谁就应该是头把交椅?我觉得好像不是这样的。在艺术门类上,很难说谁第一,谁第二。实际上我们对一个人的认定,是看他到底做了多大贡献,这些贡献本身能不能被大家接受和承认。另外,他有没有历史功绩,不能完全以大众标准衡量艺术,我们的艺术是为大众服务的,但是大众标准与专业评价,的确不是同一个角度。
现在有很多人,传媒也好,大众也好,很容易就给某人扣上一顶桂冠。我觉得不好,第一不会有什么效果,第二还会误导。比方说在我们同行当中,我们都清楚谁是怎么回事,他有多大本事,他有多少东西,他都干过什么……我觉得从舆论角度讲,结论到最后才能谈。
最后是什么时候?就是在盖棺论定的时候。
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