台报：杨德昌过世为台湾电影命运写下残酷批注

　　中新网7月3日电 曾为台湾电影留下《牯岭街少年杀人事件》等重要经典作品的名导演杨德昌，于美国时间六月二十九日因病逝于美国洛杉矶。台湾《联合晚报》2日社论指出，杨德昌过世，进一步为台湾电影的命运写下残酷批注。原文摘录如下：

　　导演杨德昌走了，台湾的新电影时代也走了！对杨德昌的过世，这似乎是最好的脚注。台湾电影沈寂了多年，可以说已经欲振乏力。只不过很不幸地，杨德昌过世，进一步为台湾电影的命运写下残酷批注。

　　1980年代，台湾电影充满活力与希望。从杨德昌的《海滩的一天》开始，还有同时代的侯孝贤、万仁等导演，一部又一部台湾电影在国外影展不断获奖。不看“国片”的大学生，开始走进电影院看台湾导演拍的电影，讨论杨德昌、侯孝贤、万仁等新锐导演拍的电影。但“国片”的制片环境不佳，上片管道有限，这些存在了几十年的老问题没能解决，带领台湾新电影浪潮的杨德昌，最终仍得将他晚年的颠峰之作《一一》，拿来作为抗议台湾电影环境的祭品。台湾观众过去无缘看到这部令国外评审惊艳的电影，也许因为杨德昌过世，这些作品会重新陆续在电视、电影院上演，但又如何呢？

　　从电影院到录像带，再到光盘，接着又转变到网络世界的YouTube影音分享网站，电影的本质也许没有改变，仍旧需要导演、剧本、演员等，但科技的进步多了更多计算机合成的技术。电影制作环境有没有改变？是资本和技术越来越集中，才可能有好电影，还是小本制作也可能有惊艳之作？台湾电影工业的发展长期以来为盗拷所苦，来到了网络时代，这问题会更难解，还是有新的契机？这么说吧，杨德昌走了，还会有后进的年轻导演为台湾电影继续接棒努力，但台湾电影要能起死回生，是靠“政府”的扶植，还是寄望网络世界的新技术、新环境，能够让这些年轻导演突破现有的限制？这才是值得观察之处。

　　1980年代那个充满热情和希望，台湾新电影年代真的是过去了。其实，那不只是台湾新电影的年代，除了经济起飞，民歌和新文学运动也几乎同时在那个时代出现。让人遗憾地，台湾电影没有因为那个年代而趁势崛起，如同民歌清流让台湾执华语流行歌的牛耳一般。杨德昌导演走了，台湾新电影走了，那个年代走了。台湾的优秀导演还会继续在世界影坛得奖，继续发光发热，这是毫无疑问的。只是，台湾电影的契机在那里？