《奥运来了》之44：奥运奖牌“光荣与梦想”

　　第四十四期《奥运来了》

　　播出日期：2007年3月31日

　　王小节：“观众朋友周末好，欢迎收看《奥运来了》，我是小节。”

　　“即将过去的这一周，是北京奥运会筹备工作中一个重要的时间点：3月27日，我们迎来了北京奥运会倒计时500天，全国各地都围绕这一主题开展了盛大的庆祝活动；同样是在这一天，北京奥组委正式对外公布了08年奥运会的奖牌式样。

这个被称为“金镶玉”的奖牌设计一经推出就受到了外界普遍赞誉。那么，这个蕴涵着深厚中国传统文化的奖牌设计方案，是如何提出、进而被最终确定的呢？”

　　一、聚焦2008----奥运奖牌“光荣与梦想”

　　2007年3月27号，在北京奥运会开幕倒计时500天的奥运奖牌发布仪式上，象征着光荣与梦想的金、银、铜三枚奥运会比赛奖牌揭开了神秘面纱。500天之后，这些奖牌将悬挂在在北京奥运会赛场上那些优胜者的胸膛前。而奖牌上镶嵌玉璧的设计打破了夏季奥运会奖牌只使用金、银、铜三种材料的惯例，这是现代奥运会100多年历史上对奖牌的一次成功突破。奖牌设计公布当天，北京奥组委主席刘淇接受了《奥运来了》栏目的专访。

　　王小节：“当初怎么能有这么大胆的想法来打破传统？”

　　刘淇：“因为是几十个方案里头比较的，从我们的中国印开始，就一直想在奥运的各种设计里面，融入中华文化的特点。所以有一个方案突然提出来，要把玉放在上面，整个大家都感到非常好，所以这个方案，我想，诞生的背景，还是在中国这样一个文明古国，举办奥运会，会产生出这样一个概念。”

　　王小节：“当时可以说这个方案是一致通过？”

　　刘淇：“对，大家一看都觉得这样的方案好！”

　　北京奥组委奖牌设计评委钱绍武：“我们中国人最喜欢最尊重的就是玉，那么把我们认为最尊重的东西作为奥运奖牌，也是表达了我们对奥运会的重视。”

　　中国雕塑协会名誉会长曹春生：“各国的选手如果得到这样一个，不管是铜牌还是金牌，他都会感觉到非常高兴，会作为珍藏，因为这是一个中国最大的特色。 ”

　　奖牌用来记录运动员在决胜时刻不可重复的辉煌瞬间，金、银、铜三种金属成为制作奖牌最好的选择。当发源于西方的奥运会来到东方古老国度的时候，悠久的中国传统文化也同时被镶嵌在了奖牌里。

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“中国这个玉有一个特点，就是别的国家也产玉，但是只有中国呢，形成了一个可以说几千年这么一个连续不断的一个玉文化。”

　　玉，第一次被放在了奥运会的奖牌上，是因为中国文化对它独特的偏爱。

　　在中国的文化中，人们把玉和君子的品德相提并论。古人曾经为人格化的玉石总结出了各种品行。例如孔子认为玉石“温润而泽，仁也；廉而不刿，义也；瑕不揜瑜，瑜不揜瑕，忠也；天下莫不贵者，道也……”孔子根据的是玉石本身的属性，考虑的是社会道德标准建设的需要，所以他十分巧妙地为人们找到了玉石，来作为真善美的载体和化身。

　　实际上，当中国的设计者想把玉的概念加入到奖牌设计中时，首先考虑的并不是直接使用玉作为材料。

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“一开始也做了很多尝试，好比说它（奖牌）的外形像古代的玉璧，但是完全由金属做的。但是总是感觉那个东西总是形似，依然就是感受不到玉的那种质感。”

　　人们想在纯金属奖牌的圆形表面上加入古代玉璧的雕刻图案，但是金属和玉石两种材质的天壤之别决定了这种思路行不通。

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“中国有一种传统工艺叫金镶玉，金镶玉的目的实际上是通过金来衬托这个玉，所以你会发现为什么这个金牌的金跟白玉放在一块很好看，这个是经过多少年，多少千年的使用，所以这两种材料并不是我们发明出来的，这是祖先早就做过的，而且被证明是非常好的一种结合。”

　　突破了材料的限制，创作的空间立刻得到释放。金镶玉的奖牌设计一路过关斩将，杀进了北京奥组委奖牌评选最后一轮——三选一的角逐。

　　评委：“这个浮雕太深，千万千万别太深了，它要浅浮雕，光线一照射以后，很淡雅，不是属于反差黑的那种，投影反差太大。显得中间那个无精打采，不灵了。所以我觉得这个方案，总的来说，这个想法不错。但是要在图案问题上作很大的重新处理。”

　　评委：“提点意见，就是这块东西现在颜色太浅了，它要跟上头有点呼应，有一点颜色，上头这种东西，不要太干净。这样这个牌子就很统一了。太亮了。”

　　评委：“这块玉本身就已经说明问题了，玉本身特色我们强调了，就够了，不需要再加上花纹什么的。”

　　评委：“或者是全是云纹，细细的线，或者不要。另外，玉最好选那些比较自然的，不要太干净，里面有点颜色最好。”

　　在中央美术学院设计团队向北京奥组委提交的设计稿上，奖牌的玉石表面雕刻着象征吉祥的传统云纹和若隐若现的长城图样。这个设计在评审专家中引发了争议，最终决定图案去留的权利交给了设计团队。

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“我们都注意避免就说设计的东西不要太细碎，不要太像晚清的这种味道，而要做中国盛唐时期的那种艺术风格，因为我们认为那是盛世，盛世就会有大气磅礴的东西， ”

　　当这个去除了雕饰的设计再次摆在专家们面前时，一双双挑剔的眼睛终于找到了同一个答案。

　　何振梁：“玉只有中国有。”

　　刘淇：“对对对。”

　　何振梁：“中国特色很浓郁，又是佩玉这个完全可以的，工艺比较细。”

　　刘淇：“好，看来比较一致，就是这个佩玉了，再完善一下这个比例关系。”

　　北京奥组委对玉的创意由此敲定。不过，直到这一刻，奖牌设计还仅仅停留在图片设计阶段，玉与三种不同金属的搭配究竟会产生什么效果呢？

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“那么我们最终选择这个玉石主要的那个点是在于什么地方，就是色泽，因为这个奖牌，真正能够触摸它的人是很少的，亲眼能见到他的人也是很少的，全球的这个观众大部分是通过电视镜头看见这块奖牌，因此，它的颜色最为重要。”

　　经过美术学院色彩专家们的会商，最后决定：金牌使用白玉，银牌使用清白玉，铜牌使用青玉。

　　奖牌设计团队成员中央美术学院教授肖勇：“那摆在一起呢，你能看出，金牌就是更加的沉稳，更加的中性，而且更加有内秀，那银牌次之，但是它更加的轻盈，更加有朝气，而且这种朝气就感觉更加的亮丽，所以我想它们的精神是相统一的，那铜牌呢，由于这个铜是个青铜，所以本身会显得比较沉稳，所以呢，会让它感觉更加的刚毅。”

　　奖牌设计团队成员中央美术学院副教授杭海：“三毫米，实际上（玉）是一个薄片，但是你会发现，你拿着这个奖牌以后，你摸上去也好，你看上去也好，你感觉这个玉特别有厚度，饱满，其实这个东西都是很微妙的，一开始我们也做过完全平的，一旦平你就会发现，它就是一个薄片，一旦你微微拱起来，它马上就会变得有力量，有张力。”

　　奖牌正朝着完美步步逼近，设计者们并不知道，后面还有多大的难题在等着他们。令人满意的样品出炉了，国际奥委会对玉的质疑却随之而来。

　　北京奥组委执行副主席蒋效愚：“怎么使我们这个奖牌能够不出现破损，因为运动员拿到奖牌以后很兴奋，咬的也有，晃的也有，甚至一激动掉下来的，掉地上的都有。我们要保证我们的奖牌不出现任何破损。”

　　玉不是不能用，但是要防止玉碎，又谈何容易。

　　为了成就这段“金玉良缘”，设计团队紧急到全国的玉器和金属研究领域寻找“救兵”。

　　设计团队成员中央美术学院副教授王沂蓬：“找了很多专家论证，可以说能找到的，我们全找了。最后给我们的答复是不可能解决。这是不可能的。玉石的厚度是3毫米，那就是说我唯一的办法就是在玉石的后边给我一个发挥的空间，我能想办法解决它不碎，这时候给我的空间最大只能2毫米，不能再大了，因为再大，你后边这边就透了，我就必须在这2毫米之内，解决这个问题。说实在话，当时压力是非常非常大的，因为如果你要是不在规定时间完成的话，这个奖牌就等于是前功尽弃了，等于我们整个这一年的劳动，这么些人的劳动，就等于是报废了。”

　　眼看着最后的时限即将来临，实验却仍然没有朝着人们期待的方向发展。唯一的办法渐渐集中到了给玉石和金属之间添加缓冲材料这条路上。设计团队打造出了15个缓冲材料完全不同的奖牌样品。

　　学生：“A的都是加防爆膜的，b的就是硅胶垫的，c的是全用这种……”

　　设计团队成员中央美术学院副教授王沂蓬：“第四次摔的时候，我虽然揪心怕它万一碎了，但是因为在前面，我已经试过好多方案，已经解决这个问题了，所以第四次的时候，基本上我心里就有数了”

　　王小节：“奖牌的创意可以说是绝处逢生，国际奥委会用‘精美的东方艺术品’这样的评价，来形容中国设计的奥运奖牌。我想啊，通过奥运会，世界对中国的认识和了解既需要潜移默化的感染，当然更少不了奖牌设计这样的点睛之笔啊。”

　　“好了，节目最后，还是和我一起走进今天的《奥运记忆》。”

　　二、奥运记忆----奖牌的变迁

　　古代奥运会时期，优胜者会被人戴上象征和平的橄榄冠。后来，欧洲人给竞技比赛的优胜者改赠带叶子的桂树枝，因此又称胜利者夺得“桂冠”。1465年瑞士苏黎世的一次游艺会，对三级跳远的优胜者发了一枚金币当奖品，从此人们便把金、银、铜三种金属模拟钱币的样子做成奖章，分别授给冠军、亚军、季军。

　　一百多年前国际奥委会初创时期，对奖牌的质量成分、规格和图案等，都没有严格规定。1896年第一届现代奥运会举行时，据说由于东道主希腊人认为金子俗气，奖牌只设银牌和铜牌两种。授予冠军的是银牌和橄榄环，亚军是铜牌和月桂花冠。1900年第二届巴黎奥运会，奖牌的形状是方形的。

　　1907年，国际奥委会正式作出授予奥运会优胜者金牌、银牌、铜牌的决议。1924年又作出补充决定：优胜者除授予奖牌外，还同时发给证书，并对奖牌的设计和制作作出具体规定：形状为圆形，直径不少于60毫米，厚3毫米。金牌和银牌用银制作，其纯度不低于92。5%。其中金牌的表面至少镀6克金。

　　1928年第9届奥运会正式统一了奖牌上的图案。正面图案采用佛罗伦萨艺术家卡西奥利的精心设计：胜利女神左手执表示胜利的棕榈叶，右手举月桂枝，女神身旁是运动场和奥运会的届数、地点和年份字样。而奖牌的背面，是一名奥运冠军被群众簇拥，场面欢欣鼓舞，背景是奥林匹克体育场。

　　此后四十年，也就是从第九届到第十九届奥运会，奖牌图案除举办地点、年份、届数外，一直沿用1928年的设计。直到1972年奥运会，慕尼黑组委会突破原有设计，采用“包豪斯建筑学派”代表人物格哈德•玛克思的设计，把奖牌背面图案更改为宙斯和勒达的孪生子，代表体育比赛和友谊的赞助者。这之后，奥运会奖牌正面图案保持不变，而背面都由东道主自行设计。

　　2004年雅典奥运会，东道主希腊终于对奖牌正面的图案进行了修改，背景是希腊潘纳辛纳科竞技场全景，那是现代奥运会的发祥地；胜利女神由原来的坐姿改为带有翅膀的站姿。北京奥运会奖牌也沿用了这一图案，

　　无论奥运奖牌的设计如何变迁，它们铭记的永远是一个又一个奥运英雄。当年，美国哈佛大学一年级学生詹姆斯•康诺利，在第一届奥运会三级跳远赛中，以13.71米的成绩，成为现代奥运会诞生的第一个冠军。前苏联体操运动员拉蒂尼娜是获得奥运会奖牌总数最多的选手，1956年至1964 年三届奥运会，她在女子全能、跳马、高低杠等项目上共取得9枚金牌、5枚银牌、4枚铜牌，总数达18枚，给奥运会留下了一个迄今为止最伟大的纪录。