中新网11月8日电 国家广电总局七日宣布，未来两岸合拍电视剧可被视为大陆剧播出发行。这一开放政策，预期将吸引台湾更多的影视制作单位与人才前往大陆发展。
据台湾《中国时报》报道，台湾电视剧曾有琼瑶爱情戏、杨佩佩武侠戏等等风靡对岸的辉煌纪录，戏好人红，大批幕前幕后工作人员因而受到大陆瞩目，争相邀约合作。
尤其古装戏，大陆的制作素以考据严谨著称，但戏剧张力较为薄弱，而台湾的编剧恰可补其短，像《包青天》编剧陈文贵、陈曼玲等等，早被重金礼聘在北京发展。
虽有不少人因为家庭因素而留在台湾，但近五六年来受迫于岛内市场的萎缩，最后唯有出走一途。多年来，台湾戏剧竖起所谓“本土”旗帜，但“本土”戏难有海外市场，恶性循环下只得紧缩制作成本，让制作环境每下愈况。丕变的生态造成人才外流。
大陆电视剧蓬勃发展，一集一小时的制作费，约在五十万人民币左右(约两百万台币，如果是大制作的戏，则无上限)；而台湾，一集九十分钟的戏，能有百万台币已属不错。为此，大批戏剧工作者飘流到北京、上海、横店等各大影城集中地讨生活，融入到“北飘”、“海飘”、“横飘”的潮流中。
不过，与家人聚少离多首先面对的就是情感的考验。擅演大侠的焦恩俊，是最早固守横店成为“横飘”的，他在源源不断且酬劳是数倍于台湾的戏剧邀约下，只好委屈妻子当跟班。
千禧年后也固定在大陆发展的寇世勋，是大陆影视圈公认的腕级演员，他在大陆一集约三十万台币的酬劳，台湾没有制作单位付得起。他也只好利用每部戏杀青的短暂空档，回台做另类“候鸟爸爸”。
五年前，著名制作人阮虔芷意识到继续待在台湾可能会断生路，因此只身到北京打江山。这五年努力出来的口碑，让她与夫婿夏延平必须轮班守住大陆的剧组与儿女。夫妻俩往往只有“交班”那一两天可以短短相聚，而孩子则是有爸爸时就看不到妈妈。难怪念小学的儿子生日时竟然许愿说：“希望我们一家四个人能在一起，就算吃泡面都没关系！”
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