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澳门赌业一瞥

  在路上

  澳门赌业一瞥

  图/文 鲍昆

  很久以来,在传统的“港澳”大概念下,澳门的存在似乎只是虚拟的一个汉语符号而已。因为香港过于辉煌,也颇投合内地人们对于现代大都市的想象胃口,于是香港就在一定程度上遮蔽了澳门的存在。

  近年来,澳门的称谓在内地传媒上渐渐多了起来,但它总是和另一个词汇“贪官”结合在一起,是因为澳门有个大中国地区最大的赌场——葡京赌场。内地老百姓的许多纳了税的血汗钱就是在那儿被贪官们一掷千金而挥霍掉的。葡京赌场在有正义感的公众印象中,是一个神秘的、藏污纳垢的邪恶之地。其实葡京不过是一个较微型的赌场,和美国的拉斯维加斯与大西洋赌城比起来就是小巫见大巫了。

  这些年中国富起来了,去美国的人越来越多,凡是官方的“旅游团”去美国必想尽一切办法,千折百转地去拉斯维加斯,于是葡京的光芒又开始渐渐隐去。可是在葡京被曝露出来的贪官越来越多,原因并不是贪官都爱往那去,是因为那里已经一国两制,一国就能有所控制,这样贪官在那折的就比较多了。折在拉斯维加斯的就少多了,也是同样原因,那里中国控制不了。其实那里挥霍出去的中国钱一定会比葡京多了去了。

  不过现在的澳门赌业可马上就要赶上拉斯维加斯了,超过拉斯维加斯也是指日可待。这个变化不显山不露水,却已经蔚为大观。中外新旧的赌枭们,现在都开始看好这块守着神州大地却又可自由开赌的好地方,更知道我们中华民族是个酷爱赌博的民族。于是他们纷纷斥巨资来这振兴赌业。澳门特区为了经济的繁荣,看来对此也是给予了绿灯的许诺,把它们视作是拉动地区经济的灵丹妙药。澳门的经济现在确实也是因此蒸蒸日上,举区欢腾。在钞票纷飞和角子机哗哗作响的声音中,西方赌枭们的势力也是日渐剧增,据查中国每年由于赌博而流到境外的赌资金额高达6000亿元人民币,有可能超过2007年中国旅游业总收入的一半以上。这势必将影响到中国的经济安全和澳门地区的政治稳定,成为一颗安放在大陆旁边的经济文化炸弹。所以,中国国民们还是看紧自己的公帑吧,这个黑钱的大窟窿离我们太近了。

  搜声记

  沉默的声音

  张晓舟

  近年中国独立(请原谅我不得不用这个词)音乐对其他艺术领域的渗透正逐渐增强,而中国独立电影的电影配乐意识也正逐渐觉醒,贾樟柯的御用配乐林强今年推出了配乐专辑,去年左小祖咒的专辑《美国》除一首为贾樟柯《世界》所作的《乌兰巴托的夜》外,其余是朱文《云的南方》的整部配乐。国内活跃的乐手越来越多地涉猎电影配乐,马俪文对窦唯心有灵犀,而王超的《江城夏日》、张跃东的《下午狗叫》、王分的《箱子》全都找上小河——一个远不能仅仅用“民谣歌手”来称呼的全能鬼才。

  音乐也成为孟京辉戏剧的一大元素,早就脱身摇滚乃至疏离电音圈的丰江舟俨然成了戏剧配乐专家,甚至林兆华也在《娜拉的儿女们》中实验了一把音乐,让王磊现场以电音配乐。

  现在,让我们再玩一件新鲜事儿:给默片配乐。11月下旬,小河和宋雨喆联同三位比利时乐手,在布鲁塞尔为吴永刚导演、阮玲玉主演的1930年代经典默片《神女》配乐。

  默片配乐与其说是创新,还不如说是复古,因为默片时代也常常有配乐。这倒未必非要上升到什么艺术跨界合作的高度,而是出自最根本的娱乐本能:你总不能一边盯着无声的电影一边听着周围观众发出的咳嗽声,然后慢慢给闷死睡死过去吧?同样,当你把那些尘封久远的默片从电影资料馆搬到电影院,你也不能苛求E时代的观众像你一样有耐心。让默片重新返回现场配乐的原初状态,有助于让默片焕发新的生命力,而默片也为音乐打开了无限的想象空间,默片的画面、对白和叙事,对配乐的各种可能性构成了强烈的刺激——你必须以尽可能快的感觉和反应,精准地命中眼前的画面,尤其对带有一定即兴色彩的现场配乐来说。一千个人心中有一千个神女,一千个人也可以做出一千个《神女》配乐,但肯定有一个更好、更准确的版本可以唤醒这部电影中沉默的声音,这实在是有趣的挑战。

  小河和宋雨喆分别是“美好药店”和“木推瓜”的主脑 ,去年二人开始合作。此次他们是应布鲁塞尔Nova电影院之邀赶赴神女之约,《神女》是这个艺术电影院举办的电影节中惟一一部默片。前年曾到中国巡演的比利时“季节漫步走”乐队的三名乐手也参与配乐,不过其中没有乐队主脑马修,但有曾在内蒙格根塔勒草原音乐节上临时顶替因堵车而迟到的李铁桥、客串美好药店演出的萨克斯手弗雷德,另外还有一位长笛手和一位用笔记本电脑制造音效的乐手。小河负责人声、吉他和采样(尤其是必备的1930年代老上海音乐素材),宋雨喆是人声和曼陀铃。5名乐手在一起排练了4次(等于一起看了4次电影)之后,在可容纳约500人的电影院,坐在银幕下方,背向观众,为《神女》现场配乐。

  《神女》讲述的是妓女兼圣女的故事,也分明受到了法国电影《圣女贞德》的影响,并受启于德国表现主义。《神女》仰仗阮玲玉的面部表情和肢体语言的出色表现力,表面淡定节制,但剧力万钧,于无声处听惊雷,正好为配乐者提供了强烈的张力和广阔的空间。

  电影与音乐的交合往往有喧宾夺主之忌,如今很多Music Video几乎令歌曲沦为其“电影歌曲”,而电影原声大碟的规模也越来越可怕。但对电影来说,音乐未必不可或缺,左小祖咒的配乐弱水三千,朱文也只是在电影中惟取一瓢小饮,崔健为《鬼子来了》配的音乐用的也很少。然而为默片现场配乐,音乐和电影的关系是平行的,音乐不会有太多间断和空白,小河等人为《神女》配乐最多每次也就空几秒。当然他们也懂得节制和尊重,懂得仰视银幕。

  每一部经典默片,都拥有、或者迟早将拥有自己浩浩荡荡的配乐史。最经典的例子是《战舰波将金号》,原本有Edmund Meisel的配乐,肖斯塔科维奇后来推倒重来,也为之配乐。而在电音新世纪为默片配乐显得更加新奇,Pet Shop Boys前几年便曾在伦敦特拉法加广场以电音配上管弦乐团,为《战舰波将金号》演奏。10月22日在南京大行宫广场,Andi Teichmann和Hannes Teichmann这对德国兄弟也以电音配上一位齐特拉琴乐手的演奏,为凡克的经典默片《圣山》现场配乐。

  而小河和宋雨喆为《神女》配乐,则为方兴未艾的默片配乐新潮谱写下中国的一页。

  

  生活

  嗨,你!和我结婚吧!

  10秒钟后,爱上你。10分钟后,认准你。10小时后,拥有你……一夜情吗?不——10天后,我的新娘就是你!“闪婚”早已不是爆料了,连“闪离”也都风浪已平。“闪婚”却被认为不是正面教材,就算没有“闪离”,也悬悬乎乎“有待观察”。爱情的牢固程度与恋爱时间的长短一定成正比吗?“闪婚”,就一定不能天长地久吗?

  文/王苒

  第1对:门当户对,一拍即合

  陈女士,29岁,全职太太

  许先生,33岁,副总裁

  婚龄7年,儿子6岁

  恋爱时间:15天

  陈女士:

  我们两家都是这个城市的同行业知名企业,和他是父母安排的相亲。我虽然不愿意相亲,但碍于双方父母的面子也就见了。但是没想到,他当时26岁,是我公公企业里的新锐力量,比同龄人都稳重,有城府。我还没毕业呢,哪见过这么成熟又年轻的男人呀。他完全符合我当时心目中对老公的想象。所以我一毕业就领证了。第二年就有了宝宝。

  婚后生活:相似的成长经历,造就相同的生活理念

  许先生:

  不管相处多久的人,一起过日子也不可能完全合适,关键是看彼此尊重、理解以及包容的程度。她那么小的年纪就能理解我,挺难得的。我们成长的经历,所受的家庭教育相似,可以说门当户对,对婚姻的理解都差不多。比如都认同男主外女主内、都喜欢孩子。这一点其实是婚姻稳定的最重要基础。就算有矛盾,也不会是根本性的。

  财产方面:一损俱损,一荣俱荣

  许先生:

  我们两家公司正在很好地合作,又有联姻,哈哈,可以说一损俱损,一荣俱荣。家庭财产也是这样,一起用钱,我的就是她的,呵呵。就目前看来没有离婚的可能,就算我们有一天真过不下去了,离婚也会牵扯太多,所以不会轻易散伙的。

  一句话话闪婚:

  陈女士:看准了就别错过,支持闪婚!

  许先生:闪婚像排球,讲究短平快。

  

  第2对:终于知道,我们想要的是什么

  Mandy:35岁,外企高管

  Mario:32岁,私企老板

  婚龄:一年

  恋爱时间:35天

  Mandy:

  忙完学业忙事业,有一天我突然发现找不到适合我的男人了。要么不敢娶事业型女人,要不就嫌我年龄大。直到在一次酒会上遇见他,当然因为年龄的问题我犹豫过。但是经过几星期的来往,我觉得他成熟并且真诚,最重要的是,洒脱自信,心胸宽广。更没想到,我们认识一个月的时候,他就向我求婚了。

  婚后生活:既然今天不容易,就要好好在一起

  Mario:

  我觉得夫妻过日子,如果没有原则问题,都犯不上离婚。她作为女人,很宽容,大气,不会计较小事,会换位思考,明白有得必有失。也可能归根结底,我们精力的重心都不是在家庭吧,期望不高,就容易满足了。

  财产问题:感情上可以冲动,理智也必不可少

  Mandy:

  我们都有了一定的经济基础,婚前的固定财产公证俩人都认同。婚后建立共同基金账户,平时过日子,谁赶上花谁的呗。

  Mario:

  财产公证并不代表不信任,主要是为婚姻建立一个稳定的基础,也可以说是后路吧。其实财产公证就像闪婚一样,在感情的冲动上多加一层理智。

  一句话话闪婚:

  Mandy:千挑万选,不如勇敢一点。

  Mario:社会节奏快,闪婚很正常。

  闪婚不一定就闪离,而离婚,也不完全是闪婚的错。然而闪婚要想长久,关键是:一要炼就火眼金睛在短时间内看准对方;二要敢于面对现实来承担激情消退的后果;三要拥有勇气毅力去将闪来的婚姻负责到底。

  现在回答——闪婚,你敢不敢?

  书与人

  阿娜伊斯•宁的心灵地图

  洁尘

  江苏人民出版社不久前推出了《阿娜伊斯•宁日记》,共4册。看书后勒口上的介绍,除了一大堆小说、诗歌目录之外,她的日记还有11本。我不太清楚这些目录是不是江苏人民社的一个出版计划,如果是的话,就还有7本日记待出。

  我最早接触《阿娜伊斯•宁日记》这个女性主义文本,是通过菲利普•考夫曼执导的著名电影《亨利和琼》(《情迷六月花》)。现在回想这部电影,记忆最深刻的是乌玛•瑟曼扮演的亨利•米勒的妻子琼,萎靡且艳丽,困顿又尖锐,实在是风华绝代。后来看了一些阿娜伊斯•宁本人的照片,给人一种界于女孩和女人之间的感觉,想起影片中扮演阿娜伊斯•宁的那个演员,的确有一种形神兼备的味道。

  阿娜伊斯•宁1903年出生在巴黎,1977年在洛杉矶去世。在她74年的生命旅程中,她拥有的个人标签是著名的女性日记小说家、西班牙舞舞蹈家,而她所拥有的与他人发生联系的标签里,在作曲家琴•宁的女儿、金融家雨果的妻子之外,最著名的标签就是作家亨利•米勒的情人。而她所有作品中最为著名的就是抽离于她日记中的一段扑朔迷离的三人行故事《亨利和琼》。

  我现在有的《阿娜伊斯•宁日记》正好是前4册,年份分别是1931—1934,1934—1939,1939—1944,1944—1947,这个阶段的阿娜伊斯•宁,从28岁到44岁,正是盛年时期,其文本呈现出来的效果色彩艳丽、元气丰沛,有一种特别的原生态的质感。阿娜伊斯•宁的日记几乎没有连贯的情节推进以及完整的场景描述,几乎都是断片式的东西——对话、书信、议论、揣测、无休止的自我分析与主观判断,其中交织着女性特有的敏感、游移、臆断和神经质。“我”以及“我”交往的人永远置于聚焦的前景,时代和社会的风云变幻永远都是虚了光的背景。我在以前翻阅过另外的单卷本的阿娜伊斯•宁日记,看了差不多二三十页后,就产生了厌倦感,只好把书合上。当时,她的文本让我想起法国女作家科莱特的小说《锁链》,我曾经被那本书里充溢着的无数精妙绝伦但泛滥成灾的“感觉”给弄得筋疲力尽。

  这一次,4卷本摆在我面前,我突然产生了一种奇怪的耐心,这种耐心的背后仿佛有一种新鲜体验的可能性。

  耐心是对的。对于阿娜伊斯•宁日记这种带有明显的文献意义的作品,就得有一种研究的耐心,而一旦付出这份耐心,一种倾听的美妙就渐渐浮了上来,就像评论者冈瑟•斯塔曼所说,“我们首次有了一部详细明确记录现代女性自我发现旅程的激情之作。”我想,这个“首次”的含义在于,阿娜伊斯•宁的日记作品以其漫长的写作时间(超过60年)所构成的体积和容量,本身就拥有极大的价值;其次,她在日记中呈现的社会心理与个人心理之间的折射与影响,也因其写作时间的跨度而拥有了岁月的张力;再就是,阿娜伊斯•宁从一个带有强烈的自省意识的女性作家的角度出发,为我们呈现了一幅难得的女性自我觉醒、自我成长的心灵地图,这幅地图色泽鲜艳、地貌丰富,充满激情,这种激情很好地润泽了它的文献价值,同时,它会让读者在耐心的阅读过程中,寻找到与个人的内心世界和情感方式的许多契合点。当然,我所说的读者应该说限于女性读者。

  《像自由一样美丽》

  本书副题是“犹太人集中营遗存的儿童画作”。这是人类史上最令人心碎的一本“画册”,那些充满稚气的绘画的作者,是纳粹德国设立在捷克斯洛伐克特莱津集中营里的犹太儿童。集中营里的犹太人委员会绞尽脑汁,为孩子们安排了一些教师和艺术家作为宿舍管理员,使孩子们有机会学习文化和进行艺术创作。孩子们秘密地写作,画画,“出版”地下杂志。这些小画家和小诗人大多在1944年被送到奥斯维辛集中营杀害(关押在特莱津的1.5万名孩子,只有一百多人幸存),但是他们留下了800页诗文和4500幅绘画作品,这些绘画作品被称为“人类文化皇冠上的钻石”。

  《十月的孩子》

  1984年10月,法国东北部偏僻的孚日山区发生了一桩震惊全国的幼童谋杀案,4岁小男孩格雷高里被人捆绑手脚,投进冰冷的河里。由于警方和司法机构的无能,由于媒体的推波助澜,更由于当地人的冷漠,案件迟迟不能侦破。孩子的生身母亲一度被警方怀疑为谋杀者,无辜入狱,孩子的父亲愤而杀死嫌疑人,锒铛入狱。格雷高里事件历经20年审理,主审法官换了3人,审理卷宗厚达35000多页,真相依然众说纷纭。这部“非虚构小说”对法国司法制度的无能和媒体的冷漠,进行了无情的批判。

  《中国纪行》

  希腊作家卡赞扎基斯曾于1930年代和1950年代两度造访中国,看到了两个截然不同的中国——20年代,他领略了中国的落后和神秘:他发现路上的人都在嗑瓜子,而一位中国哲学家对他说,嗑瓜子让中国人学会有耐心,长时间重复同样动作可以安定神经。“没有瓜子,谁知道呢,也许有更多的造反。”他喝到了蛇酒,见识了艺妓,还和胡适共进了晚餐,了解到这位去过美国的知识分子正在发动一场革命性的白话文运动。20年后,他再次来到中国,看了梅兰芳的演出,为之倾倒,“一个60多岁的老人扮演18岁的小姑娘”;拜访了齐白石,对他的艺术和人格充满敬意。

(责任编辑:王伟)
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