王文澜：记录历史，图片是最恰当的

　　30年在历史的长河中并不算悠长，30年在人生的旅程中也是弹指一挥间，然而中国改革开放30年的风云激荡，30年的社会变迁，让世界瞩目，让国人骄傲。

　　1978年至2008年，30年间，你可曾为你身边发生的翻天覆地的变化而感动，也可曾用手中的相机在有意无意间为快速前行的30年定格了些什么？

　　由中国人民大学新闻学院、搜狐网、本报共同举办的中国改革开放"激荡三十年"摄影大赛，就是为了以图片这一形象直观的载体永久地凝固那匆匆而过的历史脚步，从而为改革开放30年的辉煌历程留存生动的影像资料。

　　在历史的车轮滚滚前行的时候，那些定格的历史瞬间将成为我们回顾过去、展望未来的重要坐标。

　　改革开放的30周年是伟大的30年，伟大的时代造就出了一批优秀的摄影家，他们自觉地以影像生动地记录着这个伟大的时代，他们的人生也因此而变得充实而丰满。透过他们的镜头，刹那间，我们仿佛重启了记忆的闸门，我们犹如穿越了时空的隧道。社会生活的点点滴滴，历史进程的步步印迹，无一不被影像这一直观形象的载体留存下来，成为我们永久的珍藏和不泯的记忆。

　　从今天开始，我们就陆续和这些摄影家一起回顾他们30年的摄影历程与拍摄心得，一起分享图片背后那鲜为人知的故事，从而揭示中国社会30年的沧桑巨变。--编 者

　　记录历史，图片是最恰当的

　　——访著名摄影家、中国日报摄影部主任王文澜

　　提及著名摄影家王文澜，人们的脑海里自然会浮现出他的《京味》、《名人透视》、《流动的长城》、《自行车的日子》等画面，虽然捕捉的都是普通人的生活瞬间和常见的社会面貌，却在他的镜头中显得那么意味深长。冬日的一个午后，在他的办公室，他和我们一起回顾了自己的30年摄影人生，也让我们在一幅幅照片中找到了时代走过的印迹。

　　从无意识到自觉地拍摄

　　30年前的中国社会，刚刚从文革十年的政治动乱中走出来，一切步入正轨。早在“文革”初期就已经拿起相机并亲历了十年动乱的王文澜猛然间有所顿悟，自己没有为亲身经历的历史留下些什么，实在是有所抱憾。

　　他说自己当初拿起相机的目的纯属自娱自乐：自己动手做印像箱、放大机，自己配显影定影液，和一帮同龄人穿梭于京城各地，为“与青春有关的日子”留影。

　　虽然直到十年文革结束，他并没有跨越“留影”这一摄影的底线。虽然在天安门“四五”运动中的拍摄更多的是出于个人情感的发泄，虽然在唐山大地震中拍了许多宣传照片，但他还是在无意间，为当时的个人和社会留下了一批让人无法忘却的影像。

　　当问及他是什么时候自觉地以记录社会生活为主时，他的回忆让我们了解两个对他影响颇深的人：

　　80年代初，已经在中国日报工作的王文澜并没有意识到十一届三中全会给中国带来的由表及里的深刻变革，但美联社记者刘香成出版的画册《毛泽东以后的中国》却让他震动很大。“同样进行新闻采访工作的我，从刘香成的画册中，看到了表面看似平静的中国社会其实就像地下的岩浆一样，不停地涌动着沸腾着。刘香成客观准确地把握了社会的变化，从中央到地方，从领导人到普通百姓，从政治到经济都有记录。这时，我才意识到这些都可以拍，于是，才自觉地把镜头对准社会进程，从身边的普通人平凡事拍起。”而时任中国日报总编辑的冯锡良在新闻摄影方面进行的大胆改革更让他的摄影理念有了质的改变。当时，中国日报在版面上突破旧有模式，不受框框束缚，大胆使用表现百姓日常生活图片的革新让王文澜有了耳目一新的感觉：“新闻原来可以这样拍”！也为他的拍摄提供了更大更多的发展空间。

　　小题材也能拍出好作品

　　如果让王文澜定位自己的作品，专题、新闻、纪实，似乎都不准确。他笑着说，“暂且称之为系列吧”。

　　王文澜的拍摄追求完美，他不愿意把拍到的东西立刻公之于众，他喜欢让它们沉在那里，等待成一个更好的系列或组照。但是他的工作性质不允许他长时间地进行跟踪拍摄。面对自己的拍摄计划，他只好忙里偷闲地利用出差、上下班的机会随机捕捉。

　　王文澜平时总揣着一个小相机，贴身而隐蔽，遇到自己中意的画面，很自然地就举手而拍。他说，摄影记者不要在意镜头的长短，拍下来才是最重要的。从北京人的生活、自行车的日子、到人物肖像、爱乐、体育等题材的拍摄，都是他在行走中不断发现随手记录而成的。

　　王文澜是一个慢热的人，他的这些系列作品也是如此，没有多少突发事件，有的只是日常生活中的呼与吸的记录。对自己30多年的拍摄，他用一句话总结：平常的吸入最重要，快门的释放只是偶然。

　　当问及身处当今快速发展的社会，我们的摄影记者该如何面对时？他诚恳说：作为一个真实记录社会生活的摄影记者，一定要持之以恒，不要总想着一鸣惊人，想着出彩，要学会沉下来拍摄，要细心观察，也许一个细微的画面会让你感到感动，那就记录下来。拍好了，小题材也能出好作品。同时也不要寄希望于镜头，镜头可能会帮你一时，但不会帮全部。最主要的还是镜头后面的眼睛和头脑。只有通过它们提炼捕捉的题材，才有可能感染人打动人。

　　30年的拍摄已经让最初对摄影技术非常严谨的王文澜改变了许多，他说现在的自己很放松，对光线和景深的要求很随意，拍摄时也不太在意天气的阴晴，他认为摄影就是对生活“全天候”的反映，只有记录才不会留下空白。

　　应该为辉煌的改革史留存影像

　　上世纪80年代的北京《十年一瞬间》和陕西《艰巨历程》、2003年广州的《中国人本》摄影展都是以影像来还原历史面貌、展现社会生活，都是以同样的方式为发展变化的中国社会留存了影像资料。对于此次集中反映中国30年变迁的摄影比赛，王文澜认为，这30年是中国历史上最辉煌最重要的30年，从灾难的边缘到渐渐复苏、崛起，步入小康，对于有着几十亿人口的中国来说难度很大，而用最直观最形象的摄影图片来反映这一过程，是最恰当不过的。“我们需要这样的回忆和记忆”。用图片真实地再现一个国家和家庭一年一年的变化，通过这样的方式让更多的人尤其是西方国家了解中国社会人文的背景和变化。他说，这件事做得很及时，说明主办方很有远见。他希望这样的活动可以一直做下去，收集中国变迁30年、50年甚至更久远的影像资料。而且传统媒体与互联网合作共同来做这件事，将充分利用互联网的便捷为图片的广泛传播产生深远的影响。