来源：山西新闻网 山西日报 进入论坛手机读报
近些年来，韩国的电影、电视剧（包括文学作品、服装、服饰、饮食）等，以其鲜明的特点，在我国一定范围内引起了人们广泛的关注。这是好事。我国文化有着深厚的底蕴、丰富的内涵，而我们同样的作品（或事物）为什么却没能受到人们同样的欢迎，这个现象需要我们深思。
特编发有关“韩流”的思考文章，旨在抛砖引玉，以期大家共同探讨。
——编 者
韩剧是在1993年，也就是中韩建立外交关系的第二年进入中国市场的，以影视、音像、游戏为代表的韩国文化产品一度席卷东南亚，风靡整个中国，形成一股气势逼人的“韩流”之风。
15年前，韩国和中国一样，国产剧拍摄水平不高，还经常引进香港无线的电视剧，像周润发主演的《上海滩》和黄日华、翁美玲版的《射雕英雄传》都在韩国播出过。进入20世纪90年代中期，韩国借鉴了日本青春偶像剧的成功范例，拍摄了偶像剧《爱情是什么》《异国女友》《恋风恋歌》，这些都在韩国引起了很大的轰动，如在我国播出过的电视剧《爱情是什么》，在韩国国内收视率曾高达64．9％。进入21世纪，韩剧凭借着几部古装戏和家庭伦理剧，迅速风靡整个东南亚，掀起了一股势不可挡的“韩流”；尤其值得一提的是，2005年的《大长今》在湖南卫视引爆收视热潮，吸引了多达3亿中国观众的眼球。韩国电影的发展也不甘落后，最近四五年间，韩国电影异军突起，显示出极强的上升势头，成为亚洲电影一支重要的新生力量。从1999年我国引进的第一部韩国大片《生死谍变》，到2001年轰动亚洲的《我的野蛮女友》，到2004年夺得威尼斯银狮的《空房间》，再到2006年创造票房神话的《王的男人》，韩国电影彻底摆脱了“不成熟的动作片、低级的色情片、幼稚的言情片”的低潮，极其高调地驰骋在中国电影日渐低迷的市场。
韩国影视剧中所蕴含的那种脉脉的温情、纯净和温暖，对于喜欢沉迷于好莱坞大片火爆情节中的观众来说，或许早已经被忽视掉了，然而，或许正是这种遗失的美好，使我们心中燃起了一种似曾相识的认同感。其影视剧大都以普通人的生活为描述对象，用细腻而朴素的手法再现韩国的精神风貌。电视剧所表现的生活状态，或者轻松幽默，或者焦虑伤感，但是都真实而亲切，使观众在观看电视剧的时候，有一种身临其境的感觉，仿佛剧中的人物就在自己的身边。用细腻的手法描述生活是韩剧最突出的特点，除此之外，韩剧在内容上注重伦理道德与人文精神的培养，在制作上注重画面的完美与音乐的和谐。其实，韩国影视作品在中国的风靡除了那份对于我们来说“遗失的美好”之外，与文化历史方面的原因脱不开关系，中国目前正处于转型期间，观众们更希望在电视当中获得一种安定、富裕、祥和的生活方式和态度，而西方的影视作品难免与我们的文化差异过大。由于历史原因，即使是优秀的日本影视作品，依然难以获得中国观众的认可，而韩国人和中国人在思维方式、生活习惯和价值观方面的相似频频在这些作品中得到体现，这便为韩国影视作品在中国受到欢迎提供了基础。
但是，近一二年来，“韩流”出现了降温的苗头，据韩国《朝鲜日报》报道，2007年上半年，韩国电影出口规模为748．5万美元，仅为2006年同期的43％；2005年，韩国电视剧出口总额达1．016亿美元，2006年降至8589万美元；在去年6月的上海电视节上，韩国电视节目出口额为650万美元，比2006年977万美元的出口额减少了近1/3。
与此同时，来自国内对“韩流”现象的抵制和不满开始愈演愈烈。不少评论家开始嘲笑韩国偶像剧的幼稚低俗，千篇一律的帅哥配美女最后得到幸福；不少创作者也开始抱怨韩国家庭剧的拖沓罗嗦，家长里短没完没了像极了老太太的裹脚布；更有人对韩国历史剧嗤之以鼻，大叫文化剽窃。诚然，“韩流”在中国文化中肆虐了许久之后，暴露了一些难以弥补的弱点，渐露疲态，而这一抵制现象也更多地来自我们东亚国家和地区盛行的“文化民族主义”“经济民族主义”观念。2005年，在日本就爆发了一场抵制“韩流”的热潮，时隔不久，随着《大长今》的热播，中国的观众终于也坐不住了，发起了保护我国传统文化抵制文化入侵等思潮，就《大长今》一片为例，当时就有中国观众提出，“针灸”本来是由中国古代发明的，在《大长今》一剧中却说是由韩国发明，引起了很多中国观众的不满。但对于“韩流”，我们应该摆正态度对待它，不能总是以中华文化泱泱大国自居，否认韩剧中优秀的东西。抵制是无用的，我们现在需要的应该是保持冷静，以旁观者的态度去吸收它的优点、摒弃它的不足。正如鲁迅先生所说的非单纯地“拿来”，吸取好的东西，提高自身的文化素养，开拓思路，寻求合作发展才是我们要做的事。
面对“韩流危机”，中韩两国应该共同努力解决问题，以寻求更稳定、更健康、更长远的合作与发展关系。
首先，对单向输出的“韩流霸权主义”进行战略性管理，文化自古就是需要交流的，影视作品更是需要交流而非交易，应当有意识地向中国开放韩国文化市场，让中国的优秀电影、电视剧作品在韩国得到放映，促进和开展双向的文化交流，比如去年《集结号》在韩国放映就是很好的发展趋势。
其次，大量故事情节雷同的电视剧已经使得中国观众产生了审美疲劳。过分的商业化运作、大量使用明星制造轰动效应是韩剧的特点，但是表现手法简单、故事内容单一、节奏较为缓慢是韩剧的弱项，应当举办中韩电视、电影制作人交流会，一起进行探讨和学习，推出更加具有新意并适合两国国情的影视作品。
再次，两国应当寻求更多的合作机会，多合拍一些优秀的影视作品，多培养一些受观众欢迎的影视明星，将中韩合作影片本土化，这样才会更加贴近双方的国情，使影片更具有亲和力，受到大家的一致欢迎。
张明芳
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