专家剖析戏曲缺乏“年轻观众缘”的原由

　　新华网杭州5月7日电（记者刘莉莉、张乐）现如今，不少青少年对流行歌曲、日韩文化如数家珍，却从未看过一场戏。观众年龄结构老化、青年观众流失，正在成为地方戏曲发展的一大障碍。

　　传统戏曲为何没有“年轻观众缘”？近日在杭州召开的全国现实题材戏曲创作研讨会上，专家们阐释了自己的看法。

　　“青少年尊崇时尚艺术，一些媒体也跟着推波助澜，是导致戏曲等民族传统文化失去年轻观众的原因之一。”陕西省戏曲研究院院长陈彦说，此外，目前了解青少年心理、能够做到与青少年观众保持同步思考的创作人员不多。剧团推出新剧目进行观众定位时，往往无形中将青少年排除在外。

　　同时，剧情老套、唱腔拖沓，不符合现代人的审美习惯和情趣，也是戏曲缺少青少年观众的重要原因之一。在研讨会上，一些专家提出，如果不改革，戏曲这种艺术形式将难以适应当代社会的发展和人们的精神文化需求。

　　曾创作有《迟开的玫瑰》《留下真情》等优秀作品的陈彦认为，不是年轻人抛弃了戏曲，而是传统戏曲没有根据观众的实际需求开展创作，脱离了现代生活。

　　“真正的好作品一定能打动观众。”陈彦说，为了吸引青少年观众群，一些地方剧团推出了以年轻人学习、生活为题材的“青春戏曲”。例如演绎网络时代恋情的越剧《第一次亲密接触》、京剧《网络恋曲》，以及歌颂母爱、鼓励青年人独立自主的姚剧《母亲》等。据了解，《母亲》曾走进北京、上海、杭州等30多所高校，震撼了无数学子的心。

　　陈彦认为，要想激起青少年对戏曲的兴趣，必须加强对戏曲文化的宣传。“艺术的发展需要一定的引导。无论是戏曲的主管部门还是创作者，都要积极调整姿态和定位，以适应年轻观众的口味和需求。”