韩流式微 泰流将掀起亚洲文化新热潮(图)

《暹罗之恋》剧照。

《出逃的公主》剧照。

　　从网上备受追捧的《暹罗之恋》，到湖南卫视热播的《出逃的公主》，不知不觉中，泰国影视剧正在被我们所熟知。同时被记住的，还有那些别具魅力的泰国俊男靓女。有人说，在韩流式微之后，泰流将掀起亚洲的文化新热潮，真会如此吗？

　　韩流之后，下一个是泰流？

　　赵妍妍 孙慧

　　泰剧，与电影同发展

　　提到泰国电视剧，也许有人觉得它们会很像印度电视剧，画面色调偏黄，整体上是那种很华丽、很金灿灿的感觉——有点像泰国歌舞表演。

　　但如果看过《凤凰血》《出逃的公主》《诡计多端》或《爱的被告》，你一定会发现，泰国电视剧其实和印度电视剧相去甚远——软绵绵的泰语、养眼的演员和不局限于家庭伦理的题材类型，都和我们在国内荧屏上看见的包括印度在内的亚洲其他国家电视剧有所区别。

　　从上世纪80年代开始，在经历了港剧、日剧、新加坡电视剧的风靡，以及之后“韩流”裹挟着韩剧的冲击之后，泰国电视剧正在悄然走上内地的荧屏。

　　说起泰国电视剧，不得不提到泰国电影。泰国电影除了近几年的《拳霸》《曼谷之恋》《暹罗之恋》和早先钟丽缇主演的《晚娘》，中国的普通观众很难想出几部耳熟能详的泰国电影了。

　　的确，上世纪70年代起，泰国电影业开始有所起色。泰国政府为了保护自己的电影工业，强行扼制了外国影片的进口，以期提高国产片的产量。不过，这种保护本土限制进口的做法，并没有取得如韩国的保护本土措施那样明显的效用，相反，本土片越拍越烂，平均每年仅有个位数的泰国影片出口。

　　之后，泰国政府取消了强制手段，挺过最开始独立发展的阵痛阶段的泰国电影，逐渐依靠自身力量发展壮大。借鉴别国的拍摄技巧和推广方式，目前每年约有50部泰国本土电影进入院线，除了北美票房和日韩票房之外，《鬼妻》《人妖打排球》等好几部影片的本地票房都过了亿。

　　电影的放手发展政策同时惠及泰国电视剧，近些年来，进入市场机制的多部泰国电视剧都取得了不错的成绩。

　　泰国的造星机制

　　与泰国电影专注于惊悚和同志题材不同，泰国电视剧涉及的题材面更加广阔，从宫廷题材到豪门恩怨再到普通的青春偶像剧，目前被市场关注的大多数题材类型在泰剧中都有体现。而这些电视剧之所以能在泰国本土和亚洲市场获得成功，泰国日趋成熟的娱乐业和造星机制，是最重要的助推因素之一。

　　泰国的影视专业公司近年来发展迅速。其中，GMM Grammy是最大的文化产业集团，从唱片到电影到电视，几乎涉及了娱乐业的所有领域。正公司（True Fantasia）则是泰国最大的演艺经纪公司，带领旗下艺人走南闯北，目前颇有冲出亚洲走向世界的架势。

　　在银幕或荧屏上，我们所看见的泰国男明星们通常高大阳刚、五官俊朗，女明星则身材匀称、妩媚白皙，在他们身上，很难看到大家印象中的东南亚特色。这是因为泰国明星们多半是模特出身，而且拥有混血血统。

　　湖南卫视今年“五一”期间播出27集电视剧《出逃的公主》，让中国不少观众记住了饰演男主角的杰西达邦（Tik Jesadaporn Pholdee）。从10年前的电影《2499，光棍当王》到现在，杰西达邦已经是泰国国宝级男演员，而在中国的网络上，也已经有了他的贴吧和网页。

　　杰西达邦最开始就是以模特身份进入演艺圈的，他的母亲是中泰混血，所以带有1/4的中国血统。其他的泰国当红明星们，也多半是长相出众的混血儿。中国观众早两年看到的《凤凰血》，演员的漂亮早已让人印象深刻。

　　大概是因为血统的原因，泰国明星们很容易让一些粉丝在他们脸上看到自己偶像的痕迹，比如杰西达邦就被评价像王力宏、吴彦祖、吴尊，Mario则被认为长相酷似少年时代的金城武。

　　从早年进入中国观众视野的歌手TAE，到最近的酸奶广告女演员，泰国的造星事业还有诸多我们未曾发现的方面。在日剧风潮中名声在外的日本杰尼斯事务所，从2002年起就看准了泰国，专门成立“泰国Jr”，以挖掘并打造泰国偶像。

　　尽管看多了这些混血明星，让人很难想起普通泰国人到底是什么模样，但影视剧本来就是造梦工厂，这些相貌国际化的俊美男女，将成为泰国影视发展的强劲动力。

　　“泰流”的软肋

　　尽管泰国影视剧风头强劲，在中国乃至整个亚洲市场都有非常大的上升空间，且足够持续好几年，但从目前的情况来看，“泰流”要像“韩流”那样真正形成规模，并在流行文化史上写下属于自己的篇章，还有不短的路要走。

　　普通电视观众也许无法从文化潮流、历史底蕴这些方面来认识“泰流”，但他们是流行文化最好的评论家。许多观众看完泰国电视剧后都表示，泰剧在情节方面并没有太多可圈可点之处。

　　拿《凤凰血》来说，我们看上其中一集便可预知剧情的大体脉络，潜台词甚少，表演夸张，人物的动作心理等都一览无遗。例如女主角雨在遭遇情感纠葛的时候，肯定会找一处僻静地方，以旁白的方式表达自己的内心活动——其实，好的演员完全可以用表演来诠释这一切。

　　在叙事结构方面，泰剧在情节构成方面多是简单的人物矩阵和情节轨迹，并无美剧或日剧那样复杂而独特的结构；而从叙事话语看来，你在整部电视剧里也很难发现提升整体审美水平的传神之笔。偶然有出彩的地方，如在《出逃的公主》开头，是由一把临空抛起的剑连接起由儿童时代进入青年时代的主人公，但这样的处理方式在别的影视作品里早已多次出现，谈不上创新。

　　忽视叙事话语而单独追求演员的俊美以及类型的热门，对于一个国家电视剧产业的进步绝非明智之举。不过话说回来，如果泰国电视剧本来就只想获得一时的轰动和短期的成本回收，叙事结构和语言方面的弱点并不会影响到它们的传播。

　　电视剧从来都属于快餐文化，在我们很少品尝的“泰流”里，男女主角的俊美已经足够让人回味一段时间，谁还会用更长久的时间和更严肃的态度去深究那些叙事话语呢？

　　与韩国影视作品对韩国文化的推广相类似，泰国影视里虽然没有特别刻意的文化推广，但还是会通过不同手法引领观众见识泰国的文化和社会，如电视剧里男女关系上的保守态度，让人们很容易联想到泰国的佛教传统，而银幕上那些传统的竹楼建筑，则让人看见泰国的民风民俗。这些电影电视让原先印象集中在旅游方面的外国人，对泰国的街道、商店、居民生活也开始有所了解。

　　如果说在中国拖沓了多年的韩剧有点让你腻味的话，那么现在或许是时候换换口味，让泰国电视剧登场了。