专访导演高群书：10年之后它还会是部好电影

    专访导演高群书

　　10年之后它还会是部好电影

　　讲述老民警老鱼临危受命拆除11枚炸弹的《千钧。一发》获颁评委会特别奖，大概是上海国际电影节评委们近几年最有眼光，也是最有说服力的一次选择。导演高群书把这部主旋律电影拍出应有的紧张之余，又十分真实。很多影评人称，和之前的《东京审判》相比，这部电影简直令高群书获得了“新生”。

　　文/李俊

　　“这就是部拍给最有文化和最没有文化的人看的电影”，高群书告诉记者。

　　在刚刚结束的第11届上海国际电影节上，高群书凭借《千钧。一发》获得评委会大奖，男主角马国伟拿下影帝桂冠。这是马国伟第一次拍电影，他是哈尔滨某派出所的副所长，沉默寡言，毫无表演欲。王家卫带领的评委们认为，《千钧。一发》从一个特殊角度关注现实生活中的普通人群，体现出对社会中小人物的关怀，黑色幽默情节令人难忘。对马国伟扮演的“老鱼”评价则是：“非职业演员的表演自然、真实，感动了所有人。”

　　《千钧。一发》是高群书的第二部电影，他的处女作《东京审判》票房尚可，但口碑不佳。拍这部新片时，他面临的是一个命题作文和仅仅300万的投资。这个主旋律的“英雄故事”，被他拍得真实又感人，甚至有些悲凉。影片根据齐齐哈尔发生的一起连环爆炸勒索案改编，一生平淡的老警察“老鱼”临危受命，两天内只身连排11枚炸弹，被最后一枚炸弹炸成重伤。“老鱼”的原型于国清曾在2004年被央视评为感动中国的十大人物之一，影片中80%的内容都来自真实生活。

　　拍完这部电影后，高群书已经给自己确定了未来30年的电影方向——两条腿走路。一方面，要在30年里，拍20部低成本的个人化小人物影片，来反映1930年到2030年的中国历史，而《千钧。一发》被列为这个系列的首部影片；另一方面，新片《四大名捕》7月就将正式开机，该片将走彻底的商业化路线，直奔大众和票房而去。

　　出生于1966年的高群书毕业于河北大学新闻系，在河北电视台当过记者，后转型做电视剧导演，成功地拍出过《征服》等大热电视剧。位列内地四大卖座电视剧导演的他，已经把自己的工作重心转向了电影。他很清楚自己的个人优势在于纪实和警匪题材，但也很了解目前自己的“位置”：“拍电影，我还算是新人。”

　　B=外滩画报

　　G=高群书

　　拍出现实本身的荒诞和无力

　　B：《千钧。一发》这个片名有点抽象，会不会让部分观众排斥这部影片？

　　G：这个问题值得考虑。但这个片名不是我取的，我也不能说什么。当时，我打算就叫《老鱼》，英文名“old fish”也比较准确。其实主人公就是条“老鱼”，最后他躺在病床上，就是被榨干的一条老鱼。．

　　影片里还有个细节，后来被剪掉了。就是他老婆接到他住院的电话后，冲出来，楼道里挂满了正在风干的鱼。不过如果过分强调这点，就有点装蒜了。他已经被风干了，在此之前，他还是条游来游去的鱼，不管前面遇到什么炸弹，他都能游过去。人面对这个社会的时候，会有很多坚硬的东西阻碍你，这个时候你只是条软弱的鱼而已，只能躲闪，只能见缝插针地存活。

　　我特别喜欢“老鱼”这个名字。现在用的这个名字，冒了天下之大不违。硬是把“千钧一发”四个字破开，就是想告诉大家，千万别以为就是想象中的片子，这里面有和你们想的不一样的东西。

　　B：这部影片完全可以拍得更加商业，变成警匪片。为什么选择这种故事全在警方一边的单线条讲述方式？

　　G：拿到这个题材的时候，我的确有很多选择。我曾经考虑过拍商业片，让人一看就真有那种千钧一发的紧张感，但是这个戏的投资只有300多万，拍不出这种效果。另外，我当时面对老鱼这个人物的时候，不想有什么东西去破坏他。这个故事本身就很抓人，不需要什么外在的东西。当时我面对这个人时，就已经感觉到了这个事情所有的荒诞和无力。

　　B：荒诞和无力在哪里？

　　G：比如那些炸弹被发现的顺序。如果稍微颠倒一下，最后那个炸弹是最先发现的，一切事件都会改变。现在事件的发展恰好是符合时间发展的，第一个是定时炸弹，第二个是手机炸弹……最后一个才是最厉害的炸弹，这个发现的过程本来就是宿命的。这就注定了，我还是要拍这个宿命的故事，拍这个事件里这个人，因为他的莽撞、热情和不规范，反而最后变成了“大师”。

　　为什么他会成为大师？这里面有很多悲凉的东西，比如说大家的需要，否则他还是个小人物。这个需要面临的又是炸弹，所以非常荒诞，但又让他很真实。

　　必须尊重现实的游戏规则

　　B：这部影片本身是个主旋律的题材，但是你赋予了它太多讽刺的东西，现在影片骨子里有些反主旋律的意思，你怎么看？

　　G：当时面对这个题材的时候，我就是想真实地去表现。我真的很喜欢“鱼”这个意象，恰巧这个人物原型本身也很喜欢打鱼。人就是很软弱的东西，自身是无力的，就是条任人宰割的鱼。老鱼是个英雄，但是我从他身上看到了悲凉。他把这些问题解决了，反过来想，他真正解决了什么？生活本来就是荒诞的，这是个常态。我们不需要虚假表现，或者恶狠狠地咒骂，生活给了我什么，我就去表现什么。

　　B：这个剧本写作的过程中有没有遇到很麻烦的情况？

　　G：没有斗争，特别简单。我想要表达什么，就表达什么。我在这个行业里呆了这么多年，就必须要尊重现实的游戏规则，否则就不行，这是必须的生活法则，尊重现实、游戏规则。我是个有限的现实主义者，我在尽可能、尽量地反映现实。有时候没必要和体制对抗。电影面对的是人，不是所谓的政治。

　　B：男主角拿到了上海电影节的影帝。你是怎么找到他的？

　　G：我观察人还是很有一套的。我原来是个文学爱好者，文学最重要的就是观察。

　　马国伟和老鱼其实性格有很大的差别。老马性格内向，不是那么爱说话，但是老鱼性格幽默，很会说话，有点显摆。老马是个特别低调的人，人品特别好。当时选了很多人。有的人和老鱼长得像，说话也像，但是精神气质不像。选中老马是因为他们都很善良。另外，他们精神气质很像，虽然都没什么文化，但都很有生活智慧。老马平日在家里没有任何表现欲，但是他很有悟性，有智慧。只要有了智慧，没有什么事情不能做的。这部影片，不管人们有多少看法，但是对于老马的表演，应该是一致是肯定。

　　B：为了增加效果，你在电影里用了些夸张的手法，比如老鱼大量出汗的场面。

　　G：这是真的，不是假的。很多人看了戏都说，作为那么大年纪的一个警察，老鱼怎么可能没去过洗浴中心呢？事实上，他真的没去过。当时我们在成都首映，看完后，一个老人说：“导演拍得太假了，你是什么年代的戏？”我说：“90年代到2003年之间的事情。”“怎么可能，中国还有这么破的地方？”我说：“大爷，如果你认为是假的，那只能说生活太荒诞了。”

　　B：包括电影里发现炸弹的顺序，也是真实的？

　　G：对。我不想拍一个惊险片，那是特别简单的事情，怎么惊险怎么编，是我的特长。但是我现在就固执地这样拍了，不管大家理解不理解。这个片子就是拍给最有文化和最没文化的人看的，就是不理中间这部分半吊子观众。北京有个特别喜欢警匪片的人，看了我的电影后特别不喜欢，就在网上骂我，“怎么可能，全黑龙江省就找不到一个会排炸弹的”、“公安部为什么不派个专家去”。其实这个问题根本不用来问我，他们完全是按照商业片的路子在想，他失望是应该的，我是按照自己的想法在做。

　　拍小人物的100年

　　B：你很喜欢上网，如果看到很多质疑你的评论，你会有什么反应？

　　G：我喜欢被人家质疑。我有穷酸文人的底子，电影不过就是讲个好故事嘛，下一次我一定给大家讲个好故事，但这个题材如果拍成商业片就是浪费。再好的编剧也编不过生活。我见到老鱼，他说过一句话：“我就是一本书，谁来都要翻，翻完也就完了。”当时，我就想这个人什么心态，是炫耀吗？他是告诉你，很多人来翻我了。但实际上又是种悲凉，“我算是明白了，你们就是想忽悠我，忽悠完了也就完了”，他其实就是想说这个。

　　影评人一般都是先给电影定一个至高无上的框子，进入了就是好，进不来就是不好。我特别坚信，这部电影10年之后还会是部好电影。虽然我的电影不是拍给下个世纪看的，但时间沉淀才会让它显现光芒。

　　B：《千钧。一发》是你系列电影的开端，这个系列电影全部都是描写小人物吗？

　　G：在我的构想里，这个系列是从1930年拍到2030年，就是中国的一个现代史，用一个个小人物来撰写。中国的历史写的大多是帝王将相的事情。书写历史的都是历史学家，创造历史的却是人民群众。但是历史学家从来不写老百姓，芸芸众生四个字就代表了。小人物无力改变时代，改变政权，但是还要在各个政权、时代更替中顽强地生活下去，这些人会有什么心态？特别有意思，我的这个系列就是写这些人的。

　　B：某种意义上，你觉得自己就是老鱼，一条滑溜溜的混世之鱼？

　　G：老马、老鱼、老高也许就是一个人呢，呵呵。当年我采访老鱼的时候，就觉得老鱼完全就像是我当初拍《东京审判》的样子。一冲动，一犯傻，就冲上去了。这么多人求你，让你接个戏，你就去接了。其实你根本就没有做好迎接这个困难的准备。当你上去才发现：完了，每走一步都非常艰难。大家都是人，一边骂人一边干活，然后把活干完，就像这个炸弹最后爆炸了，有了个结果。