“新概念”老了，如同一些“80后”在网上声称自己老了一样，虽然有些可笑，但遮不住沧桑。这项走过十年历程的作文大赛，在捧出郭敬明、韩寒、张悦然这“三驾马车”之后，就失去了其最为珍贵的“创新”能力，成为了青春文学的“新八股”。
虽然同源自“新概念”，但“三驾马车”在脱离《萌芽》的保驾护航之后，还是分别驶上了不同的道路。韩寒在博客上频频指点江山，凭借富有争议性的观点和新锐思想，成为了一名青年意见领袖。张悦然分外注重作品的文学苏醒，变得更加珍惜自己的羽毛，文字和纯文学渐行渐近。而郭敬明，除了延续他写作《幻城》的风格没有发生大的转型外，较深地涉足商业出版领域，使得他成为“三驾马车”当中看上去最为成功的一位。
事实上，来自外媒的评价如“郭敬明是中国成功的作家”，来自数据的证明如“郭敬明登上中国作家富豪榜榜首”，包括来自自己的评价“中国最好的作家”……这些仿佛都在证明，郭敬明才是青春文学的真正旗帜人物。他的成功，也的确很大层面上引导了青春文学的走向。翻阅一下他主编且发行量很大的青春文学杂志《岛》、《最小说》，便可以从中得到证实———在他的影响之下，一批“准郭敬明”们正在被培养出来，他们利用评论家制造的“80后文学”概念，借用实力雄厚的出版商提供的良好平台，成为“80后”文坛的一支主力军。
如今，郭敬明风格正在成为青春文学的风格，而且，这股风气在利益驱动下正在不断地被助长。前不久，一项名为“文学之新”的文学新人选拔赛活动正式启动，这项邀请了众多文坛大腕加盟担任评审的活动，很有和“新概念”抗衡的意图，它的执行评委和操作平台，分别是郭敬明和他主编的《最小说》，而它的主要目的便是，用十万元奖金制造出下一个“郭敬明”来。为何不是发现和培养下一个“韩寒、张悦然”？原因很简单，在庞大的青春文学爱好者和写作者里，韩寒和张悦然毕竟是少数分子。
这样的青春文学是危险的，这样的青春文坛是令人不安的。很多人认为，“80后”甫一面世，风头便盖过了“70后”，但现在看来，安静含蓄的“70后写作”更为接近文学的本质。“80后”的商业号召力和市场影响力，左右了人们对文学的看法。畅销的就是好的，流行的就是对的，莫名其妙成了作者、出版者甚至是读者的共识。
的确，由“新概念”开始，“80后”们的写作，给文坛吹来了一股清新之风。他们的文体，很少受“50后”、“60后”等文坛主流作家的影响，更别说“姥姥不疼、舅舅不爱”的“70后”了。同样，在他们的文字中，也一样看不到传统文化和传统文学的痕迹，有的是影视动漫给他们带来的影响，包括互联网给他们带来的影响。“80后”写作的最大特点或者价值所在是，文字不再那么负重，思想不再那么复杂，他们可以自由地表达情感，文字因而拥有了飞扬的活力。
但“80后”文学的缺陷也是明显的，在趋利主义的引导下，“80后”文学沉迷于个人生活和情感的铺述，文字过于雕琢而显得虽然精致但缺乏力量，毫无意义的追随和模仿，诞生了一大批面目雷同的作者，青春文学写作如同走进了一个大车间，生产出来的，多是味道滑腻的“甜品”。青春写作又好像成了一条笔直的康庄大道，只要道路正确便可以走向名利双收。因此，我们期待文坛多几位韩寒和张悦然，他们的存在，起码可以证实，青春文学是存在分岔路口的，思想性、文学性和市场性都是青春文学不可或缺的组成部分。只是，如何分流这三条道路上的人群，还需要有责任心的评论家、出版商担当起引路人的作用。
如此说来，由“新概念”派生出来的青春文学，郭敬明已经成为了“主流”，而韩寒和张悦然成了“另类”。“主流”的影响是巨大的，现在崭露头角的“90后”身上，其实就有“80后”的身影。“90后”的语言风格在华丽程度上和“80后”如出一辙，他们要阅读“80后”们的作品，要挤进被“80后”占领的青春文学刊物，为“80后”们量身定做的商业模式，也必然会被拿到他们身上做试验。总而言之，“90后”活在“80后”的阴影之下，有什么资本和条件来证实自己？
青春文学需要出现几条分岔口了，只在一条道上走，太拥挤，也会使文学因失去其多样化而变得干瘪无力。
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