李小萌：这首清澈美好的歌声来自于9月6号残奥会的开幕式，这个美妙的声音相信在很长时间里面会萦绕在人们的耳畔，它的演唱者今天就坐在我的身边，而他旁边那位小伙子在开幕式上带给大家一首同样感人至深的钢琴曲，节目一开始我更愿意花一点时间我们再到演出现场去听一听那首钢琴的演奏。
(金元辉在残奥会开幕式上的钢琴演奏)
李小萌：欢迎来到《新闻会客厅》。今天我非常高兴请到两位在残奥会开幕式上给大家做了出色表演的非常优秀的演员，他们是杨海涛和金元辉，欢迎你们。
我想一开始把演播室的环境给你们介绍一下，是不是舒服一点，我们演播室是一个大概浅蓝色的色调，背景有一些人说话的这种侧面的剪影，你们坐的椅子是白色的，我是一个头发到肩膀这么长，也穿着一个蓝色衣服。是这样一个感觉。会不会觉得舒服一点，熟悉一点了？能够想象得出来这个环境。
金元辉：对，大概能抽象地想象出来一些东西。
李小萌：首先我想问的还是在这个刚刚过去开幕式的演出，在你们各自的记忆当中，到底是怎么样的一个历程？
金元辉：历程来说，我感觉还是有一定的辛苦，但是最后的收获我觉得还是很激动人心的。
李小萌：你收获了什么？
金元辉：我觉得我能够用我的琴声把我自己内心用语言来表达不出的感觉，能够同时送到观众的耳边，甚至送到他们的心灵里边，我感觉对我来说，是一种非常非常痛快的，用发泄这个词来说有点不太好，就是说是一种宣泄，差不多。用这个词可以了。
李小萌：海涛呢，你的这首歌一共是有几分钟的时间？
杨海涛：这首歌大概有四分钟左右。
李小萌：你对这四分钟在鸟巢的演出的记忆是怎么样的？
杨海涛：那四分钟，说实在，我站到舞台上的那一刻，我的心情，尤其是这次我的父母也到现场观看我的演出，我20多年来头一次经历这么大的演出舞台，确实是很激动。
李小萌：你怎么感觉到这个舞台的大呢？
杨海涛：从周围的这些观众们的欢呼声，另外因为我们一直在排练，天天到鸟巢去，所以说通过走的路，包括去场地，演出的场地，通过我的耳朵的听，我就感觉到体育场确实是很大。
金元辉：这点我插一句，那天我们是通知我们是七点，都快八点了才让我们去候场，但是我印象当中我记得是七点多钟，当时海涛就跟我们陪同的工作人员说。
杨海涛：我去跟他们说，提前换衣服，我说我能提前去听一下吗，我感受一下。
李小萌：你想提前听什么？
杨海涛：我主要想感受一下现场的气氛，然后我也通过现场观众的欢呼声，通过现场的音乐，能进入我最好的状态。
李小萌：元辉也需要这种提琴去进入的感觉吗？
金元辉：没有，我那天恰恰相反，我那天极力让自己静下来，把自己关在一个化妆间里面，这样才能发挥我的一个最高的感觉。
李小萌：刚才海涛说他感觉到这个体育场的大，观众的喝彩声跟以往不一样，你在弹奏的时候有精力去感受这些吗？
金元辉：当然了，我也有精力去感觉，但是我只要一弹起琴来我就把这个忘到一边了，因为我弹琴的时候，我尽力让自己控制自己的情绪，不要为外界东西所干扰，我把我带的反放耳机，几乎把音量开得比较大，这样我能够清清楚楚地听到自己的演奏，听到自己的演奏，然后在钢琴上去发挥我的，从内心往外理解的最佳的表演的这些东西。
李小萌：在你们俩表演的时候其实还有很多演员在配合你们的演唱也好，弹奏也好，海涛知道跟你配合的那个太阳鸟，他大概是一个什么样子，你们之间的配戏导演怎么跟你们讲的？
杨海涛：就说你唱的时候，有一个太阳鸟从空中飞下来，然后落到你的身边，他会摸你的脸，到最后的时候，他会把你的手慢慢地举起来，让你和白云姑娘握一下她的手，当时讲得很细。
李小萌：你觉得跟她配合得好吗？
杨海涛：不错。
李小萌：他化妆得非常华丽，特别漂亮，这个有人跟你讲过吗？
杨海涛：讲过，我因为对这个漂亮、华丽，因为我是先天失明的，所以说也没有什么概念，所以我的想象中就是肯定是好看，肯定是非常美。
李小萌：元辉知道你在弹《四季》的时候，你的身边就会有四季的景色出现吗？
金元辉：对，这个我知道，因为他们在排练的时候跟我说过，说会有秋天的麦浪，包括桃花，包括荷花这一切的一切东西。
李小萌：别人给你讲了周围这种设计，对你在弹奏的过程中有影响吗？
金元辉：应该是有一定的会刺激到我的一些灵感，对曲目又一层的理解，因为原先最早我对肖邦的幻想即兴曲，我理解为悲喜交加的一种感觉，情绪上的变化，因为第一段，观众们看起来我的手会非常快，这个地方的感觉，原先我把它理解成狂风暴雨，人的一种焦躁的心情，但是通过这个画面，我就会更加理解，因为这首乐曲是一首无标题乐器，给你的空间很大，幻想即兴曲，你可以随意把这个曲子幻想，所以我就会去幻想成整个从始到终于我被美，被很美的景色所包裹着，包括那天我的微笑，包括那天我在台上这种感觉，我会我做得非常自然，我把自己尽力去像一个辽阔的天空中就我这一只鸟，我会自由地去飞翔，会飞起来，所以我的感觉整个就是这样的。
李小萌：特别美。另外还有一个跟你给和得非常重要的演员就是一个慈祥的妈妈的形象，她一直在你的旁边，坐在长椅上倾听。
金元辉：对，这是田华老师，今年已经80岁高龄了，通过跟她的接触，非常非常慈祥，当时我记得第一次见面9月4号吧，当时见了我们就说，这是我的两个儿子，尤其是叫我，当时听完了以后，心里头非常温暖，尤其是到9月6号那一天，她跟我提前打个招呼，说在结尾她会抱我，到了结尾马上把我搂住那一刹那，我的心情都为之一震，一种温暖，一种热流一下就把我整个包围起来了，从身体的外侧到内侧，给我这个感觉真的非常温暖。
杨海涛：说话的声音能听出来。
李小萌：她从后面抱住你那个感觉，你感受到肢体的接触，然后是内心的那种触动。
金元辉：对，是这样的。因为感觉到她就是一个母亲在听我弹奏，最后是一种激动的心情。我们被升降台放下来以后，下来跟我说真不错，我都哭了，跟我说，当时我说谢谢您，谢谢您田老师，总而言之我们俩人的心情是非常激动的。
李小萌：海涛和元辉能够在鸟巢，在亿万人面前演出，应该说源于一个牵线人或者说是一个发现者，他就是残奥会开幕式的执行总导演张继钢先生，我们有请他。张导我发现一个细节，您刚才坐下之前，跟他们两个打招呼都分别摸了摸他们的手，他们的胳膊。
张继钢：是。实际上我和他们俩就是在一个空间，不用打招呼他们随便听见我讲话他们就知道我来了。
李小萌：张导是一个很严厉的导演，我不知道元辉跟海涛对他是不是有这样的印象和评价？
金元辉：我却恰恰相反，我感觉这个导演是非常和蔼。
杨海涛：张导的声音挺有磁性，听到他的声音我觉得挺有磁性。
李小萌：张导怎么评价元辉跟海涛在开幕式上一弹一唱节目的效果？
张继钢：我觉得他们俩是我们国家文化艺术界的一笔财富，在我们北京2008年举行这样非常隆重的残奥会的时候，当我们要举办残奥会开幕式的时候，实际上我的方案还没有出现的时候，我已经想到了他们两个人，我就有了。
李小萌：就是不二的选择，必须有他们？
张继钢：基本上是这样，因为我想不出来还有比他们更适合的人。
李小萌：为什么说他们是最适合的？哪些方面适合？
张继钢：大家看金元辉在弹肖邦的即兴曲的时候，有绝大多数的人会赞叹他的技巧，手指在钢琴上，感觉是不是他弹得那么准确，怎么技法那么高超，实际上这是次要问题，这个问题对于金元辉来说已经完全解决了，我们应该更高层次去听他手指的控制，也应该说他现在的手指流淌出来的全部画卷，全部音乐的呼吸全部在他的手指上控制得非常好，这个我们认为是一种高层次的境界问题。海涛这首歌《天域》，实际上很多年前，这首歌是专门为他创作的，我在中国艺术团听，我记得是董乐旋在那儿弹着钢琴，他在那儿唱我是第一次听一首陌生的歌曲而流下眼泪。
李小萌：可不可以理解为在海涛跟元辉身上是有一种天赋在这儿的？
张继钢：我觉得是两者都有的，我认为他们俩，我之所以这么愿意和他们在一起我认为有三种东西打动我，一个是极其敏锐的艺术天赋。再一个节是他们非常刻苦地训练，他们知道在他们的艺术领域里边要永远攀登最好最好。，第三，我认为他们人品的素朴，他们知道素朴而天下莫能与之争美。他们的这样盲人的一种状态，对于他们音乐的理解，他们不需要去讨好任何人，他们完全抒发生命的一种感受，这对他们是一种极大的帮助。
李小萌：刚才张导也讲了，在你们俩的身上，天赋的成分是很明显的，你们自己什么时候能感觉到，比如在多大的时候感觉到自己跟音乐之间，没有界限，直接就可以走进音乐的世界？
杨海涛：从我记事起，三四岁的时候，我就记得我很喜欢听音乐。亲戚朋友每次逢年过节的时候都聚集到我们家来，就让我给他们唱歌，就说你老听，你会不会唱，我记得当时是黄土高坡还是信天游，那个时候我就给他们随便唱了两句，他们就说不错，都说我唱得很好。后来上学，9岁的时候在银川盲校上学的时候也是一样，每次老师上课之前总是想，尤其是下午，大家都比较犯困的时候，海涛你能不能给唱一首歌，给大家提一下神，我们上课，这样习惯了，他们都特别喜欢听我的歌，学校有什么活动，也老参加。
李小萌：其实这不需要什么学习和训练，开口就唱得好听。
李小萌：元辉呢？什么时候发现自己跟琴键有特别密切的关系？
金元辉：可以说也是从一两岁吧，我出生56天以后，爸爸妈妈跟我讲，说就发现我看不见了，当时全家人都沉浸在悲痛当中，但他们同时也发现，我只要一听录音机就不哭不闹了，我的第一件生日礼物是我叔叔给我买的一架玩具钢琴，大概有这么长，有这么宽，我就开始在上面弹，我记得当时除了儿歌以外，我的第一首乐曲就是当时非常流行的一首乐曲《潜海姑娘》，这是我的第一首乐曲，在木头钢琴上弹。
李小萌：没有谱子的情况下怎么就弹出调子来？
金元辉：听录音，包括家人给我哼哼，我就会了。
李小萌：然后你到琴键上去找那个声音？
金元辉：是的，我的第一架正式的电子琴是我三舅到北京来出差，花了1234元给我买了这么一架卡西欧310，我4岁开始拜师，但当时没有现在感觉那么深，我就感觉到音乐是我不可缺少的一样东西，喜欢。一直随着年龄的增长，音乐学琴，弹琴与音乐的欲望就会越来越强。
李小萌：张导演，听他们讲他们的故事，你会感觉命运从他们的生命当中拿走了非常重要的东西，但是又补偿给他们非常重要的天赋，好像这种生命的神奇的那种感觉特别强烈。
张继钢：我组织我们残奥会的全体创作人员，和他们团的一些主要演员在一起座谈，当时我就和他们交谈，我就问海涛，我说海涛，如果要是给你三天光明，你最想看见什么，海涛说我最想看到爸爸妈妈，还有你们。
李小萌：这是他自己的原话，不是导演写的。
张继钢：爸爸妈妈和你们，这是他的原话，假如需要给你三天光明，这不是我的话，这是海伦凯勒的话，是个美国盲人女作家的话，借用这样的话来问他们，我们来沟通一下，然后再问金元辉，问金元辉说，假如给你三天光明，你最希望看到什么的时候？金元辉的原话使我极其吃惊，你自己说吧。
金元辉：当时我说的是我不需要这三天光明，因为我已经习惯了这个世界，习惯了我的环境，这就是我的原话。
张继钢：打断你，还说到如果给我光明我还不知所措了，我还得适应这个光明。
金元辉：当然后面的话我有点忘了，但是前面我也是很记忆犹新的话。
李小萌：这是从小就有的感觉吗？应该不是，什么时候这种感觉固定下来了？
金元辉：我觉得应该再倒退六七年前，还是音乐，我觉得只有它才有了没有眼睛看不见的感觉，反而我觉得眼睛看不见也许对我来说会让我更踏踏实实学音乐，因为这样我会静下来，我看不到一些不该看的东西。
张继钢：好像我们看到的都是不该看的东西。
金元辉：没有这个意思。
张继钢：通过他们俩这样的语言我们可以感受到在杨海涛身上，我们这样的语言可以感受到对于生养自己的父母的一种天然的情感，当然元辉虽然没有这么说，但都是一样的，但是听到元辉这样的话，我们会感受到，金元辉这样的盲人钢琴家心理是健康的，而且心理是丰富和饱满的，实际上我们应该尊重他目前这样的一种生存状态和他的生命状态，他已经很习惯了，很好了，他用他的方式去感受世界上的色彩，我曾经还问元辉，我说你知道红色是什么吗？他就说，他说反正我听人们老说红色是火热的，热还是有感觉的，冷热是有感觉的。他们的听觉特别好，我给你举个例子，元辉和毛镝经常有，毛镝在笛子演奏的时候，元辉在钢琴伴奏，特别有意思，他们俩一个在那边站着，一个在那边坐着，俩人总要起范儿，按照我们来说也得准备好了，准备好了，一二三，一块把拍子压下去，他俩不用，没有语言，谁也不要提示，然后起得那么准确，这怪了。
李小萌：怎么能感应得到呢？
金元辉：刚开始我是听毛镝的呼吸。
李小萌：他一深吸气。
金元辉：再去吹，但是后来我感觉我们两个人毕竟合作时间长了，我和毛镝是2001年4月17号认识的，到现在也七年了，我们两个人在合作的时候，当时就发现我们俩人能够合到一块去，所以后来也就是一种心灵感应。
李小萌：对，因为在一个比较嘈杂的演出现场吸气的声音是很微弱的。
金元辉：但是那样也能感受到，因为完全是靠心灵的感觉。
李小萌：我们肢体可以残缺，但生命可以完美。
张继钢：是这样的。我认为一个人的幸福和愉快主要是心理健康，这是最主要的。
李小萌：张导您从千手观音，也许更早的时间，就和这些残疾人艺术家接触，我记得您以前也跟我讲过，残疾人艺术家身上有非常多的，也许健全人艺术家身上没有的一些特质或者是优点。
张继钢：是这样的，因为我们是太方便了，就不珍惜了，于是就觉得一切都是顺理成章的，而一定要得到一种进取不得不可阻挡的渴望，但是他们也有，他们无论是失去视觉也无论是失去听觉，无论是不能讲话，无论是不能行走，失去什么，他们当然知道它的可贵，我觉得对于残疾人艺术家，对于他们对于追求艺术完美的渴望，可能比我们更强烈。
李小萌：海涛跟元辉，现在从你们身上能感觉到一种平和，一种平衡，但我还想知道现在你们还有什么不满足的吗？
杨海涛：我说实在，已经很满足了，也没有什么。
李小萌：元辉呢？
金元辉：我也很满足，但唯一不太满足的就是我觉得我在音乐的海洋当中，我的东西还是少了一些，我想再用我全身心的东西再更好地，就像植物的根一样，想更好地吸收一些音乐的很充足的养分，来对我的人生，对我的一切一切的东西，提供一些很强有力的一种感觉。
李小萌：我想对于海涛和元辉来讲，跟大家沟通的最好方式可能不一定是语言，可能是音乐。今天我们是以语言为主了，但是在我们节目即将结束的时候，能不能用你们的音乐跟我们电视机前的观众朋友再进行一个沟通。
金元辉：我们只有唱歌了，因为今天这里没有钢琴。
李小萌：好，那我们也听听元辉的歌声。我们唱一首什么歌？
金元辉：那就以这次奥运非常流行的一首歌曲，《北京欢迎你》，向全世界电视机前的观众朋友们问个好。
(来源：中央电视台新闻会客厅)
(责任编辑：李恺萌)
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