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2月9日晚，央视元宵晚会播出，“我最喜爱的春节联欢晚会节目”评选结果同时公布，小品《不差钱》毫无意外地获得小品类节目一等奖，赵本山蝉联第11个“小品王”，刘谦获得曲艺类节目冠军，《蝶恋花》爆冷获得歌舞类节目一等奖，深受年轻观众喜爱的“英伦组合”获得三等奖……
央视春晚将“我最喜爱的春节联欢晚会节目”与元宵晚会捆绑在一起录制播出，这么多年执行下来已成既定规则。
元宵晚会成了央视春晚的延伸版，观众的参与投票，获奖节目引起的新一轮评议，无疑强化了央视春晚的影响力。整个春节档的电视晚会娱乐，央视独占风光。
近年来，湖南卫视、辽宁卫视等地方电视春晚异军突起，对央视春晚形成了合围状态，半路杀出的山寨春晚，也曾被形容为威胁到了央视春晚的权威地位，但从目前的状况看，无论是地方春晚还是山寨春晚，还远远不能动摇央视春晚的“老大”地位。
以国家和民族为主题进行宏大叙事，是央视春晚的一个重要功能。这个功能经过26年来的强化和输出，已在央视春晚身上根深蒂固。随着时间的推移，很多观众已经意识到它的不可或缺，从而接受或默认了它的存在，当然，前提是它要同样在娱乐功能上表现出更强大的吸引力。
之前对于央视春晚的批评，多着重于它在某些意识形态层面的拔高过于生硬，而对百姓的娱乐和心理需求的关注度不够。今年对央视春晚的骂声不再那么激烈，这表明，央视春晚在贴近观众和生活所做出的努力，冲淡了它的教化意味。此外，在社会不断进步、公民声音得以顺畅表达的大环境下，央视春晚吆喝了多年的“开门办春晚”，门虽没算彻底敞开，但总算打开了一道门缝。
不“开门”也没办法了，在地方卫视春晚的包围以及山寨春晚在概念上的冲击下，央视春晚感受到了竞争压力。地方卫视春晚的“晚会特征”无疑更明显，在灵活性和创意性等方面的优势，也使得它们很快赢得了不少年轻观众的青睐。
但受各省区市之间、农村与城市之间的发展差异、文化差异等诸多方面的约束，地方卫视春晚暂时还实现不了“全民晚会”的效果。地方卫视春晚的意义在于，分流了央视春晚的观众群，活跃了春节文化，对央视春晚形成了市场和意识方面的双重冲击，令春晚回归本意，将主旨重新定义到增强节日气氛这个主要目的上来。
而山寨春晚的“黯然收场”，更表明之前有人所做的一个判断：以草根对抗权威，根本就是一个笑话。山寨春晚在政策、平台、宣传、制作班底、演员阵容等几乎所有层面的欠缺，决定了它即便想实现“风光一下”的目的也很难。想让民间文艺得以原汁原味的呈现，政府对文化演出的控制应更放开一些。民间的创造力是巨大的，但如果得不到政府、资金这两块的扶持，很难和已成主流的文化活动相抗衡。
据说，明年山寨春晚还要办，但山寨春晚的前景不容乐观。首先，它是观众表达对单一春晚不满的一个载体，但所谓的支持流于表面，在组织有力、制作精良、明星荟萃的主流春晚面前，大多数观众都选择了放弃“山寨”。其次，让民间演出成为大型且长期的活动，这需要组织者相当巨大的付出，这种付出很难有人为之承担。
从长远看，地方卫视春晚的成熟必将更多地削弱央视春晚的影响力，其中最富影响力的一两家地方卫视春晚，将有可能和央视春晚分庭抗礼。无论怎样，有一点是不可否认的，在走出“形式化”困局之后，未来的春晚将会越来越好看。
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