年轻版的马丁-西科塞斯

　　在《死亡证明》和《无耻混蛋》之后，也许我们得承认，塔伦蒂诺其实并不是个正儿八经的导演，他更像是个玩电影的高手，信手拈来地东拼西凑地捣鼓出自己的作品。

　　当塔伦蒂诺1992 年带着《落水狗》进入公共视野时，他会让人想起年轻时的马丁.西科塞斯。倒不是因为作品，而是同样有着一张“马达嘴”的塔伦蒂诺，也像老马一样有着常人罕有的对电影的热忱。这是一个浸淫在“垃圾”电影（B级片和一些不入流的片子）里自学成才的导演。上世纪60 年代，西科塞斯在纽约大学教电影，而塔伦蒂诺则将自己的青春献给了录像带出租店。

　　如今，西科塞斯发挥了他在文化界的力量，开始一系列电影修复的计划和纪录片的拍摄，制作关于美国和意大利电影的问卷调查等等，而这些项目都比他最近多数的电影要有趣、有意义的多。而塔伦蒂诺也保持了他对“垃圾”电影孜孜不倦的鼓吹，在他眼里，伯格曼的《夏夜的微笑》和B 级恐怖片《冬夜的尖叫》并没有等级上的贵贱之分。上世纪90年代，他还特意成立了一个公司，专门在美国发行东方电影，包括北野武的《奏鸣曲》、王家卫的《重庆森林》以及邵氏兄弟的多部作品。尽管没怎么赚钱，但也好歹为西方了解东方电影打开了一扇窗口，而他自己也在鱼龙混杂的碟片中摸索着日后的风格。

　　“昆汀重塑了网络一代的电影，他的剧本到处有着对其它电影的借鉴和参考，并重燃了黑帮、匪徒类型片的希望，他写的台词滑稽好玩，充满了对流行文化的引用。”著名影评人约翰.帕特森评论道。

　　“我的剧本里爆了许多我的料”

　　在塔伦蒂诺1997 年执导的电影《危险关系》的结尾，有一个长达70 秒的特写镜头，女主角帕姆.格里尔悲伤地凝视着镜头，脸上写满了深深的忧郁。这是塔伦蒂诺电影中为数不多的时刻，因为他似乎极少在影片里展现这种很深的个人感情。

　　不过，这不影响塔伦蒂诺把自己融入电影中。“所有我的作品，都是极其个人化的。如果你了解我、读过我的剧本的话，其实里面爆了许多我的料。”塔伦蒂诺说道，“事实上，我都快一丝不挂了。”

　　看看《低俗小说》中布鲁斯.威利斯在“金表”部分中对童年的回忆：小时候的他，凑在电视机前独自看着卡通片Clutch Cargo。那不就是童年时的塔伦蒂诺吗？在田纳西州出生的他，由一个16 岁的单身妈妈抚养长大，亲生父亲早在他出生前便离开了家。这个智商高达160、极度活跃的小孩，在学校里的成绩却烂得出奇。他一心埋在卡通和电影中，而有着同样兴趣的母亲考妮很支持他，甚至带他去看血腥、情色和暴力的“磨坊电影”（这也直接造就了他后来向“磨坊电影”致敬的《死亡证明》）。而那时，塔伦蒂诺才7 岁。

　　“我也许当时不觉得自己快乐，”塔伦蒂诺回忆自己的童年时说道，“但事实上，我的童年很快乐。我总会从童年时喜欢的事物中寻求灵感，可见我当时多么精力充沛啊！”

　　类似的，在塔伦蒂诺编剧的《致命浪漫》里，克里斯汀.史莱特饰演的男主角在一家漫画书店工作，而塔伦蒂诺自己曾多年在洛杉矶一家“录像档案馆”里干着相似的租借工作。15 岁辍学、18岁离家的他，在“录像档案馆”里写了三个剧本，个个都名声大噪。它们分别是《致命浪漫》、《天生杀人狂》和《落水狗》。

　　上世纪90 年代初，塔伦蒂诺的名字似乎一夜间成为了品牌。在执导了自己的剧本《落水狗》后，他奉献了获得奥斯卡最佳影片的经典之作《低俗小说》。突然之间，许多人开始模仿起塔伦蒂诺，模仿起他对流行文化的拼凑和话痨式的台词风格。而塔伦蒂诺本人也迅速蹿红。每次走红地毯时，总会有尖叫的女孩喊着他的名字。而他也乐此不疲地客串出演自己和朋友的电影，还客串执导了几集他钟爱的电视剧，比如《急诊室的故事》和《CSI》。他还当上了戛纳电影节的评委会主席。总而言之，他是个明星导演，全世界都有他的热衷粉丝。

　　“有时你走在大街上，就好像是个无家可归的流浪汉，”塔伦蒂诺说道， “只要一和别人对上眼，他们就要把我邀请到他们家去。”在东京，他根本走不出酒店，门口挤满了粉丝；而在北京的街上，也总会有大群学生簇拥着他。

　　塔伦蒂诺曾无奈地向罗伯特.德尼罗询问如何避开影迷的方法，后者建议他伪装一下再出门。“这也许对别人有用，”他哀伤地说道，“但对我没用。我戴帽子和墨镜，就像昆汀.塔伦蒂诺戴着帽子和墨镜！”