博采众长，“程腔张韵”渐成形

　　凡是看过张火丁演出者，无不为她那美妙婉转的唱腔所陶醉。张火丁在继承程派唱腔艺术庄美、纯正、深沉、凝重和幽远个性的基础上，倾力打造具有个人鲜明特色的艺术风格。不少戏迷都有这样的感受，张火丁的演唱韵味浓郁，听之使人如饮甘醴，回味无穷。有戏迷用“此曲只应天上有，人间哪得几回闻”来形容张火丁唱腔之美妙。张火丁的唱腔不仅好听、耐听，而且耐品，越品越有味道。

　　1995年，张火丁拜见了著名评剧表演艺术家新凤霞，两人一见如故，一向不善言辞的张火丁好像有许多话要对这位评剧名家说。新凤霞幽默地说：“火丁，我是京戏改评戏，你是评戏改京戏，我俩杀了个过河。”新凤霞当年曾向程砚秋大师学过《锁麟囊》，对程腔有所研究，她亲自指导张火丁行腔中的咬字和气口的运用技巧，使火丁受益匪浅。张火丁十分喜欢新凤霞老师的唱腔艺术，她说：“新凤霞老师大小嗓结合堪称绝妙，唱腔韵味浓郁，悦耳动听。”正因为如此，张火丁在演唱中注重借鉴新凤霞的演唱艺术，把新凤霞的唱腔技巧有机地融合在自己的演唱中。张火丁还注重研究粤剧大师红线女的演唱艺术。前些年红线女曾给张火丁教过粤剧《卖荔枝》，使她有机会涉猎红派唱腔，将红派唱腔中的艺术元素融合到自己的唱腔中。在不断地汲取各派所长的过程中，张火丁逐步形成了自己与众不同的演唱风格，“程腔张韵”逐渐成形。张火丁的不懈努力不仅使程派在剧目上有所增多，而且也令程派唱腔结出“张韵”之果实。

　　低调做人，与戏迷和学生倾心相对

　　由于认真唱戏，低调做人，张火丁赢得了众多戏迷的青睐。张火丁的戏迷以年轻人居多，他们有专门的网站“火之丁丁”，在这里戏迷们美滋滋地自诩为“灯谜”。出版人老六是圈子里出了名的“火丁迷”，他洋洋洒洒写了近万字的《迷火记》，称：“跟角儿生活在同一个时代，的确是一种幸福。”

　　2004年2月，张火丁应邀到济南演出，在北洋大戏院演出那天，我偶然听说一些外地戏迷专程赶来泉城看张火丁的演出。这些戏迷们来自北京、天津、广州、武汉、西安、成都、哈尔滨等地，千里迢迢赶来只为看一场戏，张火丁的魅力真是令人惊叹。笔者采访过一位戏迷，当谈起他为何喜欢张火丁时，这位戏迷并不掩饰自己的想法，他说：“我原来并不喜欢京剧，后来在一个偶然的机会，我看到了张火丁的演出，立即被她那种精妙的艺术表现力所吸引，京剧艺术在张火丁的演绎下，达到了一种美轮美奂的境界。应该说我是因喜欢张火丁而爱上了京剧的。”

　　中央电视台主持人白燕升提及张火丁说：“喜欢张火丁的人很特别，很多人并不是戏迷，也并不了解程派，他们或是被她特殊的名字，或是被她含蓄内敛的气质，抑或是被她低回幽怨的嗓音所吸引，一下子就喜欢上了她。不少人虽然不懂程派，不了解程砚秋，但愿意从自己喜欢的火丁身上找到认同。我身边就有不少这样的朋友。”我对白燕升先生这种感受十分认同。我有时在一些公众场合提起张火丁，居然有不少人知道和喜欢她，而且在他们中间不少人最初是不了解京剧的。毫不夸张地说，张火丁在不知不觉间以自己卓尔不群的魅力拓展了京剧戏迷群体。

　　张火丁与哥哥张火千兄妹情深。自从她到北京军区战友京剧团工作之后，就和哥哥在一起从艺，后又一起到国家京剧院和中国戏曲学院工作。张火千对妹妹的艺术给予鼎力支持。在这方面火丁感受很深，她说，哥哥在武生行当也算是一个响当当的角色，但他为了支持我的艺术，甘当一片绿叶，经常为我垫戏。我能有今天，哥哥也为我付出了不少心血和汗水，我为有这样一位好哥哥而感到荣幸。

　　说起妹妹张火丁，不善言谈的火千好像有很多话要说，他说，火丁平时寡言少语，但她说起戏来，就来了精气神，口才极佳，滔滔不绝。火丁不仅在艺术上追求完美，而且在生活上同样追求完美，她平时着装朴素大方，不善于化妆，若是化妆，也是淡淡妆，天然样，很素雅。张火丁很爱自己的父母，平时有时间就和父母唠唠嗑，或和老人家一起逛逛公园，让父母享受到天伦之乐。平时看起来有些冷艳的张火丁，其实很幽默，她有时开起玩笑来，也会令人忍俊不禁。

　　2008年，张火丁由国家京剧院调到中国戏曲学院工作，由演员变成了教授，角色发生了转变，由以演出为主变成以教学为主。新角色对张火丁是个考验，但张火丁敢于向自我挑战。刚转变角色时她还有点不太适应，感到学生与自己的期望值有较大的差距，心中不免有点着急。但火丁毕竟是火丁，她凭借自己深厚的艺术功力很快找到了感觉，与学生之间多了默契，教学效果也很快显现出来，学生进步之神速，超出了她的想象。火丁对于做好教学很有信心，她说，我会把自己的艺术毫无保留地传给学生，力争使自己的学生将来超越自己。张火丁当了教授，还会再演出吗？很多戏迷担心从此看不到或很少看到张火丁的演出。现在我们看到火丁是走向讲台不离舞台，做到了边教学边演出，与戏迷和学生皆倾心相对。自从她到中国戏曲学院工作之后，先后在北京、天津、上海进行了专场演出，依然是观众踊跃，剧场火爆。戏迷永远是火丁心目中的上帝，火丁永远是戏迷心目中的那颗星。

　　那个不带烟火气息的角儿［戏迷眼中的张火丁］

　　我最初对程派的喜欢很是单纯，只觉得它迂回婉转的唱腔，一波三折间便跌宕出人物内心的苦楚，把剧中人物的不幸命运表现得淋漓尽致。因为其特有的幽咽婉转的唱腔，猛一听细弱如游丝，然细听却根基深厚、不飘不浮；宽放时虽不如梅派高昂华丽，然却如江河奔泻，不粘不滞。

　　在程派的五小旦中，我只爱张火丁。火丁唱功姑且不说，单说那舞台上的气质，那份清冷，沉静，往那儿一站，不管穿着什么，也都是不带烟火气息的角儿。

　　如果不是程派戏迷，程派演员一出场，定然不会觉着眼前一亮，因为戏曲讲究的是“亮相”。而程派经典剧目中，多以悲苦的女性角色为主，其扮相较之旦行其他流派来说当然算不得花哨、艳丽。即便是《锁麟囊》中富户女薛湘灵的首次亮相，戏装也选用的是闺中女子暖而柔的色彩。

　　《锁麟囊》是张火丁的代表剧目，她的表演行腔低回婉转，起伏跌宕，节奏鲜明，备具程腔独特之魅力。每一次看张火丁表演的《锁麟囊》，对我而言都是种无法言喻的听觉享受，都是种回味无穷的视觉品尝，每一次都能带给我那种面对众生柔肠百转的感动。程派讲究顿挫和节奏变化，唱得不好就成了上气不接下气的断断续续。张火丁音域宽厚，音色略带些凄迷，轻重缓急收放自如，抑扬顿挫一气呵成，行腔既一波三折，但又珠圆玉润，听上去舒服极了。

　　若不是张火丁，我不会喜欢上程派，更谈不上爱京戏了，而且定不会发觉程派的好剧本，从《春闺梦》、《荒山泪》到《文姬归汉》等。特别是那出《春闺梦》，唱词甚是凄美动人，“终朝如醉还如病，苦依熏笼坐到明。去时陌上花如锦，今日楼头柳又青！可怜侬在深闺等，海棠开日到如今。”??

　　虽然当初听程派不乏附庸风雅之嫌，但一路听来，程派有让人心境平和、明朗的功效，却是意外之收获。（小妖）