李金泉老师亲自操琴教学

《契丹英后》剧照

　　跨界——将京剧搬上屏幕“移步不换形”

　　袁慧琴曾获中国戏剧梅花奖，作为一位戏曲演员这是实至名归。而她曾获的另一项重要奖项中国电视“飞天奖”，就令人有点好奇了——一个京剧老旦演员，何以能摘得“飞天奖”？

　　其实袁慧琴摘得飞天奖一点也不奇怪，因为她成功跨界，将京剧搬上了电视荧屏和大屏幕，并且做到了“移步不换形”。

　　“作为一名电影导演，我原本对京剧艺术不甚了解，也从未想过拍京剧电影。

　　这是导演萧峰所写《为袁慧琴拍京剧电影<对花枪>》中的第一段文字。看得出，这位导演是在真心地喝彩，我们再来看看他为袁慧琴拍摄这部我国第一部京剧数字电影的最直接感受吧。

　　“《对花枪》这出戏经过多年的精打细磨已成经典，我无意也无力改造它，客观地保留它的戏曲形式、剧情内容及唱腔表演都是基于我们对这出精品戏的高度尊重，但这并不影响我们拍一部地道的、让东方人陶醉西方人着迷的电影。既然决定了不对这出戏做任何改动，那么我们要做的就是每个镜头怎么拍，怎样用镜头语言体现影片的节奏、韵味，如何用蒙太奇重构这出戏的美学结构等等。从这出戏中一段长达24分多钟的经典唱腔的拍摄中，观众或许能找到答案。

　　这是一段有着108句唱词的老旦唱腔，袁慧琴在这个没有前例的长镜头拍摄中展示出她深厚非凡的表演功力，全部108句唱腔长达24分多钟一气呵成的拍摄中，袁慧琴面对电影镜头的360度推拉摇移，从容自如而又准确地把京剧表演和电影拍摄配合得天衣无缝。当镜头运动到特写时，她对眼神的运用可以说是极具神采，足以能拨动每个人的心弦。当镜头变为全景时，她又能充分运用空间调度来表现姜桂枝40年思念亲人的心境、展示人物的性格特征。可以说袁慧琴在《对花枪》这部京剧电影的拍摄中做到了把精湛的京剧表演艺术和电影完美结合，这在戏曲演员中是非常少见的，以至于我由衷地再三表示，如果需要，我可以心甘情愿地再次为她拍戏。”

　　一位电影导演，能够因执导一部京剧片而喜欢上京剧，这令袁慧琴非常高兴。当然她更高兴的是更多的观众能够因看到这部影片而喜欢京剧。事实上，这些年袁慧琴一直在努力探求如何在现代视听传媒与京剧间寻找合适的契合点，以将这门古老的艺术完美呈现给观众，吸引更多年轻的戏迷。自2001年拍摄京剧电视连续剧《契丹英后》起，袁慧琴在繁忙的舞台演出之余共拍摄了《杨门女将》《对花枪》、《哥哥走西口》等四部京剧影视作品，三度获得中国电视“飞天奖”，弥补了“飞天奖”戏曲片奖长达10年的空缺。

　　戏曲改革要求演员既不抛离传统，又要给观众耳目一新的感受，这是何其的难！作为第一个吃螃蟹的人，袁慧琴最初将京剧搬上屏幕时，也是很忐忑的。

　　拍摄第一部京剧电视连续剧《契丹英后》时，从几易其稿到后期制作，她几乎参与了整个创作过程。她和编剧、导演常常为剧中人物的刻画、情节的转折等争得面红耳赤，当然，最后也总会为磨合出一个好的契合点而开怀大笑。

　　其实袁慧琴和导演争来吵去，就是坚持一点：京剧上荧屏是好事，但一定要保持其不失传统精华，“移步不换形”。

　　拍摄中导演曾提出省略打击乐的使用，袁慧琴坚决不干：“没了锣鼓点，那还叫京剧吗？”导演很为难，因为如果整个拍摄过程一直跟着乐队的话，会很费时费工。最后双方达成的妥协是：锣鼓点必须加，现场拍摄时加入有难度，那么就转到后期制作时加进去。

　　在拍第二集中的“后宫戏”时，导演希望饰演萧太后的袁慧琴将男女感情戏分作足，而袁慧琴则认为在传统的中国京剧中，帝王将相的表演有自己一套约定俗成的表演程式，尤其老旦情感戏的表达相当含蓄，不应过分表露。一番斟酌后，袁慧琴在不失剧情要求而又符合京剧行当规范的前提下，采用了以眼神传递秋波的表达方式。

　　《契丹英后》拍成后于2002年9月在中央电视台八套黄金强档播出，收视率竟然排在了前五名。袁慧琴真是太兴奋了：如此高的收视率意味着传统的京剧艺术与现代传媒结合起来并没有削弱其魅力，意味着我们的京剧并不缺乏观众。

　　更令袁慧琴欣喜的是此剧的播出还为她吸引来很多青年观众。安徽一位大学女生给袁慧琴来了一封很长的信。她说：“袁老师，我以前对京剧一无所知，一个偶然的机会在央视8频道看到了《契丹英后》，使我对京剧有了一个初步的了解。我对您印象十分深刻，觉得您非常有魅力。”从那以后，这个女孩开始喜欢京剧，不但选修了京剧课程，还多次参加大学生京剧比赛，一直和袁慧琴保持联系，成了一个彻头彻尾的京剧迷。

　　“穿上戏装，便注定与寂寞为伴。淹没自己，幻化成角色，悲欢离合，纵有万种情愫，只能归角色所有。至于自己的情感，不忘不忘，终须忘却。”——这是舞台上的袁慧琴，一个执著的完美主义者。而在生活中，她则是一个善感而重情之人。她常常感叹：我是多么的幸运！13岁刚开始入行学戏时，即是班里唯一学老旦的学生；到中国戏曲学院就读，又是班里唯一的老旦演员，得到杨韵清、孔雁教授的一对一式亲传；而在首届中国京剧优秀青年演员研究生班学习时，依然是班里唯一工老旦的研究生。我能在京剧老旦这个行当里一路顺风顺水地走到今天，真心感谢这些曾毫无保留地指点过我的恩师们。●

　　［戏迷眼中的袁慧琴］

　　前些天和一位朋友聊天儿，老友说，袁慧琴的《对花枪》有三个“罕见”：老旦唱主角的大戏在京剧里罕见；一个唱段100多句在京剧里特别在老旦行里罕见；老旦扎大靠“开打”罕见。我说，看戏看门道，老兄不愧是“超级戏迷”，我俩要握握手。(王继山)

　　袁慧琴在《北国红菇娘》中塑造的那个不是“老旦” 的“老旦”形象，真是令我耳目一新!其中有一段是讲30多岁的朝鲜族妇女安顺福因身怀遗腹子饥饿难忍，“偷”吃了部队的干粮后又羞愧难当，在风雨之夜离开部队：“一阵阵腹痛脚下踉跄，我走一步退半步，走两步三回望，止不住热泪一行行”唱这段“高拨子”时慧琴边唱边舞，高音挺拔明亮，低音深厚委婉，高低衔接自然，快慢错落有致，真是一波三折动人心弦啊。(吴琦幸)