更复杂，更商业，更陌生化

　　“拍到一半的时候，我已经很喜欢这部电影了。

　　黄建新之前被称为拍小人物的导演，这次拍摄的全部是著名历史人物，这对他来说是一个变化。“我就是站在基本人道主义的，从人类史的角度看这段历史。我们的口号就是想做一部电影，希望不是一个宣传片。”

　　当然，在献礼片或者献礼作品这个领域，类似的声明已经太多，令人失望的也太多。

　　电影中不可避免地要说到三大战役，黄建新没纠缠这个，只是淡淡地就把这个背景交待掉。“我想让观众知道，我们现在生活的环境它是怎么形成的，一部共和国的形成史。为什么四五年后国家的体制结构变了？为什么蒋介石突然翻了脸？他背后右派的压力非常大......从更加客观的角度去看中国历史形成的很多瞬间，你会理解这个过程。”

　　如果按传统观点看，《建国大业》的主人公当然是毛泽东和蒋介石，他们代表着国共两党的较量，这个较量被人格化了。它甚至借鉴了好莱坞电影“双雄斗”的模式，让习惯看美国电影的观众也看到中国版的“双雄斗”。

　　形式上，这部主旋律大片越来越商业，内容上它力图制造一种陌生化。

　　片中蒋介石和蒋经国有两重关系，其一是总统与属下，其二是父子关系。《建国大业》力图在其家庭生活的表现上有所突破，特别是蒋经国，他原来是一个苏联红军中尉，受了苏维埃的巨大影响，所以到了江西要和蒋介石决裂脱离父子关系。

　　“他充满了理想主义色彩，是个充满了朝气的国民党形象。最后他的失败，是因为蒋介石从东北回来及时制止了他。”黄建新说，“他们父子之间有一段很微妙的戏。”

　　有人会问，“国民党的表现是不是更多了一些？”黄建新的回答是：“是更客观了一些。我们从两个不同的历史集团，从人的角度去分析。”

　　一位不愿具名的主创人员的理解，或许能说明一些问题：不能说一个人的政治立场和世界观落后，他的道德品质就必然龌龊、肮脏。“你不能划等号，你划等号就是简单化。蒋介石老放一杯白开水，他毕生不抽烟，这都是一些生活细节。”

　　从过去主旋律大片时代过来的他们，这次要去除之前主旋律大片的简单化。

　　剪完的影片，从最初的3个小时删到2小时15分钟。对于电影审查，黄建新说没什么麻烦。“其实这些本身就是史实，不知道怎么的就异化掉了。我们自己精神上有一种禁锢，很崇尚某一个东西的时候就自然把他严肃化了。你自己觉得正常的时候，那就正常了。”

　　“我们审查不都过来了吗？第一个需要过的就是我们自身。”他说。

　　作曲舒楠这段时间的经历，或许能够浓缩《建国大业》在这10个月中的诸多转变。这之前，他凭借《香巴拉信使》夺得金鸡奖的最佳作曲奖，在此次作曲过程中，他却备受黄建新的折磨。“有次批评我的音乐，从晚上5点一直批到第二天7点钟。”第二天，已经崩溃的舒楠关机大睡。黄建新找不到他，就问剧组人员：舒楠是不是跳楼了？

　　作为团队里最年轻的主创，舒楠也在逐渐理解这部电影。“国民党与共产党，剥了皮连着筋，再打还是兄弟情。这部电影不是要丑化或者分出正邪，而是站在一定高度上看这场对抗。”到了后期，舒楠说自己如重生，灵感喷涌而来。“我把最希望的主题给了共产党，把最凄美的主题给了国民党。”

　　最终呈现的作曲完全是好莱坞式的做法：两个多小时的电影，全篇用音乐铺满。这似乎是缩影了《建国大业》在短短10个月内的位移过程：更复杂，更商业，更陌生化。