《墙头马上》封面用的图是马得戏画“牡丹亭·惊梦”。冯秋红 摄
著名戏曲人物画家高马得仙逝已两年多，但不期然地，我们会在各类图书、杂志、报刊上与马得戏画相遇。那些凝炼如神、飘逸如仙的戏剧人物，让我们依然会怦然心动。然而，记者昨日在采访马得夫人陈汝勤先生时，却意外得知，很多马得戏画在马得夫妇根本不知情的情况下被随意运用。由于缺乏沟通与了解，一些作品的运用出现了张冠李戴、谬误百出的情形。
《墙头马上》误用杜丽娘 日前，当陈汝勤先生接到出版方寄来的《五十年传承典藏·墙头马上》一书时，不免有些诧异了：这本由上海市戏曲学校编、上海文化出版社出版的书，看起来相当讲究——纸质精美、中英文对照，配有俞振飞、言慧珠等饰演《墙头马上》时的史料图片……但这本于今年8月首次印刷的书，封面上配的却是马得戏画《牡丹亭·游园惊梦》！
“事先也没跟我们讲一声”，陈汝勤很是不解，“马得画过好几张《墙头马上》，而且很受大众欢迎，出版的次数也很多。他们只要事先跟我说一声，我愿意把作品提供给他们。现在，费了那么大事，出了那么讲究的一本书，可是封面配图牛头不对马嘴，对这本书的出版来说，也是一件憾事。”
《墙头马上》为元代剧作，讲述尚书裴行检的儿子少俊，骑马经过洛阳总管李世杰的花园时，与在墙头上看风景的李家千金一见钟情。少俊携李千金回到长安家中，将她藏在后花园。两人共同生活了七年，生了儿育了女。不料被裴尚书发现，李千金被逐出家门。后来裴少俊中进士，与李千金破镜重圆……这出剧虽然与描绘杜丽娘柳梦梅那亦真亦幻爱情故事的《牡丹亭》一样，是才子佳人的故事，但人物造型、戏剧情节却大为不同。《五十年传承典藏·墙头马上》张冠李戴，不免贻笑大方。
随意用马得戏画成“习惯” 事实上，这并非个例。很多图书在运用马得戏画时，随手拿过来就用，“对用图很不严肃，以至于屡屡用错”，陈汝勤随后又拿出一本王蒙所著、出版于1991年的《红楼启示录》，同样也没有跟马得夫妇打招呼，同样也“情有独钟”地选用了“牡丹亭·游园”中杜丽娘的身影作为封面配图，“老头(陈汝勤对马得的称呼)有画"红楼梦"很好的作品，如果他们先讲一声，我们肯定会提供，不会跟他们要稿费的。现在用的这个杜丽娘的形象，虽然有点林黛玉的意思，但毕竟不是林黛玉啊！”
记者还看到了《新潮昆曲四种》一书，封面封底用的都是马得戏画、《谈戏集》封面用的是马得的速写……这些马得的儿子在外面看到随后买回来的书，既没有跟马得一家知会一声，更毋论稿费了。最厉害的一次，是广东一家出版单位出的书，书里收录了马得戏画二三十幅，但既没有署作者马得的名字，也没有通知马得一家，最后寄了一本书过来了事。当时亲友都很气愤，要求陈汝勤出面打官司，但陈汝勤最后还是决定不费这个心，“因为太普遍了，非常乱”。
这是整个出版业的问题 在陈汝勤的印象中，马得戏画用得最泛滥也最没有规矩的是上世纪七八十年代。“当时几乎北京出版的所有有关戏曲的书都用老头的画”，陈汝勤说，“但都没有打过招呼，也没有给过稿费，都是拿来就用。”
不过最近几年，内地的一些出版社也慢慢上了轨道，“有些人很讲理”。譬如，商务印书馆英文版的《汉语世界》、黄裳用英文写的介绍中国的故事的图书，以及上海一些时尚杂志，在介绍到中国的戏曲文化时，都不约而同地用了马得戏画，“也都是比较讲理的”。在这方面做得最规范的是台湾的一家出版公司。由民生报出版的《狗洞》、《包公赶驴》两本书，不但当时按照出版程序出版，给了稿费和书，而且还每年按月通报图书发行情况，并发来版税，给陈汝勤留下了深刻印象。
而对于目前内地在出版时仍然时常可见的“拿来主义”、“随意用，随手用”的现状，陈汝勤认为“这是整个出版业的问题，还需要一个完整的制度来规范”。她说，现在戏曲已经备受冷落了，如果能用马得的戏画做些有意义的事，那是他们一家人都很欢迎的事。他们所希望的，只是内地的出版业正规一些、讲理一些。(记者冯秋红) (来源：扬子晚报)
来源：中国新闻网
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