林奕华：女太太，女妈妈

　　林奕华：女太太，女妈妈

　　只是出于大众口味而把“性感”的多样性边缘化，便是锄弱扶强——不承认不爱女性胸前伟大的男生也可以很男人，被他情之所钟的女性也很女人。

　　在我的新剧《男人与女人之战争与和平》的记者招待会上，女主角之一的何韵诗穿上一条VeraWang的紫色裙子出席。翌日，香港传媒在报导有关消息时，口径近乎一致，均以 “平平无奇”形容裙子的效果。当然，被贬低的不是设计，是何小姐的身材。

　　“平平无奇”不能说是夸张失实，问题是，这四个字背后另有乾坤：（一）何小姐既然没有一定“分量”，这种深V形领口的衣裙，是否与其“献丑”不如“藏拙”？（二）尤其当它被穿在平日不沾裙子的人身上，可谓唔声唔声，吓你一惊（粤语，指不声不响吓你一大跳），一百八十度转变加上事前毫无预警，对于熟悉何韵诗但对新形象一时间万二分陌生的媒体而言，平平无奇四字就如忽然地震，一只手能抓住什么是什么——压惊之余，也是以一锤定音挽回重心：怎样变，她仍是不太可能藉扮女人而性感起来。

　　所谓性感，到底离不开香港人对女性性征的偏见，更是唯一标准——没（大）胸莫问。

　　也就是说，必须波涛汹涌者才有资格当女人。在《男人与女人之战争与和平》剧中，就有一句男主角“爆肚”（即兴发挥）的台词：你的女朋友、女太太、女妈妈……谁都知道上述称呼不用加上女字标签来形容，王耀庆兴之所致引得哄堂大笑，便是画蛇添足搔着痒处：一半因为当着何韵诗的脸，全场观众皆知道王在指桑骂槐。另一半，则其实指桑骂槐的对象另有其人，一巴掌打向惯性以尺码来定义性别和性感的人面上。

　　女太太，女妈妈的“女”字明显多此一举，然而，要在一条裙子之前加“低胸”又何尝不？放眼当前与艺人有关的报道，只要她是女的，媒体便会自动把镜头转向此人身上开得高或低的那里。作为观众，感觉有如别无选择，就是必须认同“尺度”就是我们最想关注的焦点所在。

　　何韵诗因穿“低胸”赢得话题性，但被“牺牲”掉的，是招待会的真正主题——在剧中，她的角色为何作此打扮。可怜甜美的林依晨同样因身穿低胸裙，而被若干媒体的镜头去掉脸蛋，剩下胸口。

　　当然，媒体也不会主动评价，或关心两位小姐把裙子穿得有多漂亮。

　　漂亮，为什么不是性感的条件之一？一件衣裳若被玲珑浮凸的人穿在身上而只会使她浑身不自在，任它再暴露，表现出来的，也不过是“衣穿人”。反过来身段不见大起大伏，但只要在“深V”的威胁下丝毫不觉那人有被设计绑架，反而举手投足悠然自得，那才堪称“人穿衣”。

　　看过《男人与女人之战争与和平》第一幕的观众，应该同意何韵诗与该条紫色“深V”如何相得益彰。裙子物料的轻盈、反光，瞬间被何以现代女性敏锐的思辩、灵活自如的行动立体化起来。它亦同时给何的体态多添高贵与妩媚——扮演角色是机智、擅辩的女中强者，她或坐或站，时守时攻，甚至做出滑稽的举动，裙子的线条，都能突出何韵诗由脖子到肩位、双手与双腿的比例之美。还有绑在腰背的蝴蝶结，脚上的细跟高跟鞋，全是为视觉效果加强飘逸感。

　　媒体眼中“女扮女装”的异端感觉，原来引证了魅力可被反差衬托出来：剪了一头男孩的短发，清爽干练之外，何韵诗因这一身旖旎更引人遐想。

　　同类亦刚亦柔的美丽佳人，在外国影人中有不少典范。我最喜爱的当数法国女演员简·伯金与今届戛纳影后夏洛特·甘斯布。母女二人堪称影史上将“平胸之美”发扬光大的两大功臣——一个率性浪漫，一个气质上永远介乎男孩与女孩，天真与知性之间。她们身上最夺目耀眼的地方，是满腔热情，满怀自信。

　　伊等骨感带来的幻想，自然与珠圆玉润大不相同。谁更在谁之上而应该受欢迎，就像有人喜欢肥肉粽，有人更爱串烧，是口味有别而非优劣之分。媒体鼓吹“吃粽”才是主流，那是男性中心使然，只是出于大众口味而把“性感”的多样性边缘化，便是锄弱扶强——不承认不爱女性胸前伟大的男生也可以很男人，被他情之所钟的女性也很女人。

　　侠骨柔肠如何韵诗，不知可会在众多她想，她要改变的不平现象中，继续以身作则，为华人社会开拓对女性性感的新视野而出力？