来源：新华网
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【简介】孙睿，1980年生，北京人。2004年出版第一本长篇小说《草样年华》，成为一代青春写作偶像。后相继出版《活不明白》《草样年华2-后大学时代》《朝三暮四》《我是你儿子》《草样年华3-跑调的青春》等。2006年，考入北影导演系，师从电影大师田壮壮。2010年，出版新作《跟谁较劲》。 |
【先锋语录】
30岁的时候，你会发现世界依然是荒谬的，能改变的只有自己。
中国现在的问题就是每个人都没有做好分内的事情，所以社会才需要推动。
我如果真想把控好人生，也不会比韩寒郭敬明差多少。
《国际先驱导报》记者杨梅菊发自北京孙睿是个实在人，他坦言自己在采访前曾想过开溜，“实在太困了，就是不想来。”要是以前，他可能还真就不来了，“手机一关，以后再说。”但这一幕没有发生，毕竟30岁了，“大家都不容易”。
大多数人读孙睿的第一本小说时，还是青葱水嫩的年纪，他们为《草样年华》里那种浪掷青春、嬉笑怒骂的不羁而着迷，也为荷尔蒙过剩、拿无聊当个性的放纵年月而唏嘘，如今多少年过去，写书的人已然安静，而曾经读书的人们，也早已归入各自的未来。
而孙睿的人生，也早已是另外的模样。他在最当红的年纪突然隐遁，从这个喧闹的世界消失得干干净净，他竟然去考了研究生，进入北京导演系，师从第五代大师田壮壮。也许，从这个岔路口开始，孙睿的人生便转了个弯——他逐渐放缓脚步，与这个社会产生距离，不再与这个世界死磕，也不在跟自己较劲。他性格中退让与理智的一面开始发生作用，他对这个世界的宽容，换来的是心态上难得的“想通”。
那个下午的阳光不错，孙睿坐在那里，平静中甚至带点儿禅意，也许是为了提神，他一直在拼命喝茶。某一个时刻，对话突然停下来，他看窗外，这个角度看上去，有点儿像老师田壮壮。上月《跟谁较劲》新书发布会上，田壮壮这样形容孙睿：长大了，能听见他骨头拔节的声音。
30岁，不再较劲
《国际先驱导报》：有人说，《跟谁较劲》是你姿态上的转变，写《草样年华》日子一去不返了？
孙睿：姿态上的转变是肯定有的。其实也是心态上的变化，比如以前一块吃饭，有不喜欢的人，我是不会去的。但是现在虽然还不喜欢，但我也不别扭。因为我想明白了，不管怎样，你讨厌的那个人，他都会存在着的，你讨厌不讨厌高兴不高兴，他不会改变。以前也可以说是较劲，跟不喜欢的较劲，也可以是躲避。我现在这些都无所谓，都是以一种比较开放、顺其自然的心态来面对，以前喜欢的也就特喜欢特热情，现在喜欢就是喜欢，但没有必要热情。写《草样年华》那时候状态和现在完全不一样，21岁，能把日子过得连轴转，通宵复习以后七八点去考试，考完还能再踢场球。一切都是从自我出发，目空一切。
Q：是老了么？
A：毕竟30了么。
Q：30岁对你意味着什么？
A：40岁的人大概觉得，你丫不就才30吗?写个东西至于这么多铺垫！20岁的人会觉得，都他妈三十了，还废什么话啊！只有自己知道，30岁只是一个开始，或许从此以后，才真正知道什么是生活，该如何生活。30，是我人生的分水岭，我不知道别人的分水岭是多大——不尿床的那天？梦遗的那天？还是绝经的那天？
Q：那有想明白，到底是在跟谁较劲么？
A：跟自己较劲呗。20岁的时候，发现世界是荒谬的，只想改变世界，不想改变自己，觉得真理在自己这边，自以为是，什么事儿都是在自以为是的基础上干的。30岁的时候，你会发现世界依然是荒谬的，能改变的只有自己，而且自己是需要改变的，知道自己当初有多简单了，开始学会仰望星空，尊重他人。所以只有跟自己较劲，改变自己。
上面的世界不那么好，下面的世界不那么坏
2006年，一心想考电影学院的孙睿进入复试。当天早上，他在北影后门吃馄饨，抬眼看见对面一只鱼缸，有条鱼游来游去，眼睛却像一直在盯着他。后来，看到考试题目《地下》，他一下子想到这条鱼。于是，他拍了“一条鱼在水里，后来上来了就被做成水煮鱼给吃了”。很明显，当时刚刚成名的孙睿将自己比作了那条鱼，“我就是想说，上边的世界没有那么好，原来的生活也没有那么糟。”
Q：出书后风头正劲，为什么又考研究生？
A：就是因为喜欢电影，一直都喜欢。大学本科学的是机械电子，上了一星期就觉得真没劲。上高中老师总说等你们上了大学就轻松了，可我上的是理工大学，比高中还累，天天背着一米多长的丁字尺去画图教室画图，一人一大块板子，我也不会画，只能等他们画完我抄，他们10点画完，我只能11点才交。那种状态挺痛苦的。
我喜欢电影。另外也是能为未来找一个生存方式。那时候完全没有想过能把写作当饭吃，没想过能写到2010年。就觉得万一不写了怎么办，那就做点喜欢的来谋生吧。所以就去了。
Q：写完《草样年华》，很多人以为你会走一条更叛逆的路。
A：当时出书对我来说还没有起到那么大的作用，它只是让我活得更明白了一些，知道什么是自己想要的，不想要的就坚决不要，但这也还不至于把我完全拉出轨道。其实考研之前我没有一天是为自己学习过的，都是父母把我押着送去学校的，从第一天到大学毕业没有一天是特别乐观的进入校门，只有放学才是乐观的。可能是觉得自己毕竟什么都不会，就是想有个一技之长吧。是真正为自己的人生谋划的开始吧。就出于这个原因。
Q：那本书没有让你发生大的变化？
A：没有很大的变化，可能是在行业上、身份上有一个转变。但不会是心灵的冲击那么震撼的东西。当时说是毕业后找不到工作，其实也不是没上班，但是清楚地知道自己不属于这里，不属于这样的生活。后来出了一本书，然后第二本，才慢慢地觉醒，似乎找到什么是自己想要的东西了。觉得需要参与到文艺中来，开始想到做一个作家也许是一个比较理想的状态。
对韩寒、郭敬明持保留意见
Q：这么说你对人生有把控能力？
A：其实不是。我如果想把控好人生，可能也不会比韩寒郭敬明差多少。关键是首先那东西不是我想要的，我想要的是一种更随意更自然的状态。比如从04年起，我完全可以更哗众取宠，更引人注目更入世地去表演，但我现在有自己的作品在那里摆着。作家是靠作品来说话的，不是为了说话而说话的。
Q：也就是说你对郭敬明的商业和韩寒的公共姿态是持保留意见？
A：是的。我总觉得，一个人能表达自我的情况下，为什么要放弃表达而去商业或者公共写作。当然，可能这是他们表达自己的方式，但不是我的。
Q：那对社会的推动力呢？
A：我是觉得你们太把我对这个社会的推动力当回事了。社会是有分工的，如果每个人做好本职，社会自然就会良性向前。如果一个作家不写东西，成天想着去推动社会，一个是你也推动不好，然后你又把分内的事儿耽误了。现在的问题就是每个人都没有做好分内的事情，所以社会才需要推动，大家都对别人太指手画脚了。
Q：但你的想法可能更适用于理想状态的社会，关键是中国目前需要异域监督。
A：但是围观就一定是在往前走吗？看着的时候好像是有进步了，但等大家都散了，该什么样还是什么样，这就是中国的现实。而且，我不是不去为之努力，而是觉得需要在我的能力范围内。以前我觉得艺术家的价值仅仅是精神层面，没有反哺，但是现在我知道，它恰恰是有反馈的，它能让人内心美的成分更多一些。所以我更愿意选择在艺术范围内去推动，而不是过度频繁地参与社会话题。
Q：在人人都发声的年头里，你反而是安静的？
A：以前我也想，一门心思特安静的做自己的事，是不是没有回报社会。现在恰恰相反，因为中国特别缺这个东西，缺少专业的纯粹的艺术态度，没有匠人的精神。你可以在网上到处去说、去发言，但这个环境里，你的声音能有多大作用？我上大学的时候也游行过，鞋子都砸了，光着脚回学校，可是有什么意义吗？你以为是爱国行为，恰恰是被利用了。
我是潜力股，不是垃圾股
Q：你对于自己在这个社会的定位是什么？
A：作家，编剧，和未来的导演。在80后的这几个领域里，我是潜力股吧，不是垃圾股，至少你现在可以放心买进和持有。
Q：有人说你当年要是会经营，人生会是另外一种状态。
A：我要是会经营，就不会创作了。现在就是自认为在创作上还有那么点价值，所以才不想着用经营来实现。当然也能演，但你不能演一辈子装一辈子吧，现在看那些四五十岁的人，也蛮可怜的，到处露面，挂很多头衔，挺没意思，我从小就不想成为这种人。
Q：那你对于80后这个群体怎么看？
A：原来觉得这个群体好像这个也瞧不上那个也瞧不上，但现在觉得挺好的。我都这样了，其他人肯定也不会差到哪里去。当年说80后傻或者狂，但他们总有成为中流砥柱的那一天。现在张艺谋冯小刚拍电影，但他们不可能永远拍下去，总有退休的一天，然后到时候肯定是80后、90后导演上来，不可能永远是一代人拥有话语权，时间是很厉害的东西，这是必然的。（来源：国际先驱）
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